文/杭州遠(yuǎn)致園林市政工程有限公司 張 民 張 軍

框景是我國(guó)古典園林主要的造景手法之一。計(jì)成在《園冶·掇山》[1]“峭壁山”中記敘:“……藉以粉壁為紙，以石為繪也。理者相石皴紋，仿古人筆意，植黃山松柏、古梅、美竹，收之圓窗，宛然鏡游也?！边@里“收之圓窗”，即透過(guò)“窗”去欣賞另一個(gè)空間，將窗外景觀納入視野，形成空間層次的無(wú)限疊加，步移景異。

此外，李漁在《閑情偶寄》[2]中記敘:“……見(jiàn)其物小而蘊(yùn)大，有‘須彌芥子’之義……非虛其中，欲以屋后之山代之也。坐而觀之，則窗非窗也，畫(huà)也；山非屋后之山，即畫(huà)上之山也……而‘無(wú)心畫(huà)’‘尺幅窗’之制，從此始矣。”這里的“無(wú)心”，即通過(guò)“窗”納入周?chē)鷮?shí)景，小中見(jiàn)大，透景成畫(huà)，在有限空間中獲得無(wú)限意境的體驗(yàn)。

1 框景在古典園林中的應(yīng)用

拙政園是蘇州現(xiàn)存最大的古典私家園林，是明代進(jìn)士王獻(xiàn)臣棄官回鄉(xiāng)后所建，由文征明設(shè)計(jì)。明清時(shí)期是我國(guó)古典園林發(fā)展的全盛時(shí)期，私家園林受士人文化的隱逸思想影響，故拙政園整體風(fēng)格樸素、淡雅而精致，園林因地制宜，疏朗開(kāi)闊，形成了東、中、西3部分，中部采用“一池三山”模式，亭臺(tái)樓閣環(huán)池布置，高低錯(cuò)落，富有江南水鄉(xiāng)的山林野趣。

1.1 空間的聚焦、開(kāi)合

亭子位于水池東端，東靠長(zhǎng)廊，西臨開(kāi)闊湖面，南北兩側(cè)分別有梧桐遮蔭、翠竹環(huán)繞。其建筑風(fēng)格獨(dú)特，自成一景，四壁月形洞亦形成4幅框景畫(huà)面：北面是青翠的竹子，代表著春景；西面是荷花和翠柳，代表著夏景；南面是白墻和白皮松，代表著秋季；東面粉墻黛瓦，長(zhǎng)廊花窗，象征著冬景(見(jiàn)圖1)。通過(guò)“洞門(mén)”約束和引導(dǎo)觀者視線，聚焦于特定的空間景物，運(yùn)用山水植物精心繪制四季風(fēng)景圖，以小見(jiàn)大，盡收眼底。

圖1 空間的聚焦、開(kāi)合

1.2 空間的過(guò)渡、聯(lián)系

園林中部與西部之間通過(guò)復(fù)廊、別有洞天月門(mén)來(lái)分隔與聯(lián)系。復(fù)廊，又稱“里外廊”，雙面廊道中間隔墻，隔墻上開(kāi)各式漏窗，通過(guò)墻的劃分和廊的曲折變化，增加觀賞的趣味性。每扇漏窗均將眼前的景象破除，形成不完整的信息片段，吸引觀者融入新畫(huà)境，感受實(shí)際空間與想象空間的交混。復(fù)廊的隔墻上設(shè)圓弧形洞門(mén)即別有洞天月門(mén)，既為出入路徑，又自成風(fēng)景，同時(shí)將一側(cè)園林景觀納入視野，恰如一扇“窺窗”，先睹為快（見(jiàn)圖2）。

無(wú)論是梧竹幽居亭，還是復(fù)廊、別有洞天門(mén)，均造型講究，自成一道風(fēng)景。以洞門(mén)、漏窗等形式，與周邊空間形成聯(lián)系，實(shí)現(xiàn)空間的開(kāi)合、過(guò)渡，同時(shí)引導(dǎo)觀者視線，聚焦特定空間?；?qū)⒖臻g盡收眼底，“眼前有景”；或以小見(jiàn)大，營(yíng)造意境空間，“眼前有畫(huà)”。

圖2 別有洞天門(mén)及復(fù)廊的框景

2 框景在現(xiàn)代園林中的應(yīng)用

紅磚美術(shù)館位于北京朝陽(yáng)區(qū)東北何各莊1號(hào)地國(guó)際藝術(shù)區(qū)，園區(qū)占地面積約20000m2，由企業(yè)家、收藏家閆士杰和曹梅夫婦創(chuàng)辦，美術(shù)館由展覽館與中部庭園構(gòu)成，被譽(yù)為傳統(tǒng)園林現(xiàn)代化轉(zhuǎn)譯的典型。

2.1 空間的過(guò)渡、聯(lián)系

美術(shù)館主入口以簡(jiǎn)潔的紅磚圓形洞門(mén)作為內(nèi)外空間的過(guò)渡，與主體建筑圍合形成小天井空間，狹窄卻通透，組合多變而富有趣味性。圓形洞門(mén)框出3幅不同的畫(huà)面：左側(cè)圓套方，方窗通透，側(cè)角植被透綠，增加些許靈動(dòng)性；中間圓套圓，進(jìn)深拉大，增加神秘感；右側(cè)單面墻，光影投射，變化多端（見(jiàn)圖3）。

