徐江

最近在追的兩部劇集，貌似都與打擊毒品犯罪有關(guān)。一部是民國(guó)背景的懸疑劇《罪惡消亡史》，一部是當(dāng)代緝毒題材的《破冰行動(dòng)》。

民國(guó)背景的懸疑劇歷來(lái)比較吸引制作者，可惜成功的作品不太多。就連柳云龍的《血色迷霧》、梁冠華的《大偵探》都未能叫響。想當(dāng)初，攜《暗算》大熱的風(fēng)頭，《血色迷霧》閃亮登場(chǎng)，但到最后，媒體和觀眾均由“熱切期待”一路滑向“不了了之”;《大偵探》的情形也差不多，梁冠華挾“狄仁杰系列”的威名和“燕雙鷹系列”的熱度，差一點(diǎn)兒就乘勢(shì)而上，成為“內(nèi)地版波洛”（波洛為阿加莎·克里斯蒂所著系列偵探小說(shuō)中的主角，文學(xué)史上比較著名的偵探之一）了，可最終還是因?yàn)樗缮⒌膭∏?，讓大好的?shì)頭流于平淡。

從這個(gè)縱向背景上看，《罪惡消亡史》的開(kāi)局還不錯(cuò)。已經(jīng)發(fā)布的十多集，能誘惑觀眾追隨一集集緩慢地發(fā)布看下去，就反響而言已算是難得。三個(gè)主演有一點(diǎn)兒走“日范兒”的造型，劇中的氛圍、畫(huà)面基調(diào)，似乎也從羅志良、劉青云《消失的子彈》《消失的兇手》系列里借鑒了一些元素。民國(guó)究竟應(yīng)該是什么味道，今天的電影人和觀眾恐怕都不太知道，這樣反而給了拍攝者揮灑想象力的空間?！蹲飷合鍪贰芬灿写植诘牡胤?，兩個(gè)男主演，包括一些配角，長(zhǎng)相和氣質(zhì)均屬于“同類(lèi)項(xiàng)”，視覺(jué)反差不夠大，容易讓一部分觀眾陷入“臉盲”狀態(tài)。其實(shí)如果角色們的造型再豐富一點(diǎn)，鏡頭的調(diào)子再亮麗一些，對(duì)于劇情也不會(huì)有什么干擾和損失。

在《臥底歸來(lái)》和《獵毒人》之后，再觸碰緝毒題材是需要膽量的，因?yàn)檫@兩部劇大大提升了該類(lèi)題材劇集的品質(zhì)線，2018年的《真愛(ài)的謊言之破冰者》、最近的《破冰行動(dòng)》都算得上勇氣之作。相較而言，后者在規(guī)模上更適合被看作《臥底歸來(lái)》《獵毒人》兩部大劇的接棒之作，在情節(jié)的慘烈上，《破冰行動(dòng)》顯現(xiàn)出了自己獨(dú)特的氣質(zhì)，視野也因?yàn)橹袊?guó)內(nèi)地、中國(guó)港澳和國(guó)外的劇情發(fā)生背景而更顯宏大。《破冰行動(dòng)》的不足在于國(guó)內(nèi)戲部分，地域氣質(zhì)比較薄弱，尤其是“廣味兒”不足。飾演緝毒警和罪犯的演員氣質(zhì)都偏北方化，反而是幾個(gè)“戲骨”——吳剛、王勁松、楊子驊、公磊更帶廣東氣質(zhì)。陳逸恒倒是弄了個(gè)“港普”配音，可配音功課做得不夠細(xì)，與演員本來(lái)的聲線相差太遠(yuǎn)。

強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)不是文藝作品在觀賞層面獲得成功的唯一道路，卻是邁向精品乃至經(jīng)典的必經(jīng)之路。內(nèi)地的影視作品，這些年來(lái)在細(xì)節(jié)方面能做到讓觀眾滿意的實(shí)在是不多。以不久前剛贏得極好口碑的電影《老師·好》為例，該片的主題非常好，感覺(jué)于謙在銀幕上的演技，也比之前獲得贊譽(yù)的笑星們要高級(jí)不少。這種樸素的小電影（其實(shí)內(nèi)涵很大），生來(lái)是類(lèi)似“第五代”“第六代”文藝悶片的克星。過(guò)往這些年，文藝悶片誤把賣(mài)慘、賣(mài)糾結(jié)錯(cuò)解成“深刻”，反倒走向了不知真實(shí)為何物，在口碑上敗給更接地氣的喜劇片是再正常不過(guò)的事。但《老師·好》這種低成本制作，瑕疵也很明顯，僅以道具為例：20世紀(jì)80年代的課本、輔導(dǎo)材料，多數(shù)還都是32開(kāi)的，16開(kāi)大本的流行應(yīng)該是20世紀(jì)90年代中后期的事。學(xué)生調(diào)皮，課堂上把老師獲獎(jiǎng)茶缸上的“獎(jiǎng)”字摳殘，這個(gè)充滿喜感的構(gòu)想挺有趣，可問(wèn)題在于——那個(gè)時(shí)代如果誰(shuí)的茶缸上印了紅字，可絕不是一兩天就能輕易用手指甲摳掉的。印得結(jié)實(shí)著呢！類(lèi)似這樣的存疑細(xì)節(jié)，如果頻繁出現(xiàn)在一部口碑電影里，只會(huì)起到拖累的作用。

內(nèi)地幾十年的發(fā)展太快，人們生活的變化很大，日常說(shuō)話的方式變化也極明顯。編、導(dǎo)、演這三個(gè)行業(yè)，又一向有年輕人的不斷涌入。于是古裝劇中人物脫口說(shuō)出網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言、民國(guó)背景人物用的口頭語(yǔ)是北京奧運(yùn)會(huì)以后才流行的、20世紀(jì)初唱機(jī)上播放的京劇黑膠唱片傳出當(dāng)代演員的聲音……此類(lèi)情形或許不影響意思的表達(dá)，可無(wú)疑會(huì)對(duì)劇情氛圍起到強(qiáng)烈的間離效果。觀眾更可能會(huì)因?yàn)槟尘渑_(tái)詞的強(qiáng)烈反差而笑出聲來(lái)。這一點(diǎn)，目前無(wú)論在劇本質(zhì)量的監(jiān)督，還是后期聲音合成的質(zhì)量驗(yàn)收上，都還沒(méi)能做到很好的約束。

影視創(chuàng)作，處處都牽涉到細(xì)節(jié)功夫，稍有不慎，就會(huì)留下遺憾。國(guó)人不能僅僅舉著大劇的高收視率、大片的高票房，就大唱影視工業(yè)建設(shè)的勝利?！按蟆敝膺€有“小”，只有當(dāng)細(xì)節(jié)認(rèn)真、少犯乃至不犯低級(jí)常識(shí)錯(cuò)誤，成為每部作品創(chuàng)作時(shí)的共識(shí)，國(guó)產(chǎn)影視才有望達(dá)到整體上的品質(zhì)過(guò)關(guān)。