于航

【摘 要】貝多芬是西方音樂史上一位杰出的音樂家，其音樂作品風(fēng)格就像他的人生經(jīng)歷一樣跌宕起伏，將個(gè)人情感與音樂創(chuàng)作緊密聯(lián)系到一起，使音樂與情感能夠合二為一，使音樂創(chuàng)作活動(dòng)具有較強(qiáng)的音樂演奏價(jià)值。為此，本文將針對貝多芬鋼琴奏鳴曲進(jìn)行研究與探討。

【關(guān)鍵詞】貝多芬;鋼琴;奏鳴曲

中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）14-0062-02

貝多芬的一生創(chuàng)作了眾多音樂作品，然而他的每一部音樂作品均將快樂與痛苦交織到一起，將濃重的悲傷色彩展現(xiàn)出來，使人們在演奏或者是在聆聽的過程中能夠與其產(chǎn)生獨(dú)特的共鳴。

一、貝多芬鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作內(nèi)容

（一）早期創(chuàng)作作品。貝多芬早期所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲一共有11首，主要是他在1794年到1800年所創(chuàng)作而成的作品。例如貝多芬1795年創(chuàng)作完成的第1號鋼琴奏鳴曲f小調(diào)、第2號鋼琴奏鳴曲A大調(diào)以及第3號鋼琴奏鳴曲C大調(diào)，這三首曲子均由六個(gè)樂章組成，將恢弘龐大的氣勢展現(xiàn)出來，具有貝多芬獨(dú)特的個(gè)性;1796年到1798年創(chuàng)作的第4號鋼琴奏鳴曲降E大調(diào)，由四個(gè)樂章組成，但是結(jié)構(gòu)卻比前三首的結(jié)構(gòu)大很多，整體節(jié)奏十分緩慢，通過借助顫音有效豐富樂曲的內(nèi)容;1796年到1798年創(chuàng)作的第5號鋼琴奏鳴曲c小調(diào)和第6號鋼琴奏鳴曲F大調(diào)由三個(gè)樂章組成，而第7號鋼琴奏鳴曲D大調(diào)則由四個(gè)樂章組成，創(chuàng)作過程中運(yùn)用傳統(tǒng)四個(gè)樂章的慣例，保留傳統(tǒng)內(nèi)容的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)對樂章結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新;1798年到1799年創(chuàng)作的第8號鋼琴奏鳴曲（悲愴）c小調(diào)共由三個(gè)樂章組成，是貝多芬鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作初期的巔峰之作。

（二）中期創(chuàng)作作品。貝多芬中期所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲一共有16首，主要是他在1800年到1814年所創(chuàng)作而成的作品。例如貝多芬在1801年所創(chuàng)作的第14號鋼琴奏鳴曲（月光）升c小調(diào)共由四個(gè)樂章組成，是貝多芬第一次將葬禮進(jìn)行曲設(shè)置到第三個(gè)樂章;第15號鋼琴奏鳴曲（田園）D大調(diào)由四個(gè)樂章組成，該樂曲具有濃重的田園風(fēng)情;1801年到1802年所創(chuàng)作的第16號鋼琴奏鳴曲G大調(diào)和第17號鋼琴奏鳴曲（暴風(fēng)雨）d小調(diào)是由三個(gè)樂章組成，第18號鋼琴奏鳴曲降E大調(diào)是由四個(gè)樂章組成，整個(gè)樂曲的創(chuàng)作思維開始發(fā)生變化，對后期發(fā)展具有一定的預(yù)示作用;第19號鋼琴奏鳴曲G大調(diào)和第20號鋼琴奏鳴曲G大調(diào)均由兩個(gè)樂章組成，通俗易懂、簡單易學(xué)，專門為初學(xué)者創(chuàng)作，但是其音樂藝術(shù)價(jià)值毫不遜色，擁有較高的藝術(shù)品位。

（三）晚期創(chuàng)作作品。貝多芬晚期所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲一共有5首，主要是他在1814年到1822年所創(chuàng)作而成的作品。例如，貝多芬在1821年所創(chuàng)作的第31號鋼琴奏鳴曲降A(chǔ)大調(diào)，由三個(gè)樂章組成，無論是內(nèi)容還是結(jié)構(gòu)均具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值;1819年到1822年所創(chuàng)作的第32號鋼琴奏鳴曲e小調(diào)由兩個(gè)樂章組成，對比尖銳，在第一個(gè)樂章運(yùn)用對位手法，第二個(gè)樂章運(yùn)用變奏曲，是貝多芬晚期風(fēng)格創(chuàng)作的一大代表。

二、貝多芬鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作形式

（一）豐富多樣的結(jié)構(gòu)。鋼琴奏鳴曲是歐洲古典音樂中的一大類型，擁有其獨(dú)特的形式結(jié)構(gòu)。從貝多芬所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲來看，其樂章在創(chuàng)作過程中有效摒棄傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作規(guī)則，最大限度縮小創(chuàng)作篇幅，將整個(gè)創(chuàng)作重點(diǎn)放在末端章節(jié)，凸顯樂曲特色，取消每個(gè)樂章結(jié)尾處的重復(fù)部分，同時(shí)做好各個(gè)樂章之間的銜接工作，將所有情感放置到樂章的最后部分，讓整個(gè)樂章能夠達(dá)到一氣呵成的藝術(shù)效果。

