【摘要】本文從悲愴交響曲的概況出發(fā)，闡述悲愴交響曲的樂章，并對(duì)從悲愴交響曲中得到的啟示進(jìn)行分析與探究，希望為相關(guān)人員提供一些幫助和建議，從而更好地認(rèn)識(shí)這部?jī)?yōu)秀的音樂作品。

【關(guān)鍵詞】悲愴交響曲;柴可夫斯基;命運(yùn)抗?fàn)?/p>

【中圖分類號(hào)】J614? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

所謂悲愴交響曲，又稱作第六交響曲，由著名作曲家柴可夫斯基所作，是其最為杰出、著名的樂曲，并且是交響曲中難得的精品。其完成時(shí)間大約是1893年，首次演出為同年10月份，作者在6天后染上霍亂不幸去世，留下的這部作品最終變成他的天鵝之歌。因此，研究柴可夫斯基這部作品具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

一、悲愴交響曲的概況

悲愴交響曲如同名字一般充斥著濃濃的悲愴之情，從這個(gè)角度來看，悲愴是這一交響曲的特色所在。柴可夫斯基的作品具有樂法精巧、形式均衡、旋律優(yōu)美等多種音樂特點(diǎn)，這些特點(diǎn)在這個(gè)作品中都獲得了很好的體現(xiàn)，使該作品不但是其最杰出、最著名的一個(gè)樂曲，還是交響曲中從古至今的一流作品。悲愴交響曲主要是對(duì)人生的興奮、愛情、奮斗和失敗、絕望、消失等多個(gè)方面進(jìn)行描寫，具有哀鳴、追憶、掙扎等多種情緒，反映出柴可夫斯基的一生。

二、悲愴交響曲的樂章

（一）悲愴交響曲的第一樂章

在悲愴交響曲中，第一樂章是奏鳴曲的形式、4/4的拍子、b小調(diào)、慢板。這一樂章把抑郁、陰暗的慢引當(dāng)作開頭，用兩個(gè)樂曲對(duì)后續(xù)主體進(jìn)行預(yù)示，和弦的不和諧表現(xiàn)出一些因素的不穩(wěn)定，將本節(jié)樂章中哀傷、悲涼的情緒進(jìn)行了描述。主部的主體具有動(dòng)蕩不定的特點(diǎn)，采用的曲式為單二部，包含焦躁不安、沖動(dòng)的感情元素。主部、連接部的主題彼此之間相互交織，不存在特定的界限，單簧管、中提琴兩者上升旋律充分連接于副部[1]。副部具有安靜的特點(diǎn)，采用的曲式為單三部，具有傷感、溫柔的旋律，較為朦朧的音色，把主題帶到了一個(gè)幻想世界之中，如同美好生活的向往一般。結(jié)束部音樂和副部主題有著非常密切的關(guān)系，并未完全停止和聲，而是引入展開部。引入句包括兩個(gè)樂句，兩者較為相似，緊張感十足，具有鮮明、頓挫的節(jié)奏，為展開部奠定了良好的基礎(chǔ)。展開部的高潮處主題再現(xiàn)，展現(xiàn)一個(gè)搏斗的場(chǎng)景。與此同時(shí)，再現(xiàn)部主題始終存在于樂曲高潮，甚至經(jīng)過了第4高峰，然后音樂轉(zhuǎn)入爬行旋律，對(duì)比于之前的動(dòng)機(jī)，將斗爭(zhēng)的曲折和艱難進(jìn)行了細(xì)致刻畫。在各方面因素沖突處于非常尖銳的一點(diǎn)時(shí)，鋼管樂進(jìn)行了《與圣者安息》這一曲目的吹奏，這個(gè)曲目主要在俄羅斯教堂用于舉辦死者的葬禮，吹奏的速度相對(duì)平緩，然后該樂章結(jié)束于深沉的氣氛下，意味著死亡是無法回避的。這樣的沖突存在較大的戲劇性，不但將戰(zhàn)爭(zhēng)中存在的死亡恐懼充分表達(dá)出來，同時(shí)還反映出無盡的愛、自然的真善美與神明般的快樂。

