彭楠

【摘 要】小號(hào)是擁有悠久歷史的樂(lè)器，其音色非常的高亢嘹亮，也因此小號(hào)在發(fā)展過(guò)程當(dāng)中始終被當(dāng)作權(quán)力象征，并在整個(gè)音樂(lè)發(fā)展歷史上占據(jù)舉足輕重的地位。為了將小號(hào)樂(lè)器的音樂(lè)魅力展現(xiàn)出來(lái)，保證演奏效果，必須從小號(hào)的基本功訓(xùn)練著手，通過(guò)強(qiáng)化演奏基礎(chǔ)來(lái)把握小號(hào)演奏的技巧推動(dòng)小號(hào)樂(lè)器發(fā)展的同時(shí)，彰顯小號(hào)的藝術(shù)魅力和感染力。

【關(guān)鍵詞】小號(hào)；基本功；訓(xùn)練方法

中圖分類號(hào)：J621 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）10-0081-01

對(duì)于樂(lè)器演奏來(lái)說(shuō)，無(wú)論演奏難度是高是低，都需要將基本功訓(xùn)練作為基礎(chǔ)和前提。小號(hào)這一歷史悠久的樂(lè)器，在長(zhǎng)時(shí)間發(fā)展過(guò)程當(dāng)中形成了諸多的演奏技巧，要想靈活運(yùn)用這些演奏技巧，在演繹音樂(lè)作品時(shí)提高表現(xiàn)力和情感表達(dá)的有效性，先要加強(qiáng)基礎(chǔ)練習(xí)，在掌握小號(hào)演奏基本功的前提條件之下進(jìn)行深層次的拓展，彰顯小號(hào)的魅力，讓小號(hào)樂(lè)器在今后的發(fā)展歷史當(dāng)中繼續(xù)傳承發(fā)揚(yáng)。接下來(lái)將著重對(duì)基本功的訓(xùn)練方法進(jìn)行探討。

一、小號(hào)呼吸基本功訓(xùn)練方法

小號(hào)有著很強(qiáng)的表現(xiàn)力，所以要演奏這一類型的樂(lè)器，必須要把呼吸訓(xùn)練作為重中之重，所以呼吸基本功是小號(hào)演奏者必須掌握的一項(xiàng)技能。呼吸技巧是小號(hào)其他演奏技巧運(yùn)用的基礎(chǔ)和前提，于是演奏者要在演奏實(shí)踐和日常練習(xí)當(dāng)中抓住呼吸要領(lǐng)，掌握呼吸方法。大量的實(shí)踐表明，在小號(hào)演奏的諸多呼吸方法當(dāng)中，胸腹式呼吸法是最為科學(xué)和適用性最好的呼吸技巧，可以保證吸氣量到達(dá)最高值，同時(shí)也能夠提升演奏者的氣息靈活控制能力，使得演奏力度能夠到達(dá)最強(qiáng)和最弱，并且做到強(qiáng)而不燥，弱而不虛。胸腹式呼吸方法需要通過(guò)反復(fù)持續(xù)的訓(xùn)練來(lái)掌握，一個(gè)常用的訓(xùn)練方法是保持自然狀態(tài)下的站立，腰部稍稍向下彎曲，雙手掐腰深呼吸，感受氣流的吸入和在腹部的充起，接下來(lái)均勻地吐出氣息。在訓(xùn)練當(dāng)中要求練習(xí)者稍稍彎腰的目的是要感知吸入氣流到達(dá)的位置，掌握胸腹式呼吸的要點(diǎn)和精髓。

二、小號(hào)長(zhǎng)音基本功訓(xùn)練方法

長(zhǎng)音練習(xí)是小號(hào)演奏的基礎(chǔ)，能否在這一基本功練習(xí)當(dāng)中獲得良好的效果直接關(guān)系到號(hào)嘴位置、固定嘴型和演奏姿勢(shì)的形成。但是很多的演奏者在長(zhǎng)音練習(xí)方面都不夠扎實(shí)，這實(shí)際上是忽略長(zhǎng)音訓(xùn)練重要性導(dǎo)致的，而且長(zhǎng)音基本功的練習(xí)比較枯燥，無(wú)法對(duì)練習(xí)者形成強(qiáng)大的吸引力。所以為了保證吹奏技術(shù)的穩(wěn)定性，提高長(zhǎng)音基本功的掌握效果，必須從改變過(guò)去消極的訓(xùn)練思想著手，主動(dòng)將長(zhǎng)音基本功作為基本功訓(xùn)練的核心體系。在實(shí)際練習(xí)環(huán)節(jié)，多多聆聽(tīng)個(gè)人聲音，感受氣息和聲音的穩(wěn)定性，同時(shí)評(píng)估演奏狀態(tài)是否是自然放松的，在聆聽(tīng)和感悟當(dāng)中及時(shí)發(fā)現(xiàn)訓(xùn)練中存在的不足。