（二）獨(dú)具特色的調(diào)性。鋼琴奏鳴曲在演奏過程中受古典規(guī)范的影響，其調(diào)性具有一定的局限性，不同的調(diào)性擁有其別具一格的分布規(guī)則，絕大多數(shù)樂章之間均運(yùn)用近相關(guān)的調(diào)性。從貝多芬所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲成果來看，貝多芬在調(diào)性安排方面有意打破原有的奏鳴曲結(jié)構(gòu)，具有一定的獨(dú)特方式，選用遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)對奏鳴曲不同樂章之間的調(diào)性進(jìn)行處理，使樂章主體部分與樂章整體之間能夠擁有一個(gè)良好的關(guān)系，從而在調(diào)性上達(dá)到一種意想不到的反差效果。在鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作過程中，貝多芬巧用矛盾，通過在樂章中制造矛盾與沖突，使整個(gè)樂章的調(diào)性具有較強(qiáng)的靈活性與多變性，有效豐富樂章的演奏內(nèi)容，達(dá)到意想不到的演奏效果。也正是貝多芬的這一做法，為他后期浪漫主義創(chuàng)作活動(dòng)奠定了基礎(chǔ)。

（三）靈活多變的旋律。從貝多芬鋼琴奏鳴曲的旋律特點(diǎn)來看，貝多芬將上下行的音階式同分解和弦式巧妙結(jié)合到一起，在同音型不斷向上攀升過程中有效增強(qiáng)樂章的主體旋律，通過縱向和聲與橫向旋律線的作用，將美麗的自然風(fēng)光淋漓盡致得演繹出來，有效提升音樂演奏的魅力。

三、貝多芬鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格變化

（一）穩(wěn)中求快?！胺€(wěn)中求快”是貝多芬鋼琴奏鳴曲藝術(shù)風(fēng)格方面的一大特色。演奏者在演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲的過程中，需要正確把握演奏速度，這樣才能夠找準(zhǔn)貝多芬鋼琴奏鳴曲情感走向。因此，貝多芬鋼琴奏鳴曲對演奏者的演奏要求相對比較高，需要演奏者能夠靈活掌控演奏節(jié)奏，根據(jù)貝多芬鋼琴奏鳴曲的實(shí)際演奏內(nèi)容靈活調(diào)整好演奏速度，使演奏者在演奏過程中的思想意識(shí)能夠與貝多芬鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)風(fēng)格完美融合到一起，有效提升貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏效果。眾所周知，貝多芬的音樂創(chuàng)作作品不僅擁有濃重的浪漫主義色彩，還擁有一定的古典音樂韻味，演奏者在演奏時(shí)必須掌控好演奏力度，切忌隨意演奏。

（二）力度控制。將個(gè)人思想感情投入到整個(gè)鋼琴演奏活動(dòng)中，是演奏者演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲的必然要求。演奏者只有將個(gè)人思想情感全部投入到貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏活動(dòng)中，才能夠從譜例中充分認(rèn)識(shí)到個(gè)人思想感情在鋼琴演奏中的重要性與發(fā)展性。貝多芬在創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲的過程中曾借助海頓與莫扎特的創(chuàng)作方法，但是由貝多芬所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲的力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比莫扎特所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲的力度強(qiáng)。在貝多芬所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲譜例中，我們經(jīng)常能夠看到力度記號，這些力度記號是貝多芬在提醒演奏者，需要在演奏過程中重點(diǎn)把握力度記號標(biāo)記的位置。

（三）抒發(fā)情感。貝多芬擁有坎坷的人生經(jīng)歷，在開展音樂創(chuàng)作活動(dòng)時(shí)，貝多芬特將個(gè)人思想感情融入、滲透到音樂創(chuàng)作中，借助音樂作品將個(gè)人思想感情傳達(dá)出來，達(dá)到借曲抒情的藝術(shù)效果。正是源于貝多芬一生多舛的命運(yùn)，讓不少音樂愛好者為之欽佩。由貝多芬所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲與其他音樂藝術(shù)家所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲具有較大的差別，主要表現(xiàn)在演奏力度方面：演奏者在演奏上行旋律時(shí)，需要不斷加強(qiáng)演奏力度，使人在聆聽的過程中有一種揪心的感覺，同時(shí)在音樂旋律的作用下不斷朝著某一個(gè)既定的目標(biāo)不斷向上攀行;演奏者在演奏下行旋律時(shí)，需要不斷減緩演奏力度，使演奏者有一種放松的感覺，從而使演奏者或者是聽眾能夠從不同的演奏力度中獲取不一樣的情感體驗(yàn)，有效提升鋼琴奏鳴曲的魅力與價(jià)值。因此，演奏者在演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲的過程中，在控制演奏力度的過程中，還需要控制好個(gè)人思想情感，做好情感的抒發(fā)與釋放等工作。踏板是鋼琴演奏中的一項(xiàng)重要工具，在鋼琴演奏中正確使用踏板能夠?yàn)檠葑嘈Ч臃?。演奏者在演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲時(shí)，應(yīng)根據(jù)所選擇的演奏曲目，正確選用踏板使用方式，將貝多芬奏鳴曲的多種風(fēng)格淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

由貝多芬所創(chuàng)作而成的鋼琴奏鳴曲在世界音樂歷史上占據(jù)不容忽視的地位。貝多芬鋼琴奏鳴曲所具備的特點(diǎn)不僅表現(xiàn)在音樂創(chuàng)作結(jié)構(gòu)方面，還表現(xiàn)在作品演奏風(fēng)格方面。通過研究分析得知，貝多芬創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲的過程中，以海頓式演繹技法與莫扎特演繹技法為基礎(chǔ)，結(jié)合個(gè)人對音樂創(chuàng)作的理解與認(rèn)知，打破常規(guī)鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作形式，創(chuàng)作出獨(dú)具其個(gè)人特色與風(fēng)格的鋼琴奏鳴曲。

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