【摘要】在十九世紀世紀歐洲音樂文化歷史之中，羅伯特·舒曼是重要的代表人物，他的鋼琴創(chuàng)作擁有獨特的音樂特色，表現(xiàn)出了浪漫主義的藝術(shù)風格，從其創(chuàng)作之中也能看到進步的思想意識。本文敘述了羅伯特·舒曼的生平，以及他的創(chuàng)作特點。研究了舒曼《狂歡節(jié)》的創(chuàng)作背景，并闡明了其重要的歷史作用。為了更好地學習舒曼的音樂作品，對鋼琴套曲《狂歡節(jié)》的藝術(shù)特征進行了深入分析。

【關(guān)鍵詞】舒曼;創(chuàng)作特點;《狂歡節(jié)》;創(chuàng)作背景;藝術(shù)特征

【中圖分類號】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

一、羅伯特·舒曼的生平與他的創(chuàng)作特點

羅伯特·舒曼是德國著名的鋼琴家和作曲家，在音樂評論方面也是杰出人物，并且他還是早期浪漫主義音樂的代表人物。在他小的時候，就表現(xiàn)出了對音樂和詩歌等方面的才華，七歲的時候?qū)W習鋼琴，十二歲的時候?qū)W習創(chuàng)作，中學畢業(yè)后學習法律，但最終還是放棄了法律學習，走上了音樂創(chuàng)作之路。在舒曼的一生之中，極高的文學素養(yǎng)為其音樂創(chuàng)作帶來了新鮮活力，熱愛文學的他在創(chuàng)作音樂的過程中，更加注重情感上的體驗，所以作品擁有一定的感染力和浪漫主義情結(jié)。舒曼的鋼琴套曲結(jié)構(gòu)內(nèi)容比較自由，不僅含有變奏曲內(nèi)容，還含有了組曲因素。他創(chuàng)作的音樂作品形式生動、活潑，結(jié)構(gòu)短小，文學性很強，所以舒曼的作品題材又比較通俗易懂。與此同時，舒曼作品的很多內(nèi)容又與其個人生活經(jīng)歷有關(guān)，因此也帶有了一定的傳記特點。由此可見，標題性鋼琴套曲的出現(xiàn)，不僅是舒曼創(chuàng)作的標志性產(chǎn)物，也為鋼琴音樂的發(fā)展產(chǎn)生重要影響。

二、舒曼《狂歡節(jié)》的創(chuàng)作背景及其歷史作用

舒曼在1834年創(chuàng)作了鋼琴套曲《狂歡節(jié)》，在當時，德國資產(chǎn)階級思想落后且狹隘，政治軟弱，而且這種落后腐朽的思想氣息充斥在整個時代之中。舒曼是一位民主主義思想極強的音樂作曲家，不僅積極響應(yīng)歐洲革命，同時還還堅決反對庸俗的藝術(shù)思想，并將其試做革命的主要任務(wù)。舒曼對于庸俗藝術(shù)毫不避諱的進行批評，嚴肅認真的批判和嘲諷音樂中的庸俗風氣，在《狂歡節(jié)》之中就能充分的體現(xiàn)出這些思想。在鋼琴套曲《狂歡節(jié)》中，將舒曼的斗爭精神和歌頌主義表現(xiàn)的淋漓盡致。在這部作品之中，舒曼高度贊揚具有崇高理想的藝術(shù)家，同時也批判了腐朽的藝術(shù)風氣。鋼琴套曲《狂歡節(jié)》充滿了熱情豪邁的高漲情緒，故事情節(jié)以大衛(wèi)同盟與腐朽音樂的斗爭為主，最后，以大衛(wèi)同盟勝利而結(jié)束，表現(xiàn)了舒曼斗爭到底的精神和絕不妥協(xié)的堅強意志，也表達了對民主主義的追崇。鋼琴套曲《狂歡節(jié)》明確地展現(xiàn)了舒曼的藝術(shù)思想和創(chuàng)作根本，因此，也可以說《狂歡節(jié)》是舒曼表達自己觀點與宣言的重要標志性作品。

三、舒曼鋼琴套曲《狂歡節(jié)》的藝術(shù)特征

（一）生動形象的音樂標題

在浪漫主義時期，標題音樂作品出現(xiàn)了。由于浪漫主義音樂注重主觀情感的表達，主觀情感通常都是形象化的，不以具體化為主，因此，很多作曲家都會為其作品加上標題，能夠發(fā)揮解釋說明作品的作用，有利于觀眾直觀地欣賞音樂。對于這種標題音樂作品，舒曼是非常認可這種形式的，在鋼琴套曲《狂歡節(jié)》中，其中的每一首音樂都標明了標題，而且他所標注的標題都非常生動形象，這也成為這部作品的特點之一。例如，第二首作曲的名字是《彼埃羅》，這是一個法國名丑的名字，其白色上衣與長褲的形象讓人覺得滑稽且可笑，所以根據(jù)這個形象，舒曼采用了詼諧的作曲風格，不僅表達了作曲思想，還將這個想象刻畫的極其生動形象;再者，第五首作曲的標題是《約瑟比烏斯》，第六首作曲的標題是《弗洛列斯坦》，這是兩個人物的名字，也是舒曼在音樂評論中經(jīng)常用到的筆名。而且，這兩個人物的形象與性格還恰好相反，與舒曼本身的性格有很大關(guān)系。約瑟比烏斯的性格沉著內(nèi)向，略帶幾分憂郁，所以其樂曲的風格優(yōu)美，旋律比較舒緩，起伏很小，給人一種安靜祥和的感覺。弗洛列斯坦的性格則與約瑟比烏斯截然相反，外向且沖動，因此其音樂充滿了熱情，旋律起伏比較大，給人一種激情高昂的感覺。這兩個人物形象是不僅是展現(xiàn)舒曼性格的一種方式，還充分發(fā)揮了標題的說明作用，運用得非常到位。

