陸愛(ài)未

【摘 要】聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)是電影構(gòu)成中最根本的兩大要素。電影導(dǎo)演黑澤明能很好地把握聲音、色彩與電影之間微妙獨(dú)特的聯(lián)系，從而在不同的影片場(chǎng)景中運(yùn)用不同的聲音與色彩?！队白游涫俊繁黄毡檎J(rèn)為有強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)沖擊，鏡頭語(yǔ)言極富沖擊力，鮮明的紅黑色彩奠定了電影悲情的基調(diào)。在該影片中，主人公在變成真正的影子武士的過(guò)程中有幾個(gè)關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。本文主要從電影情節(jié)轉(zhuǎn)折處入手，分析《影子武士》中聲音與色彩的魅力。

【關(guān)鍵詞】《影子武士》；聲音；色彩；效果

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）14-0113-02

電影這樣的影像媒體，為了給觀眾留下深刻的印象，光有影像是不能成立的，必定伴隨著聲音與色彩。一部好的電影，離不開(kāi)制作精良的聲音與色彩，從而帶給觀眾以視聽(tīng)覺(jué)上的盛宴。在電影中，聲音是重要的構(gòu)成要素。在影像中，不止有動(dòng)作對(duì)象發(fā)出的聲音，比如登場(chǎng)人物的腳步聲以及周圍環(huán)境的聲音。這是影片錄制時(shí)的現(xiàn)實(shí)音。而為了增強(qiáng)影像的表現(xiàn)力，還會(huì)附加一些當(dāng)時(shí)場(chǎng)景中并不存在的輔助的聲音。即與場(chǎng)景的具體情況、影像中人物的心情相符合的聲音。①一般認(rèn)為，輔助的聲音是為了更好地表達(dá)人物的內(nèi)心世界，傳遞不能言語(yǔ)的情感。

在電影中，色彩有很大的表現(xiàn)力。黑澤明繪畫(huà)才能過(guò)人，電影如此成功，和他畫(huà)的分鏡頭有密不可分的聯(lián)系。在《影子武士》中，有許多極好的顏色，呈現(xiàn)出異乎尋常的精彩視覺(jué)，深深吸引了觀眾。讓觀眾能夠通過(guò)色彩感覺(jué)到電影中人物的悲傷、喜悅、寂寥等情感。

本文主要研究《影子武士》中情節(jié)轉(zhuǎn)折處，聲音與色彩是如何運(yùn)用，從而表現(xiàn)主人公及登場(chǎng)人物的心情。

一、《影子武士》內(nèi)容梗概

影子武士，顧名思義，作用就是代替本尊行動(dòng)，規(guī)避本尊可能遭遇危險(xiǎn)的事情。這部電影中的影子武士，是代替已經(jīng)死去的武田信玄，迷惑敵人，起障眼法作用的特殊存在。

一代梟雄武田信玄在攻打三河的時(shí)候受傷不治身亡。他留下遺言，三年秘不發(fā)喪。武田信玄死后，武田家臣找來(lái)了酷似本尊的影子武士。影子武士受武士道影響，最后宛如信玄再生。就連信玄的心腹有時(shí)都難辨真假。高天神一戰(zhàn)，影子武士領(lǐng)悟了“風(fēng)”“林”“火”三軍名字的真正內(nèi)涵。武家的軍旗上是這樣寫(xiě)的：“快如風(fēng)，靜如林，侵略如火，不動(dòng)如山。”三年過(guò)后，影子武士被利用完，就被驅(qū)逐出武家。結(jié)局是，武田信賴違背武田信玄的遺言，在長(zhǎng)筱之戰(zhàn)中戰(zhàn)敗，武田家開(kāi)始走向滅亡。電影最后，武田家的旗幟若隱若現(xiàn)倒在湖泊中，影子武士試圖抓住旗幟，卻也倒在湖泊中，順流飄下，與旗幟擦肩而過(guò)。

這部電影最大的看點(diǎn)是，影子武士是如何成功做到欺瞞眾人的。這其中有三個(gè)轉(zhuǎn)折。

二、轉(zhuǎn)折情節(jié)中的聲音與色彩

電影中有三個(gè)跌宕起伏的情節(jié)，通過(guò)黑澤明對(duì)光與影的處理，為觀眾展開(kāi)了一幅消失在歷史中的畫(huà)卷，每一處都緊緊扣住了觀眾的心弦。

第一處，武田信玄在即將要攻下野田城時(shí)，突然與敵軍議和，并撤兵。其緣由是武田信玄在敵城下聽(tīng)到從敵城傳來(lái)的笛聲時(shí)，被敵中傷。這件事是保密的，以免軍心動(dòng)搖，盡管如此，突如其來(lái)的撤軍，依舊使得人心惶惶，流言四起。

夕陽(yáng)下，風(fēng)、林、火三軍在廣袤的平原上徐徐撤退，略帶悲傷的音樂(lè)緩緩流淌。遠(yuǎn)處軍隊(duì)撤退時(shí)腳步發(fā)出的霍霍聲，兵器交接的響聲；近處昏暗中幾名士兵悄聲議論，自然而然地將觀眾心中的疑問(wèn)提了出來(lái)。士兵的悄聲議論加之其他士兵的呵斥聲，襯托出軍隊(duì)撤退時(shí)的肅然與紀(jì)律森嚴(yán)。

