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        論宋詞對(duì)江南風(fēng)物的選擇與接受

        2019-06-03 04:14:38馬妍
        速讀·下旬 2019年5期

        馬妍

        溫山軟水的江南,擁有秀美的自然風(fēng)光和深厚的歷史文化底蘊(yùn)。從吳越春秋爭(zhēng)霸中的英雄豪杰,到唐宋時(shí)期的詩(shī)人詞客,一代代風(fēng)流人物徜徉于此,放曠于此,甚至終老于此。經(jīng)過(guò)了千年繁華衰敗的傳奇,經(jīng)過(guò)了無(wú)數(shù)詩(shī)詞歌賦的詠嘆,江南這個(gè)詞早已不只是地域的,也不只是風(fēng)景的,更是意象的,凝在了世世代代人們的腦中,成為一個(gè)可以讓人的靈魂和肉體都能到達(dá)的歸宿。

        歷史上,“江南”所指的是一個(gè)涵義廣泛,帶有變化性的模糊概念。不同的時(shí)代,其范圍也有所不同。在區(qū)域上“江南”一般是指淮河以南的長(zhǎng)江流域廣大地區(qū),但在某些著作中,也特指某一具體的行政區(qū)域?!敖稀敝饕且粋€(gè)泛稱,但江南區(qū)域的代表城市是確定的,如杭州、蘇州、南京、紹興等等。而江南風(fēng)物是指能代表江南地域特征的風(fēng)光、景物、風(fēng)俗,如垂柳、荷花、小橋流水、漁舟唱晚等;還包括歷代王朝遺留下來(lái)的著名建筑遺跡,如烏衣巷、鳳凰臺(tái)、寒山寺、滄浪亭等等。

        這些景物和名勝古跡也成為歷代文人經(jīng)常描摹的對(duì)象,從漢代民歌《江南》可以看出江南的風(fēng)土文化已經(jīng)開始滲入到文學(xué)創(chuàng)作中并被大眾所接受。

        江南可采蓮,蓮葉何田田!魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東,魚戲蓮葉西,魚戲蓮葉南,魚戲蓮葉北。

        《樂(lè)府題解》稱此詩(shī)是“江南古辭,蓋芳?jí)m麗景,嬉游得時(shí)”。到了唐代,隨著江南經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展,詩(shī)歌中對(duì)江南山水風(fēng)物的表現(xiàn)更加充分:

        春陰漠漠覆江城,南國(guó)歸橈趁晚程。水上驛流初過(guò)雨,樹籠堤處不離鶯。(吳融《春歸次金陵》)

        余杭形勝四方無(wú),州傍青山縣枕湖。繞郭荷花三十里,拂城松樹一千株。(白居易《余杭形勝》)

        西塞山前白鷺飛,桃花流水鱖魚肥。青箬笠,綠蓑衣,斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。(張志和《漁歌子》)

        而白居易的三首《憶江南》詞,使江南具有了一種空前的感人力量,更加深入人心,對(duì)后人的審美心理和創(chuàng)作風(fēng)格都產(chǎn)生了很大的影響。

        江南好,風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火,春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南?

        江南憶,最憶是杭州。山寺月中尋桂子,郡亭枕上看潮頭。何日更重游?

        江南憶,其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉,吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢?

        到了宋代,以江南風(fēng)物入詞的現(xiàn)象更多。半部宋詞差不多構(gòu)成了江南文化史。從那么多首的《望江南》詞就能看出江南在宋代詞人心目中有著多么重要的地位。翻看宋詞,會(huì)發(fā)現(xiàn)相當(dāng)多的詞作都是以江南風(fēng)物作為抒寫對(duì)象,其中一小部分是以風(fēng)景為題材的作品,如潘閬的《酒泉子》(又名《憶余杭》)十首,是宋代最早最著名的寫自然風(fēng)景的詞,而且寫的都是杭州的山水風(fēng)光,有西湖、北高峰、孤山、吳山、錢塘潮等,擴(kuò)大了詞的內(nèi)容和境界,使人們耳目一新。如其一:

        長(zhǎng)憶錢塘,不是人寰是天上。萬(wàn)家掩映翠微間,處處水潺潺。異花四季當(dāng)窗放,出入分明在屏障。別來(lái)隋柳幾經(jīng)秋,何日得重游。

        其四:

        長(zhǎng)憶西湖。盡日憑闌樓上望;三三兩兩釣魚舟,島嶼正清秋。笛聲依約蘆花里,白鳥成行忽驚起。別來(lái)閑整釣魚竿,思入水云寒。

        還有周密的《木蘭花慢》十首,寫西湖十景,如《曲院風(fēng)荷》:

        軟塵飛不到,過(guò)微雨、錦機(jī)張。正蔭綠池幽,交枝徑窄,臨水追涼。宮妝。蓋羅障暑,泛青蘋、亂舞五云裳。迷眼紅綃絳彩翠深偷見鴛鴦。湖光。兩岸瀟湘。風(fēng)薦爽、扇搖香。算惱人偏是,縈絲露藕,連理秋房。涉江。采芳舊恨,怕紅衣、夜冷落橫塘。折得荷花忘卻,棹歌唱入斜陽(yáng)。

        這類純粹的寫景詞并不多,較多的是在抒情性詞作中做簡(jiǎn)短的景物描寫。寫景是為了言情,詞中的景物是為詞人的思想感情服務(wù)的。而江南風(fēng)物在宋詞的景物描寫中占據(jù)了相當(dāng)多的一部分,基本上每個(gè)詞人的作品中至少有一篇取材于江南風(fēng)物。拿宋代比較著名的詞人來(lái)說(shuō),柳永《望海潮》:“重湖疊巘清嘉。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?張先《蝶戀花》:“臨水人家深宅院。階下殘花,門外斜陽(yáng)岸。柳舞曲塵千萬(wàn)線”;王安石《生查子》:“雨打江南樹。一夜花開無(wú)數(shù)。綠葉漸成陰,下有游人歸路”;蘇軾《江城子》:“鳳凰山下雨初晴。水風(fēng)輕,晚露明,一朵芙蕖,開過(guò)尚盈盈”;秦觀《望海潮》:“星分斗牛,疆連淮海,揚(yáng)州萬(wàn)井提封。花發(fā)路香,鶯啼人起,珠簾十里東風(fēng)。曳照春金紫,飛蓋相從。巷入垂楊,畫橋南北翠煙中”等等。

        如果不看創(chuàng)作背景,單是從這些詞所選取的意象上便能看出明顯的江南特征。像“水”、“舟”、“橋”、“花”、“柳”、“鶯”等這類極富江南地域色彩的意象,在大部分宋詞中都能看到。這么突出明顯的現(xiàn)象反映出宋詞對(duì)江南風(fēng)物的共同選擇。這種選擇是藝術(shù)與自然異質(zhì)同構(gòu)的審美特點(diǎn)決定的,也是外部社會(huì)環(huán)境和內(nèi)部心里結(jié)構(gòu)共同作用下的結(jié)果。

        綜上所述,由于宋詞的婉約美與江南風(fēng)物的陰柔美具有異質(zhì)同構(gòu)的特征,江南風(fēng)物成為詞中出現(xiàn)頻率最高的意象,詞也因江南風(fēng)物的點(diǎn)綴而更具有婉約綿長(zhǎng)的意蘊(yùn)美。筆墨點(diǎn)綴著江南風(fēng)物,那樣的和諧,那樣的恰如其分,渾然天成。由此可以說(shuō)江南與宋詞是最巧妙的組合。

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