【摘要】《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）是作曲家弗朗茲·舒伯特于1815年9月創(chuàng)作的作品，作品手稿為三個(gè)樂(lè)章，為舒伯特早期定義為“未完成”的作品之一，對(duì)于此作品未完成的原因以及D346可以作為D279的末樂(lè)章的種種說(shuō)法，本文查閱了相關(guān)文獻(xiàn)并進(jìn)行深入的分析研究，提出了自己的看法。

【關(guān)鍵詞】舒伯特;C大調(diào)鋼琴奏鳴曲;末樂(lè)章;論證

【中圖分類號(hào)】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）是作曲家弗朗茲·舒伯特于1815年9月創(chuàng)作的作品，作品手稿為三個(gè)樂(lè)章，為舒伯特早期定義為“未完成”的作品之一，對(duì)于此作品未完成的原因以及D346可以作為D279的末樂(lè)章的種種說(shuō)法，本文通過(guò)查閱相關(guān)文獻(xiàn)，進(jìn)行了深入分析研究并提出了自己的看法。

一、對(duì)《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）探討

《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）為舒伯特創(chuàng)作的23首鋼琴奏鳴曲之一，作品本身現(xiàn)存手稿三個(gè)樂(lè)章，筆者在不同版本的《舒伯特鋼琴奏鳴曲》的譜集中發(fā)現(xiàn)《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279），存在有將《C大調(diào)小快板》（D346）作為末樂(lè)章，四個(gè)樂(lè)章的版本和只包含手稿三個(gè)樂(lè)章的版本。筆者對(duì)兩個(gè)版本的出現(xiàn)產(chǎn)生疑問(wèn)，并通過(guò)查閱相關(guān)文獻(xiàn)，發(fā)現(xiàn)在王嵐的《舒伯特奏鳴曲“未完成問(wèn)題”研究》中，對(duì)于《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）是否“完成”以及作品應(yīng)為三樂(lè)章還是四樂(lè)章的相關(guān)問(wèn)題，作者從文獻(xiàn)學(xué)的角度對(duì)此展開(kāi)了相關(guān)探討，并將其總結(jié)為三種不同說(shuō)法。筆者贊同的說(shuō)法為其中第三種，《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）已經(jīng)完成，《C大調(diào)小快板》（D346）為其末樂(lè)章。持這種觀點(diǎn)的有5家，如《新格羅夫音樂(lè)與音樂(lè)家詞典》（1980年版）中認(rèn)為，他的終曲可能是一首《C大調(diào)小快板》D346。持這種說(shuō)法的數(shù)量上較前兩種說(shuō)法多。

首先，筆者不贊同文中第二種說(shuō)法，認(rèn)為《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）現(xiàn)存三個(gè)樂(lè)章的手稿本身，作為一首“奏鳴曲”作品，缺乏完整性。

從篇幅來(lái)看，《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）第一樂(lè)章為211小節(jié)的長(zhǎng)樂(lè)章，而第三樂(lè)章僅有88小節(jié)，與第一樂(lè)章不相平衡，但與有79小節(jié)第二樂(lè)章，一起作為“奏鳴曲”的中間樂(lè)章較為恰當(dāng)。而紐曼指出的奏鳴曲D557，它的第一樂(lè)章篇幅（99小節(jié)）與第三樂(lè)章篇幅（133小節(jié)）相比D279的巨大的小節(jié)差來(lái)說(shuō)相對(duì)合理。

從結(jié)構(gòu)來(lái)看，《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）的第一樂(lè)章為快板樂(lè)章，奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)圖示如下：

第二樂(lè)章為慢板樂(lè)章，復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)圖示如下：

第三樂(lè)章為小步舞曲，復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，為手稿的結(jié)尾部分，結(jié)構(gòu)圖示如下：

由此可見(jiàn)，前三個(gè)樂(lè)章的創(chuàng)作完全符合傳統(tǒng)的奏鳴曲套曲結(jié)構(gòu)，但在已發(fā)現(xiàn)的D279的手稿中卻缺失了結(jié)構(gòu)中應(yīng)該存在的、用來(lái)呼應(yīng)第一樂(lè)章的第四樂(lè)章的部分，可見(jiàn)，《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）三個(gè)樂(lè)章在奏鳴曲套曲結(jié)構(gòu)上的不完整性。

從調(diào)性關(guān)系來(lái)看，整首作品第一樂(lè)章從C大調(diào)開(kāi)始，并在C大調(diào)上結(jié)束。第二樂(lè)章主要調(diào)性為近關(guān)系的F大調(diào)，其中在A部中間部分轉(zhuǎn)入C大調(diào)后又轉(zhuǎn)回F大調(diào)，這一現(xiàn)象可見(jiàn)與第一樂(lè)章的緊密聯(lián)系。在第三樂(lè)章A部的主要調(diào)性為C大調(diào)的平行小調(diào)a小調(diào)，B部轉(zhuǎn)入其同名大調(diào)A調(diào)，最后完全再現(xiàn)在a小調(diào)上結(jié)束。雖與第一樂(lè)章在調(diào)性上關(guān)系相距較近，但在其符合傳統(tǒng)的奏鳴曲套曲結(jié)構(gòu)這一條件下，末樂(lè)章的調(diào)性應(yīng)回歸第一樂(lè)章的主要調(diào)性C大調(diào)，與第一樂(lè)章形成調(diào)性相互呼應(yīng)的關(guān)系。而第三樂(lè)章的調(diào)性布局顯然不符合作為奏鳴曲套曲末樂(lè)章的條件。

