王碩

水彩畫是一種以水和顏料為媒介的藝術(shù)作品，最初起源于歐洲，是繪畫類別之一，因?yàn)楸旧淼牟牧吓c表現(xiàn)出的藝術(shù)風(fēng)格都與“水”關(guān)，所以被稱為“水彩”;這一項繪畫種類的繁榮一直延續(xù)到現(xiàn)在，在不斷的探索與發(fā)展中水彩藝術(shù)的表現(xiàn)方式也變得多樣化，材料運(yùn)用上面也趨于多遠(yuǎn)，本篇文章主要通過水彩畫的材料與表現(xiàn)進(jìn)行淺談，學(xué)習(xí)更多優(yōu)秀、成熟的繪畫方式。

一、水彩畫的來源

水彩畫來源于歐洲，更詳細(xì)的可以追溯到埃及。最初，人們在尼羅河沿岸發(fā)現(xiàn)了有一種叫做“紙莎草”的植物，它可以做成卷軸，這種卷軸在當(dāng)時是作為陪葬用品來用的，人們用大自然的礦物材料加上阿拉伯樹膠與水相調(diào)和制成顏料，用顏料在卷軸上描繪出死者生前的事跡，這就是最初的水彩。在18、19世紀(jì)歐洲的水彩畫逐漸興起，英國眾多畫家在水彩藝術(shù)上取得豐富的碩果，到了19世紀(jì)，水彩藝術(shù)就已經(jīng)發(fā)展完善，成為了一種獨(dú)立的繪畫體系。當(dāng)然隨著時間的變化，材料也逐漸更新?lián)Q代，水彩畫的呈現(xiàn)逐漸從卷軸轉(zhuǎn)變被羊皮紙到現(xiàn)在的畫紙。

二、水彩畫的題材選擇

水彩畫在題材選擇方面十分豐富，例如;風(fēng)景畫，它是水彩畫藝術(shù)領(lǐng)域里一種很受大眾、藝術(shù)家歡迎的題材，畫家根據(jù)大自然的變化，光影的轉(zhuǎn)換創(chuàng)作出屬于當(dāng)下的完美作品，無論是蔚藍(lán)的天空還是清淡的流水，都可以通過水彩的方式表現(xiàn);靜物，也是水彩題材的一種，靜物形式變化多樣，又帶有生活氣息，畫家可以根據(jù)自己的喜好安排構(gòu)圖;人物畫，也是水彩題材的一種，人物畫的水彩帶有一種“仙氣裊裊”的意境，看似朦朧但對人物的結(jié)構(gòu)把握要求非常高，十分考驗(yàn)畫家的基本功;除此之外，水彩藝術(shù)的題材還有動物、建筑等，不同的藝術(shù)題材都能在水彩藝術(shù)的表現(xiàn)下展現(xiàn)出屬于自己的魅力。

三、水彩畫的技法研究

“水彩”，用最通俗的字面解釋可以理解為;水與顏料的結(jié)合。用水將顏料進(jìn)行稀釋，保持濕潤度的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，在紙上用畫筆通過不同的技法表現(xiàn)出不同的藝術(shù)感，“水”在水彩畫中起到至關(guān)重要的作用，水的多少影響畫面的藝術(shù)效果;一幅水彩畫作品整體效果很大一部分都取決于水的利用。水在畫紙上流動、蒸發(fā)，畫家利用好水在畫面上的特質(zhì)，根據(jù)水分程度結(jié)合紙張的吸水性可以呈現(xiàn)不同的藝術(shù)效果;到那時，無論是夢幻、清澈的感覺還是大氣磅礴的氣勢都可以體現(xiàn)出。

水彩畫可以分為干畫法與濕畫法兩種技法;干畫法，是在畫面干時候一遍一遍的著色，干畫法能夠勾勒出形體的邊緣結(jié)構(gòu)，濕度掌握容易，比較適合初級者學(xué)習(xí)，這種畫法可以采取“層涂”、“罩色”等方式;“層涂”即在色干之后一層一層重疊色彩，可以呈現(xiàn)出底色的混合效果，“罩色”也是一種“層涂”的方法，只不過二者的區(qū)別是面積，罩色是把一整片的顏色進(jìn)行覆蓋，可樣可以改變色彩的冷暖。干畫法的水彩技法除此之外還可以采用“接色”、“枯筆”的形式;干畫法并不意味著“干”，水彩畫的本身特征還是要保證濕潤、飽滿。

