韋漢

【摘 要】滑音在人聲表現(xiàn)當(dāng)中占據(jù)重要地位，要想傳達(dá)出聲音的美感以及技巧就需要加強(qiáng)對(duì)滑音技術(shù)的應(yīng)用。在聲樂(lè)演唱實(shí)踐活動(dòng)當(dāng)中，滑音問(wèn)題是每一位演唱者都需要著重關(guān)注的一個(gè)問(wèn)題，此項(xiàng)技巧具有很強(qiáng)的復(fù)雜性，需要演唱者根據(jù)作品和自身對(duì)作品的二度創(chuàng)作來(lái)恰當(dāng)使用這一技術(shù)手段。如果在這一過(guò)程當(dāng)中滑音技術(shù)的應(yīng)用不恰當(dāng)，將會(huì)讓音樂(lè)個(gè)性的表現(xiàn)和音樂(lè)的趣味性表現(xiàn)受到很大的影響。對(duì)此，本文著重就聲樂(lè)演唱中滑音技術(shù)及其應(yīng)用中要注意的問(wèn)題進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】聲樂(lè)演唱；滑音技術(shù)；應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）11-0031-02

滑音是音樂(lè)學(xué)習(xí)當(dāng)中涉及到的一個(gè)重要術(shù)語(yǔ)，所描述的是從一個(gè)音符到另一個(gè)音調(diào)的滑動(dòng)。這一音樂(lè)術(shù)語(yǔ)早在17世紀(jì)時(shí)就應(yīng)用在聲樂(lè)演唱當(dāng)中作為一種標(biāo)識(shí)存在，之后又推廣應(yīng)用到了樂(lè)器演奏中。在聲樂(lè)演唱環(huán)節(jié)，滑音的應(yīng)用通常有兩個(gè)情形，分別是作曲家明確標(biāo)明的用滑音技術(shù)進(jìn)行聲樂(lè)演唱和演唱者自由發(fā)揮。為了保證聲樂(lè)演唱的呈現(xiàn)效果，帶給欣賞者強(qiáng)烈的思想和情感共鳴，演唱者必須從滑音技巧的靈活應(yīng)用出發(fā)，把握滑音技巧的功能和作用，使其與聲樂(lè)演唱完美融合，促進(jìn)聲樂(lè)演唱技術(shù)性和藝術(shù)性的統(tǒng)一。

一、聲樂(lè)演唱中的滑音技術(shù)

對(duì)聲樂(lè)演唱而言，滑音這一音樂(lè)概念的出現(xiàn)是比較頻繁的。要想加強(qiáng)對(duì)這一技術(shù)的了解，首先需要對(duì)這一音樂(lè)術(shù)語(yǔ)的概念有清晰的認(rèn)識(shí)。滑音可以歸入到語(yǔ)音學(xué)和音樂(lè)術(shù)語(yǔ)范圍當(dāng)中，簡(jiǎn)單地進(jìn)行理解，就是一個(gè)音滑到另外一個(gè)音當(dāng)中的過(guò)渡?；羰茄b飾音當(dāng)中的一種重要類型，在眾多的裝飾音當(dāng)中脫穎而出，并且占據(jù)重要地位。在一些情況之下，人們會(huì)利用帶弧度箭頭或傾斜波浪線的方式對(duì)滑音進(jìn)行標(biāo)記，用來(lái)在演唱當(dāng)中給人以清晰的提示?？v觀大量的聲樂(lè)演唱作品，滑音在地方民歌演唱、戲曲演唱和說(shuō)唱等領(lǐng)域頻繁出現(xiàn)應(yīng)用廣泛，而且已經(jīng)形成了一種特色。很多民間的聲樂(lè)演唱家，想要在聲樂(lè)作品當(dāng)中進(jìn)行語(yǔ)氣和語(yǔ)調(diào)的改編，就會(huì)利用滑音進(jìn)行聲樂(lè)作品的點(diǎn)綴和優(yōu)化。事實(shí)上滑音有很多不同的種類，日常演唱當(dāng)中涉及較多并且廣泛應(yīng)用的有：上和下滑音、長(zhǎng)和短滑音、連和斷滑音、快和慢滑音、固定和不固定音程的滑音、重音在前和重音在后的滑音等。在實(shí)際的技巧應(yīng)用當(dāng)中，需要根據(jù)音樂(lè)作品表達(dá)的不同需求，進(jìn)行相應(yīng)技術(shù)技巧的應(yīng)用。

