肖伊緋

吳梅

吳梅(1884—1939)，字瞿安，號(hào)霜厓，別署癯安、逋飛、厓叟等。江蘇長(zhǎng)洲（今蘇州）人，近代戲曲理論家和教育家，詩(shī)詞曲作家，歷任北京大學(xué)、中山大學(xué)、中央大學(xué)、金陵大學(xué)等學(xué)校教授。

吳梅一生致力于戲曲及其他聲律研究和教學(xué)，對(duì)詩(shī)、文、詞、曲研究精深，朱自清、田漢、鄭振鐸等都曾向其問(wèn)學(xué)，梅蘭芳、俞振飛等曾向其學(xué)藝。吳梅還培養(yǎng)了大量學(xué)有所成的戲曲研究家和教育家，著名詞曲家任中敏、盧前、錢南揚(yáng)、王玉章、唐圭璋、王季思等，皆出其門下。一生著述頗多，作品集有《霜厓?cè)婁洝贰端獏兦洝贰端獏冊(cè)~錄》等行世，學(xué)術(shù)著述有《中國(guó)戲曲概論》《顧曲麈談》《詞馀講義》《南北詞簡(jiǎn)譜》《元?jiǎng)⊙芯緼BC》等。

2002年7月，河北教育出版社出版《吳梅全集》，四卷八冊(cè)的規(guī)模，幾乎囊括目前能夠搜尋到的所有吳梅著述。其中“作品卷”一冊(cè)，輯有《霜厓?cè)~錄》一種，基本囊括了吳梅生前全部詞作。然而，諸如吳梅這樣著述與創(chuàng)作皆十分豐碩的近現(xiàn)代學(xué)者，總是會(huì)遺留下一些“集外”作品，這些作品往往以手稿方式散佚四方，時(shí)不時(shí)為“全集”的編纂者制造難題。

近年來(lái)，近現(xiàn)代名人手跡、書札、稿本屢屢現(xiàn)身于拍場(chǎng)，眾多“集外”作品紛紛涌現(xiàn)，吳梅的詞作也不例外。當(dāng)然，這些“集外”作品，來(lái)源不明、魚龍混雜，要待考證詳實(shí)、確定真贗之后，方可再論。不過(guò)，近來(lái)有幸獲見(jiàn)一部1948年初版的《書法大成》，此書就收錄有兩頁(yè)吳梅詞稿（錄有詞作兩首，一為“集外”作品，一與《霜厓?cè)~錄》所輯者內(nèi)容上有差異），從成書時(shí)間與作品來(lái)源來(lái)考察，應(yīng)當(dāng)可信。

《書法大成》一書，由上海萬(wàn)象圖書館出版，編選近代名家40余人的手跡，于1948年12月初版，1949年1月再版。此書當(dāng)年有古裝本與普裝本兩種裝幀款式，至今存世數(shù)量尚豐，足見(jiàn)當(dāng)年印量不低。因其印制精良，獨(dú)具書法示范價(jià)值，上個(gè)世紀(jì)80年代，上海古籍出版社還曾將其影印重版，印量達(dá)20余萬(wàn)冊(cè)。只是后世讀者一般將此書作字帖看待，文史研究者中鮮有關(guān)注此書的史料價(jià)值者，近十年來(lái)才漸有學(xué)者從中發(fā)掘史料（《蔡元培全集》編者即從中搜輯一通蔡氏信札）。

事實(shí)上，此書編選近代名家手跡極為豐富，有以書法見(jiàn)長(zhǎng)者，如于右任、沈尹默、白蕉、鄧散木等人的作品，亦有社會(huì)各界名流手跡，如蔡元培、陳獨(dú)秀、傅斯年、葉恭綽等，其中輯入的兩頁(yè)吳梅詞稿作為“書法應(yīng)用”附編之首，亦足見(jiàn)編者對(duì)吳梅書法的重視。只是編者并未意識(shí)到，此舉又將吳梅詞作也保留了下來(lái)，實(shí)在是“一舉兩得”的佳話了。

在此，筆者不揣谫陋，酌加整理，將這兩頁(yè)吳梅詞稿原文，轉(zhuǎn)錄如下（第二頁(yè)詞稿因《霜厓?cè)~錄》有載，故以詞稿為底本，《霜厓?cè)~錄》與之有差異處以下劃線標(biāo)出，括號(hào)內(nèi)標(biāo)示“異文”）：

【一】

探春（步夢(mèng)窗韻示藕初并湖帆）

山意情微寒，鶴夢(mèng)乍醒，春歸庭戶，杖履西崦，一笑身輕蝶羽。東風(fēng)緊，斜照澹，凍云飛，殅?雪舞。對(duì)葉村，婆娑，幾樹倩魂應(yīng)寤。