（二）悲愴交響曲的第二樂章

在悲愴交響曲中，第二樂章是三段體的結(jié)構(gòu)、5/4的拍子、D大調(diào)、快板。這一樂章的情緒歡快、氣氛和諧、氛圍清新，主要是將生命里出現(xiàn)的喜悅反映出來，隨后舞蹈曲調(diào)被哀傷音調(diào)取而代之，將哀怨又無可奈何的情感再次展現(xiàn)出來。在結(jié)尾處，補(bǔ)充了中間的情緒，使熱情、歡樂的音調(diào)出現(xiàn)在寧靜的氣氛之中，然后結(jié)束于空無的寂靜[2]。對(duì)于西方音樂史來說，此樂章有較高的地位，這個(gè)圓舞曲被柴可夫斯基從普通的音樂會(huì)送上了高雅的交響樂舞臺(tái)，并對(duì)表現(xiàn)交響樂的手法進(jìn)行了極大的豐富。

（三）悲愴交響曲的第三樂章

在悲愴交響曲中，第三樂章是奏鳴曲的形式、進(jìn)行曲與諧虐曲相融合、4/4的拍子、G大調(diào)、快板。此樂章將進(jìn)行曲、詼諧曲相結(jié)合，是悲愴交響曲的高潮，具有氣勢(shì)恢宏的特點(diǎn)。副部和主部?jī)烧叩闹黝}產(chǎn)生鮮明的對(duì)比，主部的主題較為詼諧、捉摸不定，包含著部分副部的主題。副部的主題則是進(jìn)行曲，堅(jiān)定而沉著，該主題使樂章進(jìn)入了多個(gè)高潮之中，將人物強(qiáng)大的力量與意志力表現(xiàn)出來，這個(gè)充滿悲劇色彩的樂章始終擁有斗爭(zhēng)精神的主線。如同一些音樂家所說，這個(gè)作品的思想不是由自暴自棄主導(dǎo)，而是擺脫這一命運(yùn)的斗爭(zhēng)精神主導(dǎo)。在結(jié)尾處，樂章豪邁而宏偉，展現(xiàn)了一種所向披靡、無所畏懼的強(qiáng)大，和接下來的第四樂章對(duì)比鮮明。一般來講，凱旋、歡愉的部分通常會(huì)在音樂的最后一個(gè)樂章中出現(xiàn)，發(fā)揮總結(jié)和表達(dá)的重要作用，并且這個(gè)部分的音樂應(yīng)具備較快的速度。不過，在柴可夫斯基手下，將這樣的部分放到了倒數(shù)第二個(gè)樂章，反而將慢板、憂傷的音樂放在了最后一個(gè)樂章，將原有古典交響樂的固定模式進(jìn)行了修改。

（四）悲愴交響曲的第四樂章

在悲愴交響曲中，第四樂章是自由三段體、3/4的拍子、b小調(diào)、慢板、終曲。此樂章主要進(jìn)行苦痛、悲楚的心理哀歌刻畫，主題、嘆息音調(diào)、和聲、慢速等都將戲劇性、悲劇性有效展現(xiàn)出來。緊接著使用對(duì)比這一主題，將b小調(diào)向D大調(diào)進(jìn)行了轉(zhuǎn)變，抒情、溫柔的旋律和氣息將呼吸取代，表現(xiàn)出主人公的留戀之情，其中還摻雜著濃濃的嘆息。伴隨音樂繼續(xù)進(jìn)行，在發(fā)展至最頂點(diǎn)那一刻強(qiáng)行收住音樂，并產(chǎn)生下行、哀鳴的音調(diào)，進(jìn)入再現(xiàn)部。其尾聲相對(duì)暗淡，主要對(duì)中間部分材料進(jìn)行了使用，讓悲劇情調(diào)上升至最高點(diǎn)，然后，交響曲沉寂在中間部分就此結(jié)束。