逆光拍攝的鏡頭下，人影攢動(dòng)，只見(jiàn)行軍隊(duì)伍徐徐穿過(guò)夕陽(yáng)，有一種金黃色的光芒流動(dòng)的感覺(jué)。之后的影像中，天空中暗紅色、深紫色、墨藍(lán)色，以及慘白色的云層次分明。暗色調(diào)，給人一種殘酷悲壯的詩(shī)意美。同時(shí)也充分傳達(dá)出場(chǎng)景中家主受傷而不得不撤軍的無(wú)奈悲傷的氛圍。

第二處，當(dāng)織田家和德川家確信武田信玄已經(jīng)死了的時(shí)候，武田家臣找來(lái)了

影子武士，成功騙過(guò)了敵人。這時(shí)，來(lái)自不同陣營(yíng)的敵方的密探們悄悄在山頭偷窺武田家的軍事演習(xí)。

一開(kāi)始，影子武士出現(xiàn)在鏡頭中時(shí)，場(chǎng)上鼓聲雖然密集，但背景音樂(lè)的舒緩

節(jié)奏給人以一種輕快舒暢感。影子武士開(kāi)始策馬指揮，與奔跑著的馬蹄聲相呼應(yīng)，鼓聲與音樂(lè)節(jié)奏變得密集起來(lái)。和著瑟瑟風(fēng)聲，伴隨著軍隊(duì)的呼喊聲，影片中流淌出輕快的音樂(lè)。不同的音樂(lè)能傳遞出不同的感覺(jué)。影片中輕快的樂(lè)感，讓人感覺(jué)天朗氣清，心情舒暢。晴朗的天空，萬(wàn)里無(wú)云。影像中的鼓聲、風(fēng)聲與馬蹄聲，是拍攝時(shí)就存在的聲音，增強(qiáng)了閱軍儀式的真實(shí)感。

而且，在鏡頭中，清一色黑色鎧甲凸顯了軍隊(duì)的威儀，使電影有一種莊嚴(yán)的氣氛。淡藍(lán)色的天空，一望無(wú)際。黃色的野草，與軍隊(duì)蔓延在沙場(chǎng)之上，給觀眾一種蒼茫、遼闊、躍躍欲試的感覺(jué)。

第三處，影子武士打算偷了財(cái)寶逃走。卻被武田家臣識(shí)破其陰謀，并且對(duì)其失望至極。之后，裝有已故信玄尸體的甕沉湖的情景被敵方密探窺視到。所以，密探又再次確認(rèn)那是裝有信玄尸體的甕，信玄已死無(wú)疑。

整個(gè)畫(huà)面都很安靜，遠(yuǎn)處平靜的湖面上只有小船櫓漿咯吱咯吱搖動(dòng)的聲音，越來(lái)越遠(yuǎn)，直到消失在大霧中，才聽(tīng)不見(jiàn)。從小船由近及遠(yuǎn)，持續(xù)了一段時(shí)間，引起了觀眾想一探究竟的好奇心。近處風(fēng)呼呼地吹著，湖水涌動(dòng)，不斷發(fā)出拍岸聲。湖水持續(xù)不斷地拍岸翻卷。充分表現(xiàn)出人物內(nèi)心的不平靜。靜謐的氛圍烘托出一種說(shuō)不清、道不明的緊張感。直到大霧中傳來(lái)一聲“撲通”，緊接著又傳來(lái)了櫓漿咯吱咯吱搖動(dòng)的聲音。整個(gè)過(guò)程安靜得只有櫓漿聲，在感官上延長(zhǎng)了時(shí)間，帶來(lái)了精神上的緊張感。

鏡頭中一半湖面一半霧氣。蒼茫的霧氣象征著前途未卜，看不清方向。

影子武士匍匐在地，乞求讓他成為影子武士。正因?yàn)檫@個(gè)轉(zhuǎn)折，甕沉湖事件在第二天變了風(fēng)向。武田家貼出告示，表明沉湖的甕是敬獻(xiàn)給河神的禮。事件變得越發(fā)撲朔迷離了。

在遮天蔽日的森林中，不知名的蟲(chóng)叫聲此起彼伏，烘托出怪異的氛圍。

三、結(jié)語(yǔ)

《影子武士》制作投入金額巨大，歷時(shí)五年才完成，是日本乃至世界影視史的經(jīng)典之作。這部作品也標(biāo)志著黑澤明是“世界的黑澤明”。本文選取黑澤明導(dǎo)演的電影《影子武士》中的一部分，分析電影中聲音與色彩的重要性，及搭配產(chǎn)生的效果。

通過(guò)對(duì)《影子武士》的學(xué)習(xí)，了解了聲音與色彩在電影中不可思議的作用。在電影中，表現(xiàn)人物想法的不僅僅只有道具，聲音與色彩也是不可或缺的構(gòu)造要素。熟知影視制作的人都知道，配音是一項(xiàng)艱巨的任務(wù)。聲音作為決定電影品質(zhì)的重要因素之一，體現(xiàn)了電影的魅力。如何運(yùn)用聲音是電影中必不可少的表現(xiàn)技巧。運(yùn)用色彩搭配傳達(dá)人物情感，烘托氣氛。每一幅畫(huà)面中的色彩感都是非常重要的。不論是聲音，還是色彩，在電影中都占有非常重要的位置。②

注釋：

①藤山沙紀(jì)，江間琴音，巖宮眞一郎（2013）『黒澤明の映像作品における音楽と映像を?qū)澅趣丹护渴址à蝿抗唬簆387?396.

②四方暢夫（2007）『映像と色のマッチング』p：178-180.

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