伴隨著聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展和聲樂(lè)演唱的繁榮與進(jìn)步，開始有越來(lái)越多的演唱技術(shù)和聲音技術(shù)應(yīng)用于聲樂(lè)演唱環(huán)節(jié)，極大程度地優(yōu)化了聲樂(lè)演唱效果，也為聲樂(lè)演唱的創(chuàng)新變革帶來(lái)了巨大的推動(dòng)力?；艏夹g(shù)在聲樂(lè)演唱當(dāng)中是非常常見(jiàn)的，是裝飾音當(dāng)中占據(jù)重要地位的一種類型，在細(xì)化和優(yōu)化表達(dá)聲樂(lè)作品情感方面發(fā)揮著不可替代和至關(guān)重要的作用。音樂(lè)的靈魂是音樂(lè)的情感，那么聲樂(lè)演唱的靈魂就是對(duì)聲樂(lè)作品情感的有效表達(dá)。音樂(lè)情感表現(xiàn)的方法與途徑多種多樣，在眾多的方法當(dāng)中，滑音技術(shù)能夠脫穎而出，主要是因?yàn)榛艨梢蕴岣呗晿?lè)作品情感表達(dá)的完整性和準(zhǔn)確性，具有其他裝飾音不具備的優(yōu)勢(shì)，也是本文著重對(duì)這一技術(shù)進(jìn)行探討的一個(gè)重要原因。每一位聲樂(lè)演唱者都需要樹立正確的技術(shù)應(yīng)用思想，明確滑音技術(shù)應(yīng)用的重要性。

二、聲樂(lè)演唱中的滑音應(yīng)用

（一）聲樂(lè)演唱中滑音容易出現(xiàn)的問(wèn)題

在聲樂(lè)作品當(dāng)中，我們常常會(huì)看到裝飾性滑音，特別是在帶有濃郁地方色彩的民族聲樂(lè)作品或者是民歌作品當(dāng)中更是能夠看到這樣的情況。通過(guò)江華應(yīng)用于聲樂(lè)作品，能夠把作品的風(fēng)格與個(gè)性進(jìn)行有效展現(xiàn)，同時(shí)還能夠起到潤(rùn)色語(yǔ)言和強(qiáng)化表情與情感表現(xiàn)的積極作用。我們?cè)诳吹交艏记蓱?yīng)用的作用的同時(shí)，還需要認(rèn)識(shí)到滑音技巧應(yīng)用當(dāng)中如果應(yīng)用不恰當(dāng)還會(huì)給聲樂(lè)演唱帶來(lái)問(wèn)題與不良影響。要在演唱聲樂(lè)作品時(shí)唱好滑音，先要學(xué)習(xí)和掌握全面性的滑音技巧，避免把倚音當(dāng)作是滑音進(jìn)行演唱，因?yàn)槎叩牟顒e還是非常突出的。只唱小字號(hào)以及本音的音符是我們所說(shuō)的倚音。比方說(shuō)，G后邊加個(gè)小字號(hào)的音符C，在實(shí)際演唱時(shí)要演唱的內(nèi)容是G，C（如果C時(shí)值很短，就把主要音放在G上）。一個(gè)音在經(jīng)過(guò)很多音滑向另外一個(gè)音才能夠稱作滑音。這些演唱中的問(wèn)題是需要特別注意的，以便將滑音技術(shù)的作用得到更好的發(fā)揮，提高聲樂(lè)演唱質(zhì)量，減少演唱問(wèn)題的發(fā)生率。

（二）聲樂(lè)演唱中滑音技術(shù)的訓(xùn)練方法

通過(guò)以上論述我們能夠了解到，聲樂(lè)演唱中滑音的技術(shù)技巧有著極高的應(yīng)用價(jià)值，特別是要想掌握音樂(lè)作品情感處理的方法，提高演唱技巧的應(yīng)用能力就要在演唱當(dāng)中學(xué)會(huì)使用滑音。此時(shí)就需要對(duì)聲樂(lè)演唱者的滑音技術(shù)水平進(jìn)行針對(duì)性的訓(xùn)練。首先，演唱者需要事先對(duì)所演唱作品的情感表現(xiàn)內(nèi)容和表達(dá)的要求進(jìn)行認(rèn)真的分析與掌握，保證所有技術(shù)技巧的應(yīng)用都要服務(wù)于作品情感的表達(dá)。其次，演唱者需要精準(zhǔn)找出聲樂(lè)作品當(dāng)中的滑音部分，然后注意帶有相應(yīng)情感的進(jìn)行練習(xí)，努力突破滑音技術(shù)應(yīng)用當(dāng)中的問(wèn)題，提高技術(shù)應(yīng)用有效性。最后，在日常練習(xí)當(dāng)中要注意多聆聽一些相關(guān)音頻，模仿演唱滑音，完成從模仿到創(chuàng)新應(yīng)用的過(guò)渡?？紤]到語(yǔ)言和滑音存在著密不可分的關(guān)系，演唱者還需要掌握聲樂(lè)作品的語(yǔ)言規(guī)律與特征。在演唱過(guò)程當(dāng)中應(yīng)用滑音技巧，需要注意咬字放松以及氣息的順暢流動(dòng)，堅(jiān)決避免氣息以及聲音過(guò)度僵化，同時(shí)喉嚨要保持下沉狀態(tài)，放松口腔腔體，在實(shí)際訓(xùn)練當(dāng)中不斷的體會(huì)和反復(fù)訓(xùn)練，最終掌握滑音演唱方法。