三、從悲愴交響曲中得到的啟示

（一）悲愴交響曲反映了柴可夫斯基的一生

作為柴可夫斯基絕筆之作，悲愴交響曲是其一生的真實(shí)反映，囊括了作曲家的各種經(jīng)歷與情感。他的一生非常坎坷，有非常深厚的心理維度。細(xì)細(xì)品味各個(gè)樂章，第一樂章整體上為奏鳴曲的形式，首先表現(xiàn)出不安、疑慮的情感，然后是較長(zhǎng)的溫馨、甜蜜，由于柴可夫斯基對(duì)自己的祖國(guó)非常熱愛，因此，這個(gè)樂章表現(xiàn)出第一鋼琴協(xié)奏曲的韻味。隨后音樂一轉(zhuǎn)，像當(dāng)頭棒喝一樣打破了這個(gè)美麗的夢(mèng)，音樂聲發(fā)出劇烈的碰撞，無可奈何地進(jìn)入人生的無盡洞穴中，任何人都無法逃避現(xiàn)實(shí)，需要抵抗命運(yùn)。結(jié)尾再次出現(xiàn)靜謐的腹部主體，短暫地脫離現(xiàn)實(shí)沖突以后，更加珍惜這樣和諧、穩(wěn)定的生活，隨后進(jìn)入下一樂章。

（二）與命運(yùn)抗?fàn)幖炔环謩儇?fù)又無法避免

在第三樂章中，進(jìn)行曲、諧虐曲充分進(jìn)行了融合，不具有英雄氣質(zhì)和悲壯性，主要體現(xiàn)的是抗?fàn)幮?，即抗?fàn)幟\(yùn)既不會(huì)分出勝負(fù)又是一件無法回避的事。從主部短促強(qiáng)勁的主題可以看出頑強(qiáng)拼搏的決心和毅力，頻繁出現(xiàn)且緩慢增加力度，用于對(duì)即將迎來的命運(yùn)碰撞進(jìn)行預(yù)示，并將內(nèi)心悲涼、恐懼、創(chuàng)傷的內(nèi)心面對(duì)命運(yùn)不逃避、不退縮的情感體現(xiàn)出來，使內(nèi)心受到一種力量的驅(qū)使不斷前進(jìn)，氣吞山河。經(jīng)過氣勢(shì)恢宏的節(jié)奏之后，是對(duì)于抗?fàn)幍慕^望。迷茫、憂傷的現(xiàn)實(shí)情感始終是整個(gè)樂曲的主線，不過在第四樂章里，雖然經(jīng)歷了人生的大風(fēng)大浪，但是命運(yùn)依然無法抗拒、殘酷無情，進(jìn)一步將悲痛、惆悵的情感展現(xiàn)得淋漓盡致。經(jīng)歷了苦悶、抗?fàn)幍冗^程，又一次變得不知所措，這反映出柴可夫斯基徘徊于努力的目標(biāo)、精神的狀態(tài)兩者間不知如何做，哪怕其成熟作品也有這一特點(diǎn)的體現(xiàn)。不過，以俄國(guó)人的角度來看，痛苦的內(nèi)心與殘酷的命運(yùn)只會(huì)讓人短時(shí)間絕望和猶豫，無法徹徹底底地摧毀一個(gè)人。由此可見，悲愴進(jìn)行曲不僅是當(dāng)時(shí)俄國(guó)社會(huì)最真實(shí)的寫照，也反映出人們?yōu)榱斯饷骱妥杂啥鴬^斗的決心。

四、結(jié)語

總而言之，研究柴可夫斯基所作的悲愴交響曲具有十分重要的意義。相關(guān)人員應(yīng)對(duì)悲愴交響曲概況有一個(gè)全面的了解，掌握悲愴交響曲四個(gè)樂章的內(nèi)容，認(rèn)識(shí)到這部作品帶來的啟示，即悲愴交響曲反映了柴可夫斯基的一生，且與命運(yùn)抗?fàn)幖炔环謩儇?fù)又無法避免，從而使這個(gè)寶貴財(cái)富的作用充分發(fā)揮出來。

參考文獻(xiàn)

[1]孫匡正.繼承與發(fā)展創(chuàng)作思想在兩首“船歌”中的詮釋——升f小調(diào)《威尼斯船歌》與g小調(diào)《船歌》創(chuàng)作手法之比較[J].音樂創(chuàng)作，2018（10）：83-85.

[2]陳偉.從莫斯科國(guó)立柴可夫斯基音樂學(xué)院鋼琴教學(xué)模式以及主流學(xué)派的特點(diǎn)分析里亞多夫《船歌》的演奏分析及音樂特征（下）[J].北方音樂，2016，36（16）：156-157.

作者簡(jiǎn)介：王慧（1993—），女，安徽滁州人，碩士研究生，研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論。