賀維豪

丁筱

1985年出生于重慶豐都。2014年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院書法系，獲碩士學(xué)位;2015-2017年供職于四川美術(shù)學(xué)院國畫系，任書法篆刻專業(yè)教師;2017年至今，于中國美術(shù)學(xué)院攻讀中國古典哲學(xué)與藝術(shù)理論方向博士學(xué)位。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，中國美術(shù)學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院客座教師，浙江省書法家協(xié)會書法創(chuàng)作委員會委員，浙江省青年書法家協(xié)會理事、篆刻委員會委員，重慶市書法家協(xié)會行書委員會委員，重慶市文聯(lián)第四次代表大會代表，浙江省文聯(lián)人才培養(yǎng)“新峰計劃”藝術(shù)家，云南雀曲靖二爨書法研究所研究員。

中國美術(shù)學(xué)院博士、中國美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)基礎(chǔ)部教師、西泠印社社員、中國書法家協(xié)會會員、浙江省青年書法家協(xié)會篆刻委員會副主任

前幾天丁筱跟我聯(lián)系，讓我寫一點(diǎn)關(guān)于她篆刻作品的文字。丁筱和我很熟，從2005年成為同班同學(xué)到現(xiàn)在，關(guān)系一直很好。我印象最深的是這么多年來，每次她拿印章出來，幾乎都會說“刻得太少，刻不好”。不可否認(rèn)，與她花在書法上的時間相比，她在篆刻上確實(shí)“不夠用功”。但看到她的作品，又很難看出這是“刻得太少”的手筆，這往往讓我產(chǎn)生她“假謙虛”的錯覺。在我看來，她的篆刻無疑受到了書法的影響，這主要體現(xiàn)在三個方面。第一，從風(fēng)格上來看，她的篆刻與她書法一貫的審美追求—致。記得從本科開始，她在書法的學(xué)習(xí)上就偏好雄強(qiáng)古拙的風(fēng)格類型，從《散氏盤》《張遷碑》到顏真卿，在她的取法中明確地體現(xiàn)了她的審美追求。這種追求影響到她的篆刻，所以她的印章風(fēng)格基本都屬于渾厚蒼?！?。從中既能看到她對古璽漢印的吸收學(xué)習(xí)，也能看到她對諸如丁敬、吳昌碩、來楚生等大家的借鑒。第二，從印面效果來看，她在努力地表達(dá)著書寫的效果。也許趙之謙的那旬“古印有筆尤有墨，今人但有刀與石”給了她很大的啟發(fā)。在她的印章里，文字的輕重、線條的虛實(shí)有著明確的表達(dá)，恰如書法作品中用筆提按與墨色枯濕的變化。也許正是因?yàn)橛辛诉@種變化，她在章法上則選擇了最直接的表達(dá)方式——在她的作品中，我們很少能看到夸張的字形以及在章法處理上常用的穿插、挪讓等手段。她很好地把章法的簡潔與點(diǎn)畫的豐富結(jié)合起來，使得印章既不會因?yàn)檫^多的變化而顯得亂，又不顯得死板呆滯。這樣的效果一定不是那些對于書法沒有經(jīng)驗(yàn)的篆刻家所能表達(dá)的。第三則是體現(xiàn)在她的邊款上。她的邊款完美地表現(xiàn)了她的書法功力，真行革隸篆各體均信手拈來，所謂使刀如筆，說的應(yīng)該就是這種效果吧。我記得讀研究生時，有—次在課上，祝老師看著她的印章，連聲夸獎?wù)f：“這方印我要給你95分?！边@讓我羨慕得要命，但又不得不承認(rèn)，丁筱確實(shí)做到了許多我沒有做到的，郁悶。更郁悶的是，以后這種讓我羨慕甚至嫉妒的作品一定會越來越多。怎么辦呢？