（二）旋律呈現(xiàn)多樣化特點

舒曼在音樂旋律的應(yīng)用上造詣很深，同時鋼琴套曲的結(jié)構(gòu)與內(nèi)容非常靈活，為此給了舒曼很大的發(fā)揮空間。在鋼琴套曲《狂歡節(jié)》中，整個作品的旋律呈現(xiàn)出了多樣化特點。例如，在第七首《妖艷女子》之中，其結(jié)尾對本段曲子進行了重復(fù)，并且在第八首《回答》的開頭之中，卻與第七首想重合，并在此進行簡短的延續(xù)，這是令人始料未及的，同時也完成了作品主題的旋律反復(fù)目標。在《費洛列斯坦》之中，第二部分結(jié)尾中的旋律與第一部分開頭的旋律重復(fù)了，使作曲結(jié)構(gòu)之間呈現(xiàn)了旋律的反復(fù)特點。舒曼為了使作品產(chǎn)生出清新優(yōu)美的效果，還會采取分解和弦的音樂旋律。例如在音樂《重逢》中舒曼將采取了這種方式，形象且生動的刻畫出了老友相逢的激動心情和喜悅之感。由此可以看出，在鋼琴套曲《狂歡節(jié)》之中，其旋律的運用非常的靈活，其內(nèi)容也很豐富，表達出了舒曼對于音樂旋律的重視以及他高超的音樂創(chuàng)作方法。

（三）獨特的音樂節(jié)奏

對于音樂創(chuàng)作來說，節(jié)奏是重要的部分之一，不僅影響了音樂形象的刻畫，也對音樂風格的體現(xiàn)發(fā)揮了決重要作用。舒曼在鋼琴套曲《狂歡節(jié)》之中，節(jié)奏的運用不僅靈活多變，而且還具有一定的獨特性，在這部作品之中，不同的節(jié)奏都有了其獨特的運用方法。附點節(jié)奏是舒曼經(jīng)常會運用到的節(jié)奏方式，其運用效果非常好。例如在《前奏》之中，舒曼對于附點節(jié)奏的運用，體現(xiàn)出了極其強烈的前進感，為人們營造出一種熱烈的氣氛，同時，這也預(yù)示狂歡節(jié)即將開始，大衛(wèi)同盟的成員要上場了。在《狂歡節(jié)》中，舒曼還采用了切分節(jié)奏等多種方法，其節(jié)奏的獨特用法和靈活的形式，使整部作品愈加鮮活，同時這也是這部作品的特點之一，對于鋼琴套曲《狂歡節(jié)》來說意義重大。

（四）充滿浪慢特點的和聲

在浪漫主義時期，隨著音樂的發(fā)展，和創(chuàng)作水平的提高，使和聲因素受到了人們的高度重視。舒曼對此也是十分認可的，在運用和聲方面呈現(xiàn)出了浪漫主義特點。其中，線條化和聲的使用是浪漫主義中期音樂創(chuàng)作中經(jīng)常會用到的方式，它的低音聲部可以連續(xù)進行，和聲運用比較隨意。例如舒曼在《約瑟比烏斯》中就多次運用到這種形式，充分體現(xiàn)了和聲的浪漫特點。再者來看，意外終止和聲的運用次數(shù)也比較多。在鋼琴套曲《狂歡節(jié)》中，打破了以往傳統(tǒng)的創(chuàng)作方法，大量使用意外和聲終止，這是在古典主義音樂中很少出現(xiàn)的，舒曼在此進行了音樂形式的創(chuàng)新，表現(xiàn)出了一種充滿夢幻氣息的特點。由此可見，舒曼在音樂節(jié)奏的運用上充分體現(xiàn)了浪漫特點，并極大豐富了傳統(tǒng)的和聲使用方法，對于以后的音樂創(chuàng)作發(fā)揮了重要的先導(dǎo)作用。

四、結(jié)論

在浪漫主義時期，鋼琴藝術(shù)得到了前所未有的發(fā)展，并由此慢慢成為國際中非常重要的樂器。而舒曼則是浪漫主義音樂時期的杰出代表人物之一，在推動鋼琴音樂的發(fā)展上發(fā)揮了重要的意義。舒曼的音樂作品不僅繼承了前人優(yōu)秀的創(chuàng)作經(jīng)驗，并在此基礎(chǔ)上分別進行了形式創(chuàng)新和內(nèi)容創(chuàng)新。所以，舒曼的音樂不僅在當時受到人們的認可，時至今日，依舊是人們演奏和學習的重要內(nèi)容。在今天的鋼琴音樂教學之中，對于舒曼的代表作《狂歡曲》，依舊十分重視，將理解和感受這部作品的藝術(shù)特征作為一個重點內(nèi)容，所以才能更加深刻的領(lǐng)悟到其中的藝術(shù)魅力，從而更好地進行鋼琴音樂學習和創(chuàng)作。

參考文獻

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作者簡介：丁想想（1987—），女，漢族，江蘇南通，碩士研究生，講師，西安體育學院，音樂教育與鋼琴教學研究。