2.2 框出的空間

紅磚美術(shù)館作為現(xiàn)代公共空間，空間更開(kāi)放，功能趨于多元化。如圖4a所示，作為供人流通行的樓梯空間，加入拱形門(mén)洞的元素，在原有功能不變的情況下，成為拍照打卡的文藝空間或臨時(shí)休憩空間；如圖4c所示，作為建筑轉(zhuǎn)角小空間，加入類似舞臺(tái)的背景元素，原有轉(zhuǎn)角空間栽植觀賞樹(shù)，變?yōu)樾∥枧_(tái)或人們的休憩空間，同時(shí)也不乏觀賞性；其他空間中，加入類似“框”的元素，原有空間變?yōu)槎嘣δ芸臻g，增強(qiáng)空間的使用性及趣味性。

圖3 主入口空間的框景

2.3 趣味的“框”

紅磚美術(shù)館的中部庭園原為空地，因在其北500m處發(fā)現(xiàn)沼澤，故采用古典園林“筑山理水”的方法，將南面挖來(lái)的土石填筑于北面，并將巨石嵌于其間，砌筑石山，在石山之間配置植被，建造槐谷，引水于山谷石澗，寓意城市山林[4]。

水池采用成品混凝土涵管，以瓦波浪式鋪設(shè)成十七孔橋連通東西兩岸。水池北側(cè)以青磚墻連通槐谷、水池空間，墻體門(mén)洞形式以方、圓間隔組合，墻體、水池、十七孔橋及周邊綠化共同構(gòu)成一幅水景圖。

水池南側(cè)設(shè)置水榭，采用現(xiàn)代鋼結(jié)構(gòu)，水榭面水一側(cè)，大跨度橫框滿足觀者或坐或躺的需要，以便觀賞對(duì)面水景；另一側(cè)滿足觀者倚靠墻體的需要，可透過(guò)橫框觀看周邊景觀。

此外，園內(nèi)通過(guò)重復(fù)排列的圓框、垂直維度的圓框以及其他幾何形式，在滿足功能需求前提下，營(yíng)造趣味空間（見(jiàn)圖5）。

圖5 趣味空間營(yíng)造

3 實(shí)際案例應(yīng)用：惠州大欣世紀(jì)廣場(chǎng)入口門(mén)體設(shè)計(jì)

3.1 項(xiàng)目概況

如圖6所示，項(xiàng)目位于廣東省惠州市仲愷高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)區(qū)，用地面積約74030m2，其中展示區(qū)面積約14000m2，展示區(qū)建筑及景觀均采用現(xiàn)代風(fēng)格，本次設(shè)計(jì)重點(diǎn)為入口門(mén)體，銷(xiāo)售結(jié)束后，展示中心作為社區(qū)管理及小區(qū)保安室，門(mén)體結(jié)合展示區(qū)景觀設(shè)計(jì)。

3.2 設(shè)計(jì)重點(diǎn)

1）展示中心建筑立面采用鋼結(jié)構(gòu)和玻璃幕墻，設(shè)計(jì)重點(diǎn)為門(mén)體與玻璃立面的銜接。

2）展示中心建筑三面水景，設(shè)計(jì)重點(diǎn)為門(mén)體與水景融合。

3）展示中心前與綠地展示空間有18～20m的跨度，設(shè)計(jì)重點(diǎn)為門(mén)體合理組織空間。

4) 綠地展示空間采用弧線、圓形元素，建筑與場(chǎng)地采用方形、直線元素，設(shè)計(jì)重點(diǎn)為門(mén)體與上述元素的融合。

圖6 設(shè)計(jì)平面及節(jié)點(diǎn)效果

5）門(mén)體對(duì)綠地展示空間、建筑空間、其他空間進(jìn)行過(guò)渡、協(xié)調(diào)及統(tǒng)一。

3.3 設(shè)計(jì)方案

1) 展示中心的建筑是方，而園林采用弧線、圓形，所以協(xié)調(diào)二者，使方中有圓、園中有方，符合古典美學(xué)的方圓相濟(jì)理念，環(huán)境自然和諧。

2）整體園林風(fēng)格現(xiàn)代簡(jiǎn)潔，左側(cè)墻方案從銜接面、水景及入口隔離等方面考慮，門(mén)體左側(cè)墻與建筑立面的不銹鋼柱銜接，其后以不銹鋼格柵過(guò)度，空間與玻璃幕墻協(xié)調(diào)，較通透，同時(shí)與水景融合度也較高。

3）門(mén)體將外部空間過(guò)渡到內(nèi)部空間，內(nèi)部空間以水景為中心，兩側(cè)滿足人的通行需求，同時(shí)采用框景形式將建筑、水景及展示區(qū)綠地景觀納入視野，內(nèi)外空間，講究透漏，處處成景（見(jiàn)圖7）。

圖7 門(mén)體設(shè)計(jì)效果

4 結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)代園林空間滿足大眾需求，更趨向公共性、開(kāi)放性，框景是傳統(tǒng)園林的造景手法之一，在現(xiàn)代園林中，以更加多樣的形式，被融入多元化功能空間，增加了空間的趣味性。