畢一鑫 張琳 魯琦

本文旨在通過(guò)對(duì)武漢萬(wàn)達(dá)集團(tuán)旗下漢秀劇場(chǎng)為例，就現(xiàn)今所存在的科技文化演藝模式與其所想要傳播的傳統(tǒng)歷史文化內(nèi)核是否兼容這一問(wèn)題進(jìn)行探討，以求進(jìn)一步了解演藝形式與文化內(nèi)核并行的合理方式。

一、漢秀發(fā)展現(xiàn)狀

《漢秀》劇場(chǎng)于2014年12月在武漢隆重開(kāi)幕，自開(kāi)幕以來(lái)至2018年12月，《漢秀》劇場(chǎng)的演出舞臺(tái)超過(guò)1347場(chǎng)，共招待的觀眾約120萬(wàn)余人次?！稘h秀》劇場(chǎng)的舞臺(tái)由3個(gè)部分構(gòu)成，由下至上，分別是1個(gè)深度為8.7米，容積為1000萬(wàn)升的游泳池，在游泳池上方有1個(gè)由16個(gè)自動(dòng)升降臺(tái)搭成的舞臺(tái)，在舞臺(tái)的上方有3個(gè)可360度旋轉(zhuǎn)的LED屏，同時(shí)配有2000座可移動(dòng)坐席，觀眾有270度廣角觀演體驗(yàn)。除了在硬件上有著巨大的投資外，《漢秀》還有著高配置的團(tuán)隊(duì)?！稘h秀》擁有的創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)和制作團(tuán)隊(duì)就有162人，藝術(shù)表演形式也有10多種，還聘有超過(guò)10個(gè)國(guó)度著名的表演藝術(shù)家90多名。擁有如此雄厚的團(tuán)隊(duì)力量的《漢秀》可以表現(xiàn)出無(wú)與倫比的舞臺(tái)，在高科技光聲電的運(yùn)用上，《漢秀》為觀眾打造了一場(chǎng)場(chǎng)精彩的演出，觀眾也對(duì)此稱(chēng)贊有加。著名藝術(shù)大師楊麗萍和業(yè)界內(nèi)人士對(duì)《漢秀》的評(píng)價(jià)都是正面的，贊賞《漢秀》在表演形式上精彩絕倫。雖在舞臺(tái)的表現(xiàn)形式獲得大眾肯定，但是在舞臺(tái)內(nèi)容上的表現(xiàn)卻沒(méi)有得到觀眾的一致好評(píng)，大多數(shù)觀眾都覺(jué)得《漢秀》沒(méi)有表達(dá)出傳統(tǒng)的當(dāng)?shù)爻幕瑑?nèi)容比較空洞，與表演形式隔離。

二、漢秀科技創(chuàng)新與演藝的現(xiàn)狀

（一）凸顯楚漢文化元素

《漢秀》取于漢族、楚漢、武漢文化的骨髓之意，整個(gè)劇場(chǎng)的外形也是以極具中國(guó)傳統(tǒng)文化特色的大紅燈籠，且在《漢秀》演出中亦不缺乏十二生肖、漢服、龍、編鐘、丑角等一些基本的中國(guó)元素。但由于在實(shí)際演出中，《漢秀》更強(qiáng)調(diào)的是劇本對(duì)于表演情節(jié)的鋪墊襯托作用。

（二）創(chuàng)新劇場(chǎng)設(shè)施

在漢秀劇場(chǎng)的設(shè)計(jì)中，觀眾席使用了立體全景環(huán)繞的旋轉(zhuǎn)坐席，并配置了可環(huán)繞LED屏，給觀眾極優(yōu)的觀看效果。在劇情的設(shè)置中強(qiáng)調(diào)了對(duì)于科技演藝技術(shù)的全面顯示，使觀眾能把控了解到演出中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，帶來(lái)更全面的體驗(yàn)感受。

