王雪玉潔

【摘 要】結(jié)合當(dāng)前電影中的聲音藝術(shù)發(fā)展情況，從自身的理解角度出發(fā)，分析了電影聲音藝術(shù)的真實(shí)性相關(guān)問(wèn)題，并在此基礎(chǔ)上，論述了基于聽(tīng)覺(jué)心理學(xué)電影聲音藝術(shù)的真實(shí)性分析，最后從數(shù)字聲音技術(shù)對(duì)電影外部和內(nèi)在真實(shí)性的擴(kuò)展進(jìn)行分析，希望對(duì)于今后深化電影聲音藝術(shù)的發(fā)展有所幫助。

【關(guān)鍵詞】電影藝術(shù)；聲音藝術(shù)；真實(shí)性；聽(tīng)覺(jué)心理學(xué)；真實(shí)性擴(kuò)展

中圖分類號(hào)：J9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）14-0100-02

當(dāng)前，隨著電影藝術(shù)的不斷發(fā)展，越來(lái)越多的優(yōu)秀影視作品出現(xiàn)在大眾的眼前，其中，好萊塢電影則是在世界電影發(fā)展中處于絕對(duì)優(yōu)勢(shì)地位，在票房號(hào)召力以及質(zhì)量方面是行業(yè)的重要標(biāo)桿。對(duì)于電影觀眾來(lái)說(shuō)，常常感動(dòng)于電影故事情節(jié)，能感嘆于電影所帶給我們的真實(shí)感，這種電影虛擬世界中的“真實(shí)性”則會(huì)帶給觀眾強(qiáng)烈的體驗(yàn)感覺(jué)，其中重要的一個(gè)方面則是電影所營(yíng)造的聲音的作用，聲音能帶給觀眾良好的體驗(yàn)，電影能給予聲音藝術(shù)的細(xì)胞，從而進(jìn)一步體會(huì)到電影的真實(shí)性[1]。這里結(jié)合電影聲音的發(fā)展，重點(diǎn)就電影中聲音藝術(shù)的真實(shí)性進(jìn)行分析，并較為詳細(xì)探討了基于聽(tīng)覺(jué)心理學(xué)電影聲音藝術(shù)的真實(shí)性內(nèi)容，最后還分析了基于數(shù)字聲音技術(shù)對(duì)于電影真實(shí)性的擴(kuò)展影響。

一、電影聲音藝術(shù)的真實(shí)性概述

所謂的電影聲音藝術(shù)的真實(shí)性，換句話說(shuō)，就是利用電影中的聲音藝術(shù)，能帶給人們較為強(qiáng)烈的真實(shí)感，能夠讓受眾利用聲音藝術(shù)體來(lái)進(jìn)一步感受電影的真實(shí)感。其中，電影的“真實(shí)性”就是結(jié)合觀眾的視角，能夠結(jié)合自身的經(jīng)歷來(lái)思考電影中的內(nèi)容，這就是較好實(shí)現(xiàn)了電影的“真實(shí)性”表現(xiàn)。盡管觀眾能夠認(rèn)識(shí)到電影中的虛幻世界，但如果觀眾在觀看時(shí)能夠置身于其中的故事情節(jié)，能融入到電影中的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)，這樣就能說(shuō)明電影的“真實(shí)性”的成功。

結(jié)合心理學(xué)角度分析，感覺(jué)則是大腦作用于眼睛、舌頭、耳朵以及身體等相應(yīng)的感官，能夠進(jìn)行客觀事物的反映，并在相應(yīng)的系列關(guān)系中實(shí)現(xiàn)人和世界相互間的感性關(guān)系，結(jié)合感官的不同，可以包括味覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)以及嗅覺(jué)等，并在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生相應(yīng)的理解、情感等，這些都是審美認(rèn)知的基礎(chǔ)內(nèi)容[2]。在分析電影中的聲音藝術(shù)真實(shí)性的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)電影創(chuàng)作者能夠?qū)崿F(xiàn)客觀聲音的感悟情況，通過(guò)這種聲音的藝術(shù)性能帶給觀眾豐富的遐想空間，利用這種方式能實(shí)現(xiàn)觀眾與主觀聯(lián)想連接相應(yīng)的聲音體驗(yàn)。

