薛亞文

【摘 要】歌劇《愛(ài)的甘醇》為意大利作曲家多尼采蒂所創(chuàng)作。多尼采蒂是浪漫主義歌劇樂(lè)派的重要代表作曲家之一。這部歌劇首演于米蘭，并獲得極大成功。這是一部典型的喜歌劇，本劇劇情幽默詼諧，旋律如流水輕快，是多尼采蒂眾多作品中最為人們所喜愛(ài)的著作之一?！断蛭L(fēng)打聽(tīng)吧》是第二幕中的一個(gè)二重唱片段。在對(duì)《愛(ài)的甘醇》的創(chuàng)作背景及藝術(shù)風(fēng)格等方面進(jìn)行描述分析的基礎(chǔ)上，我將結(jié)合本人實(shí)踐演唱與感受和歌劇賞析課所學(xué)知識(shí)，對(duì)歌劇《愛(ài)的甘醇》中片段《向微風(fēng)打聽(tīng)吧》提出個(gè)人的體會(huì)和觀點(diǎn)，對(duì)歌劇進(jìn)行更深一步地賞析和了解，并且學(xué)會(huì)如何去從不同的角度欣賞歌劇。

【關(guān)鍵詞】多尼采蒂;《愛(ài)的甘醇》;《向微風(fēng)打聽(tīng)吧》

中圖分類(lèi)號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）14-0079-01

一、作曲家介紹

意大利作曲家多尼采蒂是浪漫主義歌劇樂(lè)派的重要代表作曲家之一。人們稱他和貝里尼、羅西尼為“美聲樂(lè)派”三巨頭。除了歌劇，在康塔塔、彌撒曲等宗教音樂(lè)等方面都有不同的創(chuàng)作。多尼采蒂以創(chuàng)作速度之快，作品之多而著名。他在創(chuàng)作上傳神寫(xiě)心、單特孑立，從1818年正式上演的第一部歌劇到1844年的最后一部歌劇，在26年的時(shí)間里他創(chuàng)作了約75部歌劇，他的歌劇憑著歡快幽默劇情、優(yōu)美流暢的曲調(diào)、明快的伴奏織體以及明顯沖突的戲劇性深入人心。他所創(chuàng)作的歌劇在歌劇史上占據(jù)重要地位。

二、歌劇故事梗概

《愛(ài)的甘醇》的腳本由法國(guó)斯克里布根據(jù)德國(guó)奧托的劇本改編而成。主要講述了發(fā)生在意大利小村莊的一場(chǎng)極為有趣的愛(ài)情風(fēng)波。青年的內(nèi)莫里諾和軍官別爾括列他們兩個(gè)人同時(shí)在追求農(nóng)場(chǎng)主之女阿迪娜。阿迪娜內(nèi)心雖然喜歡內(nèi)莫里諾，但是內(nèi)莫里諾卻是個(gè)靦腆的小伙子，他沒(méi)有足夠的勇氣來(lái)向阿迪娜表達(dá)自己的愛(ài)意，阿迪娜嫌他靦腆并假意拒絕他。內(nèi)莫里諾傷心至極，不知所措，偶然從江湖醫(yī)生處買(mǎi)來(lái)并喝下了據(jù)說(shuō)—天內(nèi)就能讓心上人愛(ài)上他的“愛(ài)的甘醇”，與此同時(shí)，村中少女得知內(nèi)莫里諾的叔叔給他留下大比遺產(chǎn)，紛紛向他獻(xiàn)殷勤。阿迪娜吃醋為報(bào)復(fù)他，答應(yīng)和軍曹結(jié)婚。但看到年輕的姑娘們都圍繞著內(nèi)莫里諾，心里很不是滋味。一番周折后，阿迪娜也從江湖醫(yī)生那里知道了事情原委，改變了自己的主意，承認(rèn)內(nèi)心只有內(nèi)莫里諾，并后悔沒(méi)有珍惜之前靦腆的小伙子，但最后她勇敢地向內(nèi)莫里諾表達(dá)了自己的感情，最終兩個(gè)人在一起。而內(nèi)莫里諾以為是“愛(ài)的甘醇”發(fā)揮神效，人們也爭(zhēng)相搶購(gòu)這種靈丹妙藥，江湖醫(yī)生名聲大振，發(fā)了大財(cái)。有情人終成眷屬，完美結(jié)局。其中《向微風(fēng)打聽(tīng)吧》便是其中內(nèi)莫里諾追求阿迪娜，但沒(méi)有足夠的勇氣向她表達(dá)，因此阿迪娜拒絕內(nèi)莫里諾的片段。該片段也是著重表現(xiàn)阿迪娜和內(nèi)莫里諾性格特點(diǎn)的經(jīng)典唱段。