三、小號(hào)速度節(jié)奏基本功訓(xùn)練

小號(hào)基本功訓(xùn)練體系當(dāng)中，節(jié)奏速度的把握是至關(guān)重要的內(nèi)容，假如控制節(jié)奏和速度方面出現(xiàn)失誤，會(huì)大幅降低演奏和練習(xí)的效果。在基本功練習(xí)的初期階段，必須控制好速度，貪多求快都是不可取的方法。很多練習(xí)者認(rèn)為快速練習(xí)會(huì)節(jié)省時(shí)間和精力，也會(huì)提高練習(xí)效果，但事實(shí)上并非如此，時(shí)間一長(zhǎng)會(huì)暴露諸多問(wèn)題，不僅影響到演奏穩(wěn)定性，還會(huì)出現(xiàn)節(jié)奏速度混亂的問(wèn)題，無(wú)法把音樂(lè)作品的情感和內(nèi)容表現(xiàn)出來(lái)。盡可能減小速度是為了讓練習(xí)者邊練習(xí)邊歸納演奏當(dāng)中存在的問(wèn)題，除此以外還能夠在讀譜和音樂(lè)表達(dá)方面更為細(xì)致。所以練習(xí)者要堅(jiān)持慢練原則，為之后準(zhǔn)確在原速上演奏打下基礎(chǔ)。另外，還要在節(jié)奏練習(xí)當(dāng)中投入更多的精力，恰當(dāng)把握強(qiáng)拍與弱拍，以免影響音樂(lè)線條和整體美感。

四、小號(hào)聆聽(tīng)感覺(jué)基本功訓(xùn)練

在練習(xí)小號(hào)演奏基本功的過(guò)程中，得到專業(yè)教師的輔導(dǎo)是至關(guān)重要的，與此同時(shí)，練習(xí)者的耳朵也發(fā)揮著重要作用。在基本功練習(xí)環(huán)節(jié)，練習(xí)者始終要保持頭腦冷靜清醒，一邊演奏一邊聆聽(tīng)吹奏出來(lái)的內(nèi)容，學(xué)會(huì)辨別演奏質(zhì)量，以便在演奏實(shí)踐中及時(shí)進(jìn)行方法技巧的調(diào)整。很多練習(xí)者在音色以及音準(zhǔn)方面把握不當(dāng)，究其原因都是在基本功練習(xí)時(shí)忽略聆聽(tīng)感覺(jué)這一要點(diǎn)導(dǎo)致的。所以演奏者要從練習(xí)聽(tīng)力開(kāi)始，將耳朵作為貼身教師，貫穿基本功練習(xí)全過(guò)程。在聽(tīng)力基本功訓(xùn)練當(dāng)中，需要先從認(rèn)真學(xué)習(xí)視唱練耳課程開(kāi)始，以便運(yùn)用其中的科學(xué)理論和技巧，提高對(duì)演奏聲音與音準(zhǔn)的辨別能力。接下來(lái)需要發(fā)揮耳朵在練習(xí)當(dāng)中的監(jiān)督作用，逐步養(yǎng)成正確的訓(xùn)練習(xí)慣。

五、小號(hào)合奏基本功訓(xùn)練方法

基本功練習(xí)對(duì)于很多小號(hào)演奏者來(lái)說(shuō)都是枯燥單調(diào)的，于是在實(shí)際練習(xí)當(dāng)中可以變換方法，選用實(shí)踐策略來(lái)鞏固和增強(qiáng)小號(hào)演奏基本功。特別是在初學(xué)時(shí)期結(jié)束之后，接下來(lái)需要進(jìn)入到基本功的深度練習(xí)環(huán)節(jié)，也就是將初學(xué)時(shí)獲得的正確呼吸方法、演奏技術(shù)、演奏姿勢(shì)等應(yīng)用到實(shí)際演奏當(dāng)中攻克技術(shù)知識(shí)應(yīng)用的難關(guān)，高質(zhì)量演繹作品。合奏演奏實(shí)踐活動(dòng)就是其中的關(guān)鍵。獨(dú)奏合奏有著很大的不同，其中合作要求不同樂(lè)器的配合，更能考查小號(hào)演奏者基本功的扎實(shí)度。所以可以在基本功訓(xùn)練的后期，將合作訓(xùn)練作為主要內(nèi)容，豐富實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

小號(hào)演奏是一項(xiàng)技巧性很強(qiáng)的音樂(lè)活動(dòng)，需要演奏者靈活運(yùn)用多元化的演奏技巧，但是一切技巧的運(yùn)用都需要建立在扎實(shí)的基本功基礎(chǔ)之上，這就給廣大演奏者提出了更高要求，指出演奏者要將基礎(chǔ)訓(xùn)練放在首要位置，在基本功練習(xí)當(dāng)中積累演奏經(jīng)驗(yàn)和演奏技巧，保證在演奏時(shí)更加熟練精準(zhǔn)，最終能夠完全駕馭小號(hào)這門樂(lè)器，在演奏時(shí)將技巧和個(gè)人情感結(jié)合起來(lái)，演奏出音樂(lè)個(gè)性。

參考文獻(xiàn)：

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