二、基于聽(tīng)覺(jué)心理學(xué)電影聲音藝術(shù)的真實(shí)性分析

相比于實(shí)時(shí)表現(xiàn)的藝術(shù)，電影屬于視聽(tīng)再現(xiàn)的創(chuàng)作范疇，電影中聲音表達(dá)并非依靠觀眾的空間。對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)來(lái)說(shuō)，則是充分利用了音樂(lè)廳特有的聲學(xué)條件最大化帶給觀眾較為真實(shí)的聲音體驗(yàn)過(guò)程，但電影中的聲音效果往往具有多重性，難以依靠現(xiàn)場(chǎng)聲學(xué)來(lái)提升聲音的真實(shí)感，這就需要充分利用好揚(yáng)聲器的作用。對(duì)于進(jìn)行電影欣賞的觀眾來(lái)說(shuō)，則應(yīng)該加強(qiáng)心理審美活動(dòng)，重視有效進(jìn)行創(chuàng)作電影聲音藝術(shù)的聲音對(duì)象，這其中所涵蓋的內(nèi)容比較多，涉及到聲音的心理效應(yīng)、客觀物理特征、生理效應(yīng)以及美學(xué)反應(yīng)等方面的內(nèi)容，其中，從觀眾的心理角度來(lái)說(shuō)，則是非常重要的內(nèi)容。這里就是通過(guò)發(fā)聲器官、聽(tīng)覺(jué)器官來(lái)進(jìn)行觀眾的心理反應(yīng)方面的研究工作，直接聯(lián)系到相應(yīng)的心理聲學(xué)方面的內(nèi)容，能反映出客觀事物與主觀感覺(jué)之間的關(guān)系。

針對(duì)聲音設(shè)計(jì)以及錄音過(guò)程來(lái)說(shuō)，電影聲音藝術(shù)后期的效果以及觀眾心理預(yù)判都是非常重要的內(nèi)容，在具體的錄音制作環(huán)節(jié)，則應(yīng)該明確不同聲音的物理特性，并結(jié)合實(shí)際來(lái)進(jìn)行錄音編制的不同方式處理，并能結(jié)合心理反應(yīng)、生理反應(yīng)以及審美效果等角度的實(shí)驗(yàn)。在進(jìn)行聲音審美的環(huán)節(jié)中，所涉及到的內(nèi)容比較多，這個(gè)復(fù)雜過(guò)程會(huì)保證帶給觀眾在欣賞電影后的良好的審美體驗(yàn)，并具有一定的審美期望，因而能夠提升對(duì)于電影的喜好評(píng)價(jià)。在此過(guò)程中，我們應(yīng)該非常重視基于聽(tīng)覺(jué)心理學(xué)的電影聲音藝術(shù)真實(shí)性的問(wèn)題[3]。

三、數(shù)字聲音技術(shù)對(duì)電影真實(shí)性的擴(kuò)展

對(duì)于影視藝術(shù)中的聲音來(lái)說(shuō)，其對(duì)于電影的真實(shí)性有著至關(guān)重要的影響。隨著聲音技術(shù)的不斷進(jìn)步，從單聲道到立體聲，從模擬聲到數(shù)字聲的發(fā)展，技術(shù)革新帶給電影真實(shí)性的提升，也給人們帶來(lái)了新的藝術(shù)感受。通過(guò)數(shù)字聲音技術(shù)來(lái)進(jìn)行視聽(tīng)塑造，能夠?qū)崿F(xiàn)情緒表達(dá)的震撼力、沖擊力，有效實(shí)現(xiàn)人們心靈方面的震感，這些都是原來(lái)的模擬技術(shù)所無(wú)法比擬的，更加體現(xiàn)出電影視聽(tīng)語(yǔ)言的突破發(fā)展。這里結(jié)合數(shù)字聲音技術(shù)在電影聲音中的應(yīng)用，探討了如何帶給觀眾更高層次的視聽(tīng)享受，能有效實(shí)現(xiàn)電影真實(shí)性的擴(kuò)展。

（一）數(shù)字聲音技術(shù)對(duì)電影外部真實(shí)性的擴(kuò)展

根據(jù)電影理論家李少白的觀點(diǎn)，對(duì)于電影藝術(shù)的真實(shí)性來(lái)說(shuō)，可以從外部真實(shí)性以及內(nèi)在真實(shí)性角度來(lái)考慮，外部真實(shí)性，就是表現(xiàn)為事物的外部特征的真實(shí)性，這主要是對(duì)電影中的照相錄音式的逼真性方面的要求。在數(shù)字化電影領(lǐng)域中，已經(jīng)從傳統(tǒng)的“照相錄音式”的機(jī)械復(fù)制中解放出來(lái)，利用較為先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)，能有效進(jìn)行合成影像和數(shù)字調(diào)音臺(tái)調(diào)制出的聲音，在這樣的背景下能夠獲得要比真實(shí)感更強(qiáng)的超真實(shí)的聽(tīng)覺(jué)效果，具體來(lái)說(shuō)就可以看作為數(shù)字化電影聲音技術(shù)中的外部真實(shí)性的擴(kuò)展。