三、《向微風(fēng)打聽(tīng)吧》片段賞析及人物角色淺析

在整部歌曲中，除了幾個(gè)主要角色的詠嘆調(diào)之外，詼諧又豐富的重唱也成了劇中的一大特點(diǎn)，我分析的就是阿迪娜與內(nèi)莫里諾的二重唱《向微風(fēng)打聽(tīng)吧》。該片段也是本歌劇最為經(jīng)典的二重唱之一。多尼采蒂通過(guò)聲部之間不同的組合表達(dá)了各個(gè)角色的不同關(guān)系以及相互情愫，使得劇中的戲劇場(chǎng)面變得更加具有立體感，也使人物性格更加鮮明。該片段把內(nèi)莫里諾和阿迪娜的心理變化刻畫(huà)得尤為形象。阿迪娜知道內(nèi)莫里諾是一個(gè)好人，并且貌似善意地勸他放棄，她由弱拍開(kāi)始，旋律平穩(wěn)地進(jìn)行著，她向內(nèi)莫里諾表達(dá)了自己的感情就像吹拂著微風(fēng)一樣飄搖不定。在音樂(lè)上，優(yōu)美的旋律極其撥人心弦，但對(duì)演唱者具有很高的要求。在每一個(gè)音符上都有相應(yīng)的色彩變化，尤其是裝飾音，三連音以及邏輯重音都在大線條里貫穿著，華彩的裝飾與大線條的旋律合為一體，生動(dòng)地呈現(xiàn)出阿迪娜內(nèi)心各種情感變化，表達(dá)阿迪娜內(nèi)心的層層漣漪。阿迪娜建議內(nèi)莫里諾去城里看望他富有的伯父。這也許是善意的提示，也有可能出自她自己對(duì)金錢(qián)的欲望?！拔易兓療o(wú)常，我的任何愿望剛一被喚醒就即刻死亡?！卑寥说陌⒌夏葘?duì)內(nèi)莫里諾說(shuō)出了這樣的話。內(nèi)莫里諾追問(wèn)阿迪娜，這是為什么？?jī)?nèi)莫里諾失望至極。然而，最后讓阿迪娜沒(méi)有想到的是，當(dāng)她再次見(jiàn)到內(nèi)莫里諾，他卻像變了個(gè)人一樣，他從一個(gè)愛(ài)慕自己的追求者變成了無(wú)視自己的富有者。在此段演唱時(shí)，要用歌聲來(lái)講故事，應(yīng)當(dāng)注意音色語(yǔ)氣的變化，用歌聲描繪出故事的情節(jié)與跌宕起伏，這段音樂(lè)的速度整體非常緩慢，同樣大線條依然貫穿著旋律，但整首作品中間不乏慷慨激昂的旋律，緊密的伴奏織體，清晰的和聲、明朗的配器和之前的大線條旋律相結(jié)合可謂動(dòng)靜相宜。從音樂(lè)等各方面可以看出內(nèi)莫里諾追求阿迪娜的歷程是曲折艱辛的，但正是這樣的片段使得整部歌劇格外精彩。

四、總結(jié)

整部歌劇的歌曲旋律充滿著意大利民間素材，正是因?yàn)椴捎昧舜罅康拿耖g舞曲才使整部歌劇的音樂(lè)旋律具有極強(qiáng)的抒情和歌唱性。多尼采蒂因受到浪漫主義思潮的影響，在整部作品和該二重唱片段以鄉(xiāng)村生活作為故事背景，也結(jié)合民間傳說(shuō)而進(jìn)行的曲目創(chuàng)作，著眼于真摯而自然的旋律表現(xiàn)，把詠嘆調(diào)作為抒情的完美形式，將意大利喜歌劇領(lǐng)入抒情情感的新世界?！稅?ài)的甘醇》這部歌劇保持了意大利歌劇的完美傳統(tǒng)：相對(duì)簡(jiǎn)單的樂(lè)隊(duì)，清晰的音響效果，明快的和聲，歌劇以表現(xiàn)人物的情感為主。旋律的歌唱性也是19世紀(jì)浪漫主義風(fēng)格的一個(gè)重要特點(diǎn)，優(yōu)美流利的旋律動(dòng)人心弦，溫暖流暢。

參考文獻(xiàn)：

[1]百度百科：《愛(ài)的甘醇》[DB/OL].

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[4]于潤(rùn)洋：《西方音樂(lè)通史》[J].上海：上海音樂(lè)出版者，2008.