舒伯特在奏鳴曲的創(chuàng)作中四樂(lè)章的布局使用占比最大（在20首作品中有12首），舒伯特在早期的創(chuàng)作中傾向于使用傳統(tǒng)奏鳴曲套曲結(jié)構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)作。所以依照作者的創(chuàng)作習(xí)慣，筆者也不贊同第二種說(shuō)法《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）三個(gè)樂(lè)章“已完成”。

二、為什么《C大調(diào)小快板》（D346）可以作為《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）的末樂(lè)章

筆者贊同的是上文提到的第三種說(shuō)法——《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）已經(jīng)完成，《C大調(diào)小快板》（D346）為其末樂(lè)章。那么，為什么《C大調(diào)小快板》（D346）可以作為《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）的末樂(lè)章成立呢？

首先，《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）為舒伯特的第二首鋼琴奏鳴曲，創(chuàng)作于1815年9月。他的第三首E大調(diào)奏鳴曲D459創(chuàng)作于1816年8月。這兩首作品相比早期其他作品的創(chuàng)作間隔時(shí)間一般為8、9個(gè)月而言，時(shí)間間隔較長(zhǎng)，長(zhǎng)達(dá)近一年。而前文說(shuō)法中紐曼指出的《bE大調(diào)奏鳴曲》D557創(chuàng)作于1817年5月，其后馬上創(chuàng)作了《e小調(diào)奏鳴曲》D566于1817年6月，創(chuàng)作時(shí)間間隔較短。所以，筆者認(rèn)為不能得出D557與D279同樣為“三樂(lè)章”的結(jié)論。而藏于維也納市立圖書(shū)館的一首無(wú)日期標(biāo)記的作品——《C大調(diào)小快板》多伊奇把其編號(hào)為D346，其譜紙與筆跡與D279相近，很有可能就是舒伯特在此一年間為D279創(chuàng)作的末樂(lè)章——“遺失的末樂(lè)章”。雖然大多數(shù)演奏家認(rèn)為《C大調(diào)小快板》（D346）是單獨(dú)一首鋼琴小品，但莫利斯·布朗（Maurice J.E Brown）曾明確指出：“舒伯特早年專心于完整奏鳴曲的創(chuàng)作，沒(méi)有寫(xiě)作獨(dú)立樂(lè)章的習(xí)慣。”

第二，《C大調(diào)小快板》（D346）的曲式結(jié)構(gòu)為回旋曲式結(jié)構(gòu)，符合傳統(tǒng)奏鳴套曲的末樂(lè)章通常使用的回旋曲式或者回旋曲式的變體的創(chuàng)作規(guī)律。結(jié)合《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）之前三個(gè)樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)圖分析，同第二和第三樂(lè)章一樣，A部都為帶再現(xiàn)的單三段組成;與第一樂(lè)章的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)形成了典型的傳統(tǒng)奏鳴套曲的結(jié)構(gòu)形式特征。在曲式結(jié)構(gòu)上，《C大調(diào)小快板》（D346）作為《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）的末樂(lè)章是合理的。

第三，《C大調(diào)小快板》（D346）的調(diào)性變化如上圖所示，從C大調(diào)開(kāi)始，最終完全終止在C大調(diào)上。作為《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）的末樂(lè)章，與第一樂(lè)章的調(diào)性布局形成相互呼應(yīng)的關(guān)系，并且《C大調(diào)小快板》（D346）中B部a小調(diào)與第三樂(lè)章A部調(diào)性也同樣形成相互呼應(yīng)的關(guān)系?？梢?jiàn)，作為末樂(lè)章，在調(diào)性的使用方面，與《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）的第一樂(lè)章和第三樂(lè)章都有十分緊密的聯(lián)系?！禖大調(diào)小快板》（D346）加入了前面三個(gè)樂(lè)章，調(diào)性的變化也更加豐富多彩;在調(diào)性布局上，《C大調(diào)小快板》（D346）作為《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）的末樂(lè)章是合理的。

《C大調(diào)小快板》（D346）雖然在速度、節(jié)拍、篇幅方面，將其解釋為一首鋼琴小品是可以成立的，但是D279第一樂(lè)章為Allegro moderato（適度的快速）、D346為Allegretto（小快板），兩者速度相近;D279第一樂(lè)章使用4/4拍，D346為2/4拍，兩者節(jié)拍特點(diǎn)相近;D279第一樂(lè)章為211小節(jié)的長(zhǎng)樂(lè)章，D346為384小節(jié)的長(zhǎng)樂(lè)章，結(jié)合前面的速度與節(jié)拍特點(diǎn)，兩個(gè)樂(lè)章實(shí)際演奏的篇幅相近。從這些“相近”可以看出D279與D346的密切聯(lián)系。這種現(xiàn)象并不常見(jiàn)，因此，在速度、節(jié)拍、篇幅上，《C大調(diào)小快板》（D346）作為《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）的末樂(lè)章是合理的。

三、結(jié)論

《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）是現(xiàn)存手稿為三個(gè)樂(lè)章的作品，其本身并未完成。將《C大調(diào)小快板》（D346）作為其末樂(lè)章，讓《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）包含四個(gè)樂(lè)章，這樣這首作品才具有了完整性，從而形成了一首“已完成”的完整奏鳴曲。在《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）的實(shí)際演奏中，應(yīng)將《C大調(diào)小快板》（D346）作為其末樂(lè)章演奏，從而保證作品的完整性。

參考文獻(xiàn)

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[3]向少華.舒伯特《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）第一樂(lè)章音樂(lè)分析[J].戲曲之家，2015.

作者簡(jiǎn)介：閻羽鑫（1996—），女，漢族，湖南長(zhǎng)沙，研究生，重慶師范大學(xué)，研究方向：作曲。