從現(xiàn)代電影的發(fā)展中可以看出，制作數(shù)字化電影中虛擬聲音能越來(lái)越表達(dá)出超真實(shí)性的特點(diǎn)，比如，在影片《侏羅紀(jì)公園》中，恐龍的吼聲與呼吸能夠借助于數(shù)字模擬的音樂(lè)配以合成的畫(huà)面，在觀眾面前展示出栩栩如生的龐然大物。這里所謂的“超真實(shí)”，主要就是真實(shí)與非真實(shí)之間的區(qū)分越來(lái)越小，“超”在某種程度上則是說(shuō)明要比真實(shí)還真實(shí)，是根據(jù)特定的模型所成的真實(shí)。這里的真實(shí)更多表現(xiàn)為人為生產(chǎn)所致的“真實(shí)”，往往能夠讓大眾感受到比真實(shí)更真實(shí)的感受，可以理解為“幻境式的（自我）相似”的感覺(jué)。同樣，在影片中，大群恐龍?jiān)诓莸厣媳寂懿妒车膱?chǎng)景，我們耳邊呼嘯而過(guò)的是利用數(shù)字調(diào)音臺(tái)制作出的腳踏在地上重重的音響，這樣就更好體現(xiàn)出影片的外部真實(shí)性。

電影藝術(shù)具有假定性強(qiáng)的特點(diǎn)，利用數(shù)字技術(shù)對(duì)世界進(jìn)行描繪，能體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)和非現(xiàn)實(shí)的有機(jī)結(jié)合，大部分則是體現(xiàn)出非現(xiàn)實(shí)的假定情況，大眾在此背景下依然能從內(nèi)心尋找一種真實(shí)的感覺(jué)，這種真實(shí)的感覺(jué)則離不開(kāi)電影藝術(shù)中數(shù)字化聲音的作用。在進(jìn)行電影銀幕形象的創(chuàng)造過(guò)程中，能夠結(jié)合電影場(chǎng)景來(lái)創(chuàng)造人類可能難以聽(tīng)見(jiàn)，難以用模擬設(shè)備實(shí)現(xiàn)的聲音效果。比如，在電影《黑客帝國(guó)》第三部《矩陣革命》的場(chǎng)景中，在尼莫和隊(duì)友們帶領(lǐng)錫安基地的人民和矩陣系統(tǒng)中的電子烏賊大軍的大戰(zhàn)中，存在著多種多樣的聲音，各種聲音相互交織在一起，體現(xiàn)出較為激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，能讓大眾感受到被外部真實(shí)化了的世界，盡管電影中場(chǎng)景并非真實(shí)性事件，但大眾看完電影后，覺(jué)得非常符合觀者的經(jīng)驗(yàn)。利用數(shù)字技術(shù)的優(yōu)勢(shì)能進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)電影藝術(shù)表現(xiàn)空間的擴(kuò)展，充分利用這種數(shù)字電影聲音技術(shù)，能使影片內(nèi)容的真實(shí)性進(jìn)一步增強(qiáng)，能有效實(shí)現(xiàn)電影外部真實(shí)性的擴(kuò)展。

在畫(huà)面和聲音的和諧統(tǒng)一的過(guò)程中，我們可以看到電影藝術(shù)的美。電影藝術(shù)中的“情”與“景”，“表情、表意、表真”的數(shù)字化聲音與描寫(xiě)（造型）的畫(huà)面，這些是進(jìn)行電影藝術(shù)美兩個(gè)方面的重要展示。如果從大眾的內(nèi)心中能找到和電影的數(shù)字化聲音相互融合的情況，這就表明了聲音的真實(shí)性，主要能夠幫助觀眾來(lái)獲得現(xiàn)實(shí)的印象。比如，在影片《侏羅紀(jì)公園》中，一頭二層樓高的恐龍?jiān)谧呗芬约氨寂艿倪^(guò)程中，腳踏在地上的聲音、混亂的場(chǎng)景，則體現(xiàn)出了影片的真實(shí)性。這樣也可以看作為一種“非現(xiàn)實(shí)”的假定。然而，通過(guò)上述的假定性內(nèi)容，能保證觀影者內(nèi)心的真實(shí)得到有效提升，能利用數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造出人類難以看到以及難以用模擬設(shè)備來(lái)實(shí)現(xiàn)的假定性世界。

