溫旭偉 黃靜

【摘要】在阿根廷探戈發(fā)展的150年歷史中，經(jīng)歷了多次的大起大落，但這依然阻擋不了影響世界音樂發(fā)展的腳步。本文對阿根廷探戈發(fā)展的不同時期的歷史概況與作曲家們進行了介紹，以對探戈音樂的研究起到拋磚引玉的作用，希望越來越多的同仁們關注探戈音樂。

【關鍵詞】阿根廷;起源;歷史脈絡;成就;皮亞佐拉

【中圖分類號】J712? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

一、阿根廷探戈的起源

大多數(shù)人認為的探戈是一種舞蹈，其實這是一個狹義的理解。探戈是可唱、可跳、可演奏，集音樂、舞蹈、歌唱、詩歌、朗誦于一身的綜合藝術形式，是阿根廷民族文化的瑰寶。關于它的起源，說法不一，主要有三種：第一種說法是來源于西班牙吉普賽人的探戈;第二種說法是來源于古巴的哈巴涅拉;第三種說法是來源于非洲黑人的樂器和舞蹈。但可以斷定的是，它于1880年前后開始在布宜諾斯艾利斯市郊的貧民區(qū)中出現(xiàn)。19世紀初，阿根廷結束了西班牙的殖民統(tǒng)治，獲得了獨立。此時，大批移民背井離鄉(xiāng)，從歐洲、非洲和南美洲等地區(qū)涌入布宜諾斯艾利斯，大量鄉(xiāng)村土著居民也紛紛進入城市。但貧民得不到土地，找不到工作，整天無所事事，再加上背井離鄉(xiāng)的失落與痛苦，于是他們沉淪在貧民區(qū)的酒吧和風月場所，男人們在等候風塵女子時，即興練習一些步法，逞強好勝，為女人爭風吃醋，逐漸形成了一套具有舞蹈性的動作，探戈就是在這樣的背景下產(chǎn)生了。之后很長時間，探戈的名聲都不好，為上流社會所憎惡。20世紀初，探戈傳到歐洲，受到巴黎上流社會的推崇后逐步發(fā)展，擴展到全世界。

二、阿根廷探戈發(fā)展的歷史脈絡

探戈音樂的歷史進程大概150年左右，在一個多世紀的發(fā)展中，經(jīng)歷幾次起伏。19世紀后期興起后，到20世紀20年代前后發(fā)展到一個高潮。之后由于政府的壓制，甚至以法律的形式禁止演出，陷入低谷;20世紀40年代再次興起，二戰(zhàn)后再次進入低谷。20世紀70年代，政府開始注重民族文化與藝術的發(fā)展，探戈受到了廣泛關注與歡迎，享譽世界，許多世界級音樂家開始接觸探戈音樂。

（一）“舊時代”的探戈

這一時期從1880年到1920年，是探戈的萌芽期，當時無論從作曲，還是用來演奏探戈曲的器樂、舞蹈來看，都是非常隨性、無規(guī)律可循的。初期的探戈只在城郊活動，反映出邊緣人群的真實生活慘狀，出現(xiàn)在兩個場合，一是咖啡館，不是用來跳舞的;一是妓院，當有探戈音樂開始時，妓女和嫖客就開始跳舞。雖然這一時期的樂隊演出是即興的，沒有形成一定的審美格局，但也出現(xiàn)了多個具有代表性的演奏家組合，如卡納羅·馬丁內(nèi)斯樂團。

（二）“新時代”的探戈

這一時期從1921年到1960年，其中20世紀四五十年代被稱為探戈的“黃金年代”。期間，探戈音樂家“井噴式”的出現(xiàn)，無論從數(shù)量還是質(zhì)量，均是空前絕后的。當時活躍在布宜諾斯艾利斯的樂團超過200個，競爭非常激烈。樂團中涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的作曲家、詞作家等，他們不停的創(chuàng)作，數(shù)量超過以往的任何時期。這一時期，電臺作為探戈的主要傳播媒介，僅在布宜諾斯艾利斯就有20多家。進入新時代后，探戈逐漸出現(xiàn)了米隆加探戈、浪漫探戈和歌唱探戈（帶歌詞的探戈）等三種類別。代表作品《一步之遙》。

（三）“先鋒時代”的探戈

進入20世紀50年代后，探戈的高潮期逐漸消退，火熱的探戈進入到它的深秋季節(jié)，導致不少音樂家失業(yè)，樂團解散。這一時期，迷幻搖滾和“嬉皮士”的文化運動，受到大量年輕人的追捧，而且本土音樂也逐漸占領市場，加上20世紀40年代錄制了大量的唱片，舞會中逐漸取代了現(xiàn)場樂隊的伴奏，導致樂團慢慢的減少。盡管如此，依然有一些探戈人在堅持走自己的創(chuàng)作、演奏之路并以此為基礎進行大量的創(chuàng)新，最后催生出一個新的探戈流派——先鋒派，也被稱為“新探戈”，代表人物為享譽世界的阿斯托爾·皮亞佐拉，代表作品有《巴欽餐館的賣花小孩》。

皮亞佐拉對探戈的改革非常深入，甚至于顛覆，完全打破了傳統(tǒng)的舊時代和新時代的作曲結構，大膽融入西方古典音樂元素，營造出一種非常緊張但富有節(jié)奏感的氛圍，但同時卻遭到一些老探戈人的強烈譴責，認為他是在“謀殺”探戈，導致他的音樂無法在電臺傳播，成為探戈圈共同的敵人，可這一切并不能阻擋探戈春天的到來！

（四）“當代時期”的探戈

這一時期，從1970年至2000年，皮亞佐拉的新探戈被廣泛認可，制作和演奏了大量的作品，并對樂器進行了大膽的嘗試。他在組建的八重奏樂團中融入了電子元素，如：電吉他、電貝司、電子鍵盤等，將爵士和探戈完美的結合，代表作品有《春》。

三、探戈的成就

進入21世紀后，探戈舞在阿根廷、烏拉圭乃至世界各地進一步得到廣泛的傳播，并逐漸受到年輕群體的喜愛。僅在布宜諾斯艾利斯，常規(guī)的探戈協(xié)會就超過200個，新的“黃金時代”正式開啟。如今，探戈已成為阿根廷的主要產(chǎn)業(yè)支柱之一，成為了阿根廷的名片。雖然我國對皮亞佐拉探戈音樂的研究仍處于初級階段，但一些國內(nèi)的音樂院校已經(jīng)把他的作品引入課堂，成為獨奏、重奏的必練曲目。

文章最后，筆者想用他的一部足以概括探戈發(fā)展史的作品來結束對這個“美妙精靈”的探尋，以紀念這位偉大的探戈音樂家、作曲家、演奏家——皮亞佐拉：《探戈的歷史》（1986年創(chuàng)作）（1）《妓院1900》;（2）《咖啡館1930》;（3）《夜總會1960》;（4）《現(xiàn)代音樂會》。

參考文獻

[1]齊江編.外國民族音樂[M].上海：上海交大出版社， 2012（1）.

[2]奧拉西奧·費雷爾著，歐占明.探戈藝術的歷史與變革[M].北京師范大學出版社，2014（6）.

[3]葉雨.論皮亞佐拉新探戈音樂的藝術特征[D].上海：上海音樂學院，2011（6）.

作者簡介：溫旭偉（1978—），男，山西大同人，碩士，山西大同大學音樂學院副教授;黃靜（1979—），女，山西大同人，碩士，山西大同大學音樂學院副教授。