（三）國(guó)際化手段展示作品

《漢秀》是傳統(tǒng)文化與國(guó)際手段相結(jié)合的產(chǎn)物，《漢秀》主要是想要體現(xiàn)傳統(tǒng)的楚文化與科技的運(yùn)用，但在整個(gè)《漢秀》的表演中，有著總導(dǎo)演在之前作品中的影子，其舞臺(tái)和情節(jié)的設(shè)計(jì)都深受之前作品的影響，有這國(guó)際文化的縮影。

（四）資本介入文化傳播

《漢秀》是萬(wàn)達(dá)集團(tuán)進(jìn)入文化領(lǐng)域的一重大決策和投資項(xiàng)目，萬(wàn)達(dá)對(duì)于《漢秀》的定位也是大體量和高資本投入。換言之，《漢秀》也就是萬(wàn)達(dá)集團(tuán)在資本堆上砌起來(lái)的城堡，這體現(xiàn)了萬(wàn)達(dá)集團(tuán)對(duì)于漢秀劇院的投資與期望，這都成為了《漢秀》成功的先決條件之一。

三、現(xiàn)階段存在的問(wèn)題

（一）楚文化被強(qiáng)行插入，未體現(xiàn)獨(dú)特的為變化魅力。卻并沒(méi)有體現(xiàn)武漢本地的文化特色，缺乏對(duì)當(dāng)?shù)匚幕瘹v史傳統(tǒng)的梳理，文化元素被生硬插入，沒(méi)有統(tǒng)一性和連貫性。演出的情節(jié)是圍繞一堆男女的愛(ài)情故事而展開(kāi)的，在整個(gè)演出中穿插了豐富的融合科學(xué)技術(shù)的舞臺(tái)演出，但在整體的表演上，未做到緊密?chē)@男女的愛(ài)情故事為主線展開(kāi)，讓現(xiàn)場(chǎng)的演出場(chǎng)景顯得零碎破爛，以至于故事情節(jié)被弱化，難以讓觀眾融入情景。取自武漢本地名劇《徐九經(jīng)升官記》且貫穿始終的“丑角”，也并未起到承上啟下的作用，使得整體演出缺乏統(tǒng)一的風(fēng)格，沒(méi)有獨(dú)特的文化魅力。

（二）過(guò)于炫技，忽視本身的文化內(nèi)涵，觀眾體驗(yàn)感不足?！稘h秀》的主要賣(mài)點(diǎn)便是精湛的高科技舞臺(tái)技術(shù)，盡力打造舞臺(tái)的高科技效果，以此激發(fā)觀眾的感官感受，但忽略了與觀眾在心靈上共鳴的產(chǎn)生。致使觀眾對(duì)于漢文化的體驗(yàn)感、交流互動(dòng)感沒(méi)有獲得滿足，讓整體的演出缺乏文化內(nèi)涵。

（三）國(guó)際化與本土文化隔閡，過(guò)于生搬硬套。《漢秀》是萬(wàn)達(dá)集團(tuán)與弗蘭克·德貢娛樂(lè)集團(tuán)合作的產(chǎn)物，由“O”秀、“夢(mèng)”秀以及現(xiàn)今仍最具影響力的澳門(mén)“水舞間”演出的執(zhí)導(dǎo)者弗蘭克先生親自導(dǎo)演創(chuàng)作。因此《漢秀》也不可避免的帶有些許的國(guó)際文化影響，這是由于國(guó)外的名導(dǎo)還并未跳出以往的文化作品的背景圈，對(duì)于傳統(tǒng)的楚文化的理解缺乏深入的認(rèn)識(shí)了解，以至于不能滿足觀眾對(duì)于當(dāng)?shù)匚幕捏w驗(yàn)，且難以征服國(guó)內(nèi)觀眾。