“濕畫法”可以分為“濕重疊”、“濕接色”?！皾裰丿B”是把畫紙刷濕，水分多少、干濕程度要把握好，這種方式可以表現(xiàn)出朦朧的意境，給人恍惚縹緲的視覺感受，這種藝術(shù)效果是其它畫種達(dá)不到多的;“濕接色”是在銜接處未干濕進(jìn)行上色，把界限變化的更加模糊，柔和。“干畫法”和“濕畫法”是相輔相成的，單一的用一種畫法很難達(dá)到完整性，所以在創(chuàng)作的過程中主張因地適宜的選擇，干濕結(jié)合創(chuàng)作變現(xiàn)的效果更加飽滿豐富，更有利于烘托畫面氣氛。當(dāng)我們在欣賞一幅優(yōu)秀的水彩畫作品時經(jīng)常被畫面上水色交匯、朦朧憂郁的畫面感所吸引時，我們更要關(guān)注的是這種藝術(shù)風(fēng)格背后的內(nèi)心獨(dú)白

四、水彩藝術(shù)的表現(xiàn)力與情感之間的關(guān)系

水彩畫是繪畫種類的一種，繪畫帶有情感性，水彩藝術(shù)也同樣如此，水彩藝術(shù)能夠在眾多畫種中獨(dú)樹一幟，屹立于世界，憑借的不是單純的材料與技法，它在此基礎(chǔ)上融入了情感;當(dāng)我們在欣賞一幅優(yōu)秀的水彩畫作品時經(jīng)常被畫面上水色交匯、朦朧憂郁的畫面感所吸引時，我們更要關(guān)注的是這種藝術(shù)風(fēng)格背后的內(nèi)心獨(dú)白，我們在欣賞一幅優(yōu)秀的作品是總是能切身的感受到畫家的意圖，那是因?yàn)楫嫾以趧?chuàng)作是付出的自己的情感，畫作就是一種媒介，它把畫家與欣賞者像聯(lián)系，畫作就是畫家的一份心情日記，水彩畫在被畫家創(chuàng)作時色彩的運(yùn)用，水的多少，筆法的形式、畫面的構(gòu)圖節(jié)奏等都體現(xiàn)出畫家當(dāng)時的心情，也因?yàn)樾那榈牟煌尸F(xiàn)出不同的效果，或者歡快明朗或者豪情萬丈或者悲傷春秋。水彩的創(chuàng)作過程中的色彩選擇，光影之間的關(guān)系，季節(jié)的變化，冷暖的感覺都是畫家筆下的情感流露，藝術(shù)家內(nèi)心的變化隨著水彩創(chuàng)作過程充分的體現(xiàn)。

五、水彩畫的藝術(shù)魅力

水彩畫是一種具有魅力的繪畫種類，它具有一種夢幻、美好 、清澈的魅力，或許是水彩本身的材料所導(dǎo)致，或許是技法的表現(xiàn)形式，但在我看來這二者都有一定原因，生活的變化萬千的，藝術(shù)也來源于生活，在欣賞、創(chuàng)作水彩畫時培養(yǎng)一種欣賞水彩畫的能力至關(guān)重要，水彩藝術(shù)獨(dú)特的藝術(shù)魅力，傳遞到中國，它風(fēng)格上淡雅、縹緲、夢幻的風(fēng)格與中國大眾的欣賞品味產(chǎn)生共鳴，盡管這是一種來自西方的畫種，但在中國仍然備受喜愛，并且水彩藝術(shù)也逐漸融入到更多領(lǐng)域當(dāng)中，水彩藝術(shù)的藝術(shù)效果與中國的國畫相似，但在材料、表現(xiàn)風(fēng)格等方面卻不一致，中國的國畫主要以水墨為主，也帶有一種朦朧的美感，但是水彩畫藝術(shù)與國畫不同的是它的色彩豐富、干凈、明快，被更廣泛的大眾所接受，喜愛水彩藝術(shù)的人上至老人下至孩童，老人喜愛水彩藝術(shù)縹緲、夢幻的特質(zhì)，孩童喜愛水彩藝術(shù)歡快活潑的色彩，青年人喜愛水彩藝術(shù)年輕、活力的風(fēng)格，盡管這項藝術(shù)已經(jīng)經(jīng)歷的幾個世紀(jì)，但是它依舊用最年輕的姿態(tài)活躍在大眾周圍，伴隨著我們的生活點(diǎn)滴，融入到我們的腦海。

六、結(jié)語

水彩畫藝術(shù)的魅力值得每一位欣賞它的人研究、探索，水彩畫仿佛一位帶著“薄紗”的寶盒等待我們?nèi)ネ诰蚱渲械镊攘?，隨著時代的發(fā)展，水彩畫已經(jīng)不單純的依靠繪畫的技巧還融入了更多方式，例如;鹽、樹脂、撕扯等形式或新型材料的結(jié)合創(chuàng)作出新時代背景下的藝術(shù)品，作為藝術(shù)家把水彩藝術(shù)更廣泛的發(fā)揚(yáng)下去是我們的使命，這種藝術(shù)美感會融入到我們的心中影響著生活的方方面面。（作者單位：延邊大學(xué)美術(shù)學(xué)院）