重踏娃宮舊路。算影事壽陽(yáng)，前塵空絮。故苑花殘，那更嚴(yán)城聽(tīng)雨。紅羅亭、誰(shuí)吊古。忍相約，聯(lián)騎去，黯銷凝，回廊笛罷，又吳天暮。

霜厓初稿

吳梅《探春》詞稿

【二】

玉京西去多山，山花紅到無(wú)人處（云深處）。疲驢破帽（緊跨），停鞭遙指，十三陵路。故園衣冠（我亦亭林），鼎湖弓劍（麻鞋拜泣），黯然終（懷）古?？蠢舛鏖T外，豐碑突兀，留宸翰、傷高句。（詞錄有注：清高宗哀明陵詩(shī)，刻長(zhǎng)陵碑陰）

依舊（偏遇）清明風(fēng)雨，遍荒郊（問(wèn)春郊）、棠梨誰(shuí)主。三朝要典（薰天珰焰），千秋金鑒（沉淵詔獄），一抔（都?xì)w）黃土。其恨當(dāng)年（大似前朝），靖康北狩，永嘉南渡。問(wèn)如今可有（喜寢園無(wú)恙），江東（漫勞）義土，種冬青樹。

水龍吟-昌平州謁明陵 霜厓

吳梅《水龍吟》詞稿

據(jù)上錄詞稿內(nèi)容可知，《探春》一詞，曾是吳梅寫示穆藕初（1876—1943）與吳湖帆(1894—1968)之作。吳梅與上海商界巨亨、昆劇票友穆藕初相交可追溯到上個(gè)世紀(jì)20年代初。1920年5月，穆在北京拜訪了吳梅，研討保持昆曲之道。1921年春，穆又在上海發(fā)起，聯(lián)合江浙曲界名流組設(shè)了昆曲保存社；不久，又在蘇州桃花塢西大營(yíng)門五畝園創(chuàng)辦“昆曲傳習(xí)所”。作為曲學(xué)家的吳梅，對(duì)穆熱心昆劇保存、傾心昆曲藝術(shù)，自然引為同道，視作知音，過(guò)從甚密、交誼深厚。

至于吳湖帆，吳梅與之交往則較穆藕初晚了約10年。吳梅長(zhǎng)吳湖帆10歲，兩人算是“忘年交”。出于對(duì)鑒賞字畫、古籍收藏方面的共同興趣，兩人時(shí)有切磋與交流。至1931年潘靜淑從吳梅學(xué)詞之后，吳湖帆也隨之多有請(qǐng)益，漸入倚聲填詞之佳徑。吳湖帆的詞作風(fēng)格，推重周邦彥、吳夢(mèng)窗。故吳梅這首“步夢(mèng)窗韻”的《探春》，既寫示穆，又寫示給吳湖帆，也是與友人心意相通之舉罷。

綜上所述，吳梅《探春》一詞，可能寫于1932—1937年間。其時(shí)，吳梅任教于南京中央大學(xué)，往返于蘇州、上海等地，與穆、吳二人均有交游?；蛞蛴捎谖闯舻妆局剩?938年3月編定《霜厓?cè)~錄》之際，這首《探春》未能輯入。而這一頁(yè)《探春》詞稿，最終于1948年12月在上海影印出版之時(shí)，吳梅與穆藕初二人俱已作古，惟有吳湖帆尚健在。聯(lián)系到吳湖帆曾從吳梅學(xué)詞，又雅好收藏字畫，更兼《書法大成》一書中尚輯有數(shù)通他人（張季直、馮君木、余紹宋、葉恭綽等）致吳湖帆書札等諸多因素來(lái)考察，這一頁(yè)《探春》詞稿及另一頁(yè)《水龍吟-昌平州謁明陵》詞稿，極可能正是吳湖帆舊藏并提供給是書編者的。

吳梅《水龍吟-昌平州謁明陵》一詞，創(chuàng)作時(shí)間則較早，應(yīng)為其尚在北京大學(xué)任教期間所作。詞稿與《霜厓?cè)~錄》所輯者，在文字上差異較大，可知作者在后期修訂甚力。此詞風(fēng)味與《探春》迥然不同，大有北國(guó)獷豪之情，少有江南旖旎之態(tài)?；蚺c作者時(shí)在北地，風(fēng)物情懷本就大異，更兼親臨滄桑歷史之境，又值中年壯懷未泯，故可發(fā)此浩然蒼涼之腔調(diào)罷。