（三）聲樂(lè)演唱中滑音的實(shí)踐應(yīng)用

不管是哪個(gè)國(guó)家的聲樂(lè)藝術(shù)都是利用差異化的語(yǔ)言風(fēng)格來(lái)抒發(fā)情感，進(jìn)行音樂(lè)作品情感內(nèi)容的有效表達(dá)的。在我國(guó)各地的民歌演唱當(dāng)中，滑音的應(yīng)用非常廣泛，而且應(yīng)用方法也具有獨(dú)特性，下面通過(guò)幾個(gè)地方的民歌演唱來(lái)分析滑音技巧的具體應(yīng)用。就民歌演唱而言，滑音技術(shù)的應(yīng)用絕大部分和本地語(yǔ)言有著非常密切的關(guān)聯(lián)，能夠?yàn)槁晿?lè)作品風(fēng)格的展現(xiàn)帶來(lái)至關(guān)重要的影響。其中下滑音在民族聲樂(lè)演唱當(dāng)中常?？梢云鸬窖b點(diǎn)唱腔以及美化旋律的重要作用。就拿陜北民歌《趕牲靈》來(lái)說(shuō)，滑音技術(shù)在這首聲樂(lè)作品當(dāng)中應(yīng)用得淋漓盡致，而且發(fā)揮了重要作用。就地主和農(nóng)民階級(jí)的時(shí)代，陜北地區(qū)的人民群眾生活異常貧苦，大部分的男子為了生存生活養(yǎng)家糊口，不少人被迫走西口去到外地生活，還有不少人是通過(guò)趕牲靈來(lái)維持生計(jì)。趕牲靈也可以理解成趕腳的意思，每日生活都是在風(fēng)餐露宿以及翻山越嶺之中度過(guò)的，異常辛苦，甚至是朝不保夕?！囤s牲靈》這部聲樂(lè)作品講述的是姑娘在看到趕牲靈大隊(duì)伍路過(guò)之時(shí)，盼望自己的親人能夠歸來(lái)的一副動(dòng)人情景。在這首作品歌詞的第三段“你若是我的哥哥呦”當(dāng)中的“喲”字就加入了上滑音，這個(gè)滑音技術(shù)屬于陜北民歌當(dāng)中極具代表性的滑音應(yīng)用方法。從旋律上看，這個(gè)“喲”字遞進(jìn)了四度，從高音二滑到了高音五四度滑音技術(shù)的應(yīng)用，帶給人異常遼闊寬廣的聆聽感受，而這樣的感受恰巧可以表達(dá)女子渴望親人歸來(lái)的一種熱切期盼以及對(duì)親人的深厚情感。這也表明滑音技巧是聲樂(lè)演唱當(dāng)中不可忽視的一個(gè)部分，是輔助作品情感表達(dá)的有效技巧。

聲樂(lè)演唱對(duì)演唱技術(shù)有著很高的要求，要想把聲樂(lè)作品的內(nèi)容以及情感內(nèi)涵進(jìn)行淋漓盡致的表現(xiàn)，并讓欣賞者產(chǎn)生強(qiáng)大的共鳴，就必須關(guān)注多元化聲音技術(shù)技巧的使用。在眾多的聲樂(lè)演唱技術(shù)當(dāng)中，滑音技術(shù)開始得到了人們的關(guān)注，尤其是在演唱帶有濃郁民族風(fēng)格的聲樂(lè)作品時(shí)靈活運(yùn)用滑音技術(shù)能夠營(yíng)造深遠(yuǎn)的意境，把音樂(lè)作品的內(nèi)在情感以及靈魂表現(xiàn)出來(lái)?？紤]到滑音技術(shù)的重要應(yīng)用價(jià)值，聲樂(lè)演唱者要加強(qiáng)對(duì)自身演唱技術(shù)的訓(xùn)練，掌握滑音技術(shù)的應(yīng)用方法，使得技術(shù)手段和聲音的情感演繹進(jìn)行密切整合，帶給聽眾良好的審美享受。

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