（二）數(shù)字化聲音技術(shù)對(duì)電影內(nèi)在真實(shí)性的擴(kuò)展

根據(jù)李少白老師關(guān)于電影內(nèi)部真實(shí)性的觀點(diǎn)，在“內(nèi)在真實(shí)”方面體現(xiàn)事物的“關(guān)系”，“聯(lián)系”的真實(shí)，能夠反映出典型的、本質(zhì)的、規(guī)律性的真實(shí)特點(diǎn)。從電影藝術(shù)的特點(diǎn)來(lái)看，在內(nèi)在真實(shí)性方面的三個(gè)層次，主要涉及以下幾個(gè)方面。一是事物關(guān)系的真實(shí)，也就是表現(xiàn)為邏輯的真實(shí)，具體影片創(chuàng)作中則是故事情節(jié)，實(shí)踐發(fā)展過(guò)程的合理性方面等。二是人物性格的真實(shí)，這里面涉及到人物性格的發(fā)展變化，以及思想情感的矛盾沖突等方面的真實(shí)性；三是作品內(nèi)容以及本質(zhì)的真實(shí)性問(wèn)題。這是指作品基本思想的真實(shí)問(wèn)題，應(yīng)該能從總體上把握相應(yīng)的真實(shí)性。所謂的電影內(nèi)在真實(shí)性，主要就是要求電影整體設(shè)計(jì)應(yīng)該突出真實(shí)性特點(diǎn)，要求實(shí)現(xiàn)上下銜接的真實(shí)性。在電影中，無(wú)論采用模擬技術(shù)還是數(shù)字技術(shù)，聲音都應(yīng)符合人物性格以及特征，能保證故事情節(jié)的有效推動(dòng)，進(jìn)一步展示人物的內(nèi)心活動(dòng)，實(shí)現(xiàn)影片主題的進(jìn)一步深化。數(shù)字化技術(shù)往往具有更好的效果，能夠更好地展示出非現(xiàn)實(shí)世界的聲音，保證聲音更加真實(shí)，能有效實(shí)現(xiàn)大眾的心理認(rèn)同。

在電影聲音的載體作用中，我們可以看到其作為時(shí)空交錯(cuò)、環(huán)境渲染以及情緒感染的作用，在進(jìn)行電影的視聽(tīng)造型中，能體現(xiàn)出超強(qiáng)的藝術(shù)審美價(jià)值，這樣就能有利于大眾更好地感受到逼真的銀幕形象，最大化對(duì)于影片內(nèi)在真實(shí)性進(jìn)行展示，創(chuàng)造出觀眾和影片中角色共同呼吸的場(chǎng)景，更好感受到影片的主體，從而創(chuàng)造出能夠感同身受的藝術(shù)效果。

針對(duì)上述的擴(kuò)展影片內(nèi)部真實(shí)性來(lái)說(shuō)，相比模擬技術(shù)措施，數(shù)字立體化技術(shù)則具有明顯優(yōu)勢(shì)，能更好地創(chuàng)造非現(xiàn)實(shí)聲音，特別是在武打片、科幻片以及動(dòng)畫(huà)片中具有更加明顯的表現(xiàn)。我們可以看到戰(zhàn)爭(zhēng)片中隨處可見(jiàn)的爆炸聲、槍聲、炮聲，配合子彈飛出的聲音、彈殼落下的聲音，這些都在觀眾耳邊清晰可聽(tīng)，在整個(gè)畫(huà)面粗顆粒的灰暗色調(diào)的影響下，能讓觀眾對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景有著超乎真實(shí)的感受，在這樣的背景下，反映出影片內(nèi)部真實(shí)性所帶來(lái)的超真實(shí)的體驗(yàn)效果。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，結(jié)合電影聲音藝術(shù)處理的發(fā)展，結(jié)合聽(tīng)覺(jué)心理學(xué)的角度來(lái)進(jìn)行聽(tīng)眾的聽(tīng)覺(jué)、心理與電影聲音藝術(shù)的融合化統(tǒng)一處理，能夠進(jìn)一步展示出電影聲音藝術(shù)的魅力，進(jìn)一步提升大眾對(duì)于電影的真實(shí)性體驗(yàn)。同時(shí)，還應(yīng)充分發(fā)揮信息時(shí)代背景下的數(shù)字立體化技術(shù)，保證有效實(shí)現(xiàn)電影真實(shí)性的擴(kuò)展。

參考文獻(xiàn)：

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