張佳

【摘 要】貝多芬的鋼琴奏鳴曲數(shù)量非常龐大，又非常復(fù)雜，匯集了很多高難度的演奏技巧，蘊藏了非常豐富的精神和哲理。因此，要想準(zhǔn)確地演繹貝多芬的鋼琴奏鳴曲，必須要從情感、踏板、力度和觸鍵等方面出發(fā)進行思考和研究，本文就簡要分析了貝多芬的鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特點和演奏技巧。

【關(guān)鍵詞】貝多芬;鋼琴奏鳴曲;演奏

中圖分類號：J624.1 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）14-0065-01

貝多芬一生中，一共創(chuàng)作了32首奏鳴曲，可以算作是鋼琴文獻中數(shù)量最龐大的曲集之一，在西方的音樂史上占據(jù)了非常重要的地位。其中不僅包含了豐富、復(fù)雜的演奏技巧，也蘊藏了深刻的哲理和思想。因此，演奏者必須要勤于練習(xí)、認(rèn)真分析，從多個角度來把握作品的內(nèi)涵。

一、貝多芬第二時期的奏鳴曲創(chuàng)作

貝多芬的一生非常坎坷，發(fā)生了許多故事，但是他的創(chuàng)作卻從來都沒有停止過。他的創(chuàng)作可以分為三個時期：第一時期，從貝多芬出生到他22歲，他一直在自己的故鄉(xiāng)波恩生活，因此這個時期也可以被稱作為波恩時期。這一階段，貝多芬的創(chuàng)作依然處于萌芽時期、啟蒙的狀態(tài)。在這個階段，雖然貝多芬也創(chuàng)作出了一些不錯的作品，但是這個階段并沒有創(chuàng)作出非常具有代表性的奏鳴曲。他的奏鳴曲都是在22歲之后才創(chuàng)作出來的。第二時期，是指貝多芬在維也納學(xué)習(xí)、生活的這一段時間。在這一期間，貝多芬創(chuàng)作出了他的前20首奏鳴曲，可以說這個時期是他發(fā)展過程中一個非常重要的時期，在這一階段他遵循了傳統(tǒng)的奏鳴曲創(chuàng)作方式，但是也在一定程度上展現(xiàn)出了自己的特點，一直在尋找突破和發(fā)展，這也能夠展示出他對于音樂作品的追求。例如，在第一樂章采用快板的曲式，第二樂章采用回旋曲式或復(fù)三部曲式，第三樂章一般都會采取復(fù)三部曲式，第四樂章更多的是采用回旋曲式。他在創(chuàng)作的過程中，開始嘗試使用一些不穩(wěn)定的、不和諧的和聲伴奏，并且在一首樂曲中出現(xiàn)較為頻繁的節(jié)奏變化，變化的力度也是起伏非常明顯的。這種起伏形成了一個具有張立的、動感的不平衡感，具有非常顯著的感染力。例如，著名的《悲愴奏鳴曲》就是他在這一階段創(chuàng)作出來的，具有鮮明的感染力和生命力，至今都被譽為非常經(jīng)典的奏鳴曲。這種突破是貝多芬在這一時期的最大的創(chuàng)作特點，并且也一直貫穿于他后續(xù)的創(chuàng)作周期，是貝多芬非常獨特的個人特點。

二、貝多芬第三時期的奏鳴曲創(chuàng)作

貝多芬創(chuàng)作的第三時期，是從1803年到之后的10年，這一時期可以說是貝多芬創(chuàng)作的成熟期。在這一階段，他不僅在感情方面有所建樹，還在交響曲、協(xié)奏曲等方面都有所涉獵，這也展現(xiàn)了貝多芬獨特的創(chuàng)作個性。貝多芬的第21首-26首奏鳴曲都創(chuàng)作于這個時期，他做到了不甘于傳統(tǒng)，開始了真正意義上的創(chuàng)新和探索，并且，他也真實地做到了打破傳統(tǒng)，不拘泥于傳統(tǒng)的那種奏鳴曲的排列順序，而是用一種富有個人特色的創(chuàng)作方式，在第三樂章中不再使用小步舞曲，而是使用諧虐曲。這種改變使得整首奏鳴曲都變得更加自由、新穎。例如，在這一階段創(chuàng)作的《月光奏鳴曲》，在旋律方面、力度方面、節(jié)奏方面都保留了原本就有的力度和特點，并且增加了大幅度的起伏，使得樂曲變得更具有感染力。在整個樂章中使用了不同的曲式，這也是一個創(chuàng)新，雖然在同一個時期，但是他創(chuàng)作的作品卻有著顯著的不同特色。《月光奏鳴曲》展現(xiàn)了皎潔的月光、對于未來的憧憬，整個樂曲非常柔美，而同在這一時期創(chuàng)作的《暴風(fēng)雨奏鳴曲》卻更加激昂，描繪了暴風(fēng)雨的壯闊，也描述了在暴風(fēng)雨來臨之前自己的激動心情。在演奏過程中，要更加注重節(jié)奏和力度的掌握。這一段時期的優(yōu)秀作品遠不止這兩首，他個人也是在這一時期達到了創(chuàng)作的巔峰。

三、貝多芬第四時期的奏鳴曲創(chuàng)作

第四時期，是貝多芬創(chuàng)作的晚期，在這一時期中，他的作品達到了前所未有的高度，是一生創(chuàng)作的高峰，尤其是最后的幾首鋼琴奏鳴曲，開創(chuàng)了浪漫主義的潮流和先河，也因此，他被稱之為浪漫主義的先鋒人物。在這一階段，貝多芬開始嘗試在自己的音樂中融入一些浪漫主義的色彩，朝著浪漫主義的風(fēng)格發(fā)展，這為后續(xù)的浪漫主義音樂發(fā)展開辟了新的道路。其實，在創(chuàng)作這幾首樂曲的過程中，貝多芬的雙耳已經(jīng)完全失聰了，他憑借的完全是腦海中的音樂和記憶中的音色，并且這些創(chuàng)作出來的作品并沒有受到他雙耳失聰?shù)挠绊?，反而更加?yōu)秀了。在同一個階段，創(chuàng)作的不同藝術(shù)作品有非常顯著的結(jié)構(gòu)差異，還在部分奏鳴曲中融入了較為復(fù)雜的復(fù)調(diào)技巧，這是全新的嘗試和挑戰(zhàn)。在他后期創(chuàng)作的幾首作品中完全顯現(xiàn)出了他的情感變化，演繹得非常深刻，因此創(chuàng)作出的作品也是非常精致、值得細(xì)細(xì)品味和探究的。在鋼琴曲的創(chuàng)作中，他的這種嘗試，為鋼琴創(chuàng)作提供了最深刻的情感、最微妙的解釋，作品101、111、110等的結(jié)構(gòu)已經(jīng)完全自由化、不受約束，完完全全地服從于他對于未來的幻想中了，這是一種境界的升華。

總之，貝多芬是一位非常偉大的藝術(shù)家，具有常人沒有的藝術(shù)表現(xiàn)力和意志力，是鋼琴藝術(shù)發(fā)展中一座非常重要的里程碑。

參考文獻：

[1]秦歌星.貝多芬早期與晚期鋼琴奏鳴曲的演奏區(qū)分[J].北方音樂，2018，（19）：90.

[2]郭子瓊.淺析貝多芬《G大調(diào)第十六鋼琴奏鳴曲》第一樂章音樂特點[J].北方音樂，2018，（19）：89.