（四）過(guò)于注重經(jīng)濟(jì)效益，并未大力促進(jìn)楚文化的傳播?！稘h秀》最初的計(jì)劃定位帶有強(qiáng)烈的資本主義風(fēng)格，是萬(wàn)達(dá)集團(tuán)計(jì)劃在武漢黃金地段，打造中央文化區(qū)的標(biāo)志性項(xiàng)目之一。《別克*漢秀》劇場(chǎng)和電影樂(lè)園都是萬(wàn)達(dá)集團(tuán)下的大投資項(xiàng)目，其中《別克*漢秀》劇場(chǎng)以的外觀造型是象征著中國(guó)傳統(tǒng)文化的紅燈籠，電影樂(lè)園也是以具有中國(guó)文化特色的金色編鐘為主體，這兩個(gè)項(xiàng)目都是萬(wàn)達(dá)集團(tuán)下大體量、高投入的高端文化產(chǎn)業(yè)。由此可見(jiàn)《漢秀》看重的是經(jīng)濟(jì)資本的投產(chǎn)，而不是文化資本的積累與轉(zhuǎn)化。

四、建議對(duì)策

（一）企業(yè)需要意識(shí)到科技演藝其最終落腳點(diǎn)依舊在于文化旅游，不僅是科技演藝發(fā)展的需求，更是其深層次的內(nèi)核。無(wú)論是依托于場(chǎng)地景點(diǎn)進(jìn)行的實(shí)景演藝，還是在劇院中進(jìn)行的科技演藝，都需要深深地立足于豐富的文化內(nèi)涵之上。對(duì)于《漢秀》的演藝形式與故事內(nèi)涵來(lái)說(shuō)，都只有將楚文化進(jìn)行充分的展現(xiàn)與映射，才能在日漸蓬勃的科技演藝中擁有自己不敗的一席之地。

（二）以觀眾為中心是第三產(chǎn)業(yè)要時(shí)刻注重，不可違背的不二法門(mén)。在尊重歷史的前提下，根據(jù)時(shí)代發(fā)展特色進(jìn)行切實(shí)合理可行的創(chuàng)新創(chuàng)意改版，提高科技演藝在服務(wù)方面的能力，才是提高觀眾體驗(yàn)感與劇院體驗(yàn)效果的必經(jīng)之路。將劇院創(chuàng)新、管理與服務(wù)三者相結(jié)合，不斷進(jìn)行創(chuàng)新與發(fā)展，才會(huì)帶來(lái)機(jī)遇，邁步向前。

（三）政府與產(chǎn)業(yè)需要齊心協(xié)力的培養(yǎng)一批行業(yè)精英，不僅需要具備極高的行業(yè)素養(yǎng)與風(fēng)向預(yù)感，擁有能夠深入挖掘本地文化特色的能力，更要擅長(zhǎng)將國(guó)外優(yōu)秀技藝與本土化相結(jié)合，提升楚地文化產(chǎn)業(yè)資本與科技演藝行業(yè)的整體氛圍水準(zhǔn)。

（四）需要進(jìn)行科技演藝商業(yè)模式上的創(chuàng)新，要依托于城市文化資源，并重視發(fā)現(xiàn)、發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化，為演出富裕足夠的文化內(nèi)涵，這樣才能吸引到消費(fèi)者。要充分的與時(shí)俱進(jìn)，不斷滿足觀眾日益精細(xì)化、專(zhuān)業(yè)化的精神文化層面需求，開(kāi)發(fā)多元化的合作模式，主動(dòng)嘗試文化跨界的搭配，擴(kuò)展延伸產(chǎn)業(yè)線的發(fā)展，推動(dòng)科技演藝的進(jìn)一步發(fā)展。（作者單位：1.武漢工商學(xué)院 管理學(xué)院 2.湖北商務(wù)服務(wù)發(fā)展研究中心）

基金項(xiàng)目：武漢工商學(xué)院大學(xué)生創(chuàng)新項(xiàng)目重點(diǎn)項(xiàng)目（ST201731）