梁競文 王偉

【摘 要】顏真卿在其忠烈悲壯的一生中蘊(yùn)含著他的人生藝術(shù)和富有生命跡化的書法藝術(shù)，他的一生賦予了書法更多的情、意、境。從他書法作品的內(nèi)容和形式上，都可以了解和認(rèn)識社會歷史，增長知識，開拓胸懷，激發(fā)我們的愛國熱情。

【關(guān)鍵詞】顏真卿；書法藝術(shù)；美學(xué)

中圖分類號：J292 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）13-0160-02

顏真卿是盛唐時(shí)期一位卓越的書法家，他的書法藝術(shù)富有很強(qiáng)的創(chuàng)造性，是盛唐時(shí)期藝術(shù)精神的集中體現(xiàn)，極具鮮明的時(shí)代特征，也為后人留下了豐厚的寶貴藝術(shù)遺產(chǎn)：有筆力萬鈞、氣勢開張的大楷；有矜重秀美、一絲不茍的小楷；也有起伏跌宕、翰墨淋漓的行草。他的出現(xiàn)是繼二王以后書法史上的又一次大突破、大革新，為以后的書法成長奠定了新的根基。

一、顏真卿書法藝術(shù)特點(diǎn)

顏真卿作品變化多樣，獨(dú)出機(jī)杼，所謂“納古法于新意之中，生新意于古意之外”。顏魯公曾學(xué)習(xí)過蔡邕、二王、褚遂良、虞世南、歐陽詢等人的書法，后又得法于張旭。他的《述張旭書法十二意》，里面詳盡地記載了他向前人學(xué)書的經(jīng)歷，可以看出其深厚的書法功底。初唐時(shí)，王派書法占據(jù)了主要位置，以歐陽詢、褚遂良、虞世南等人為代表，構(gòu)成了一個(gè)強(qiáng)盛的書法流派。然而由于他們墨守成規(guī)，作品毫無新意，形成了方正瘦硬風(fēng)格的初唐書體，尤其是虞世南，徹底繼承了二王的特色，這也相當(dāng)程度上限制了書法的發(fā)展。不過不久，書法史上就迎來了一次大的革新，而這一偉人，就是顏真卿，他能跳出王派的格子，另辟蹊徑，繼往開來，在筆法和章法上獨(dú)樹一幟。首先，筆法上，顏真卿以瘦硬取勝，突出一個(gè)“筋”字，加大了腕力的使用，也就是范仲淹所說的“顏筋”，也如蘇東坡所評價(jià)的那樣，“魯公變法出新意，細(xì)筋入骨如秋鷹”，充分展現(xiàn)了書法藝術(shù)的“力量美”，取得了“力透紙背”的效果。顏魯公將篆、隸中鋒用筆和藏鋒逆入的特色融入楷書，也將“折叉股”“屋漏痕”“錐畫沙”等筆法融入他的作品中，寫出了獨(dú)具特色的“蠶頭燕尾”的顏楷，豐腴勁健，莊重宏偉。“合篆籀之義理，得分隸之謹(jǐn)嚴(yán)，放而不流，拘而不拙，善之至也?！绷硗忸伩霉P橫輕豎重，主次有別，使顏?zhàn)謸碛辛艘环N奇妙的浮雕藝術(shù)效果。在結(jié)構(gòu)上縮小了行距，使書法作品大氣磅礴，氣勢充沛。

二、顏真卿書體特征

顏體結(jié)字中宮疏散，篤實(shí)純厚、威嚴(yán)壯闊，頗具大將風(fēng)范。從筆法上來看顏體多頓挫且各不相同，顏體筆畫粗細(xì)變化最明顯，橫細(xì)豎粗，對比強(qiáng)烈。晉有王羲之的“折釵股”，筆法曲折纏繞，柔和而充滿韌勁，圓潤不僵硬。唐則有顏真卿的“屋漏痕”，筆畫骨力雄強(qiáng)而堅(jiān)韌，筋肉豐滿而天然。南宋姜夔說：“屋漏痕者，欲其無起止之跡。”[1]顏真卿當(dāng)之無愧是屋漏痕的代表。要說顏真卿的獨(dú)創(chuàng)還得是蠶頭燕尾的捺。這里所說的不是隸書筆畫中的蠶頭雁尾，而是說顏真卿的筆法，可謂失之毫厘，謬之千里，其捺筆豪氣壯闊，有如寬刃大刀干脆痛快。朱長文曾大贊顏書曰：“點(diǎn)如墜石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有志，自羲、獻(xiàn)以來，未有如公者也。”[2]

歐陽修曾說：“顏公書如忠臣烈士，道德君子，其端嚴(yán)尊重，人初見而畏之，然愈久而愈可愛也。”是說顏魯公為人耿直，剛正不阿，書法結(jié)構(gòu)寬博，字如其人充溢著寧折不彎的浩然正氣。起初給人嚴(yán)肅威嚴(yán)之感，但是越來越會讓人為他的人格魅力所傾倒。此前的書法家寫字多是內(nèi)緊外松，顏楷卻不同，內(nèi)松外緊是其獨(dú)到之處，顯得十分自信從容。早前王派的特點(diǎn)是左低右高、右肩微聳，顏真卿大刀闊斧地轉(zhuǎn)變了這一特點(diǎn)，而是吸收了篆、隸渾圓莊重的筆法，左右對稱、筆畫端平，字字以正面形象示人。與王派楷書相背，重點(diǎn)的豎畫寫得略帶圓弧形， 如蓄勢待發(fā)的強(qiáng)弩，蘊(yùn)含了龐大的力量。在章法結(jié)構(gòu)上，王書字小行寬，寬舒靜謐，宛如一首情深意長、綿綿悠然的小調(diào)；顏書卻大小參差，縮小的行距使全篇布局充分茂密，洋溢著充沛的氣概，渾然一體，像一組高亢激昂、雄渾絢麗的交響曲，給人威嚴(yán)之勢。而從字的整體氣勢來看，縱橫大氣、收放自如。他的書法有不同于他人的風(fēng)格和筆法，形成了顏體字獨(dú)特的氣質(zhì)品格。[3]一直以來，顏真卿被使用圓筆的書法家奉為開創(chuàng)者，他和使用方筆的王羲之，都對后代造成了深遠(yuǎn)的影響。

三、顏真卿書法的美學(xué)價(jià)值

中國書法根植于中國哲學(xué)，從哲學(xué)中汲取營養(yǎng)，在筆法和筆意的統(tǒng)一中體現(xiàn)書法家的審美情趣和精神面貌，是中華民族獨(dú)有的藝術(shù)形態(tài)和文明交流手段。書法藝術(shù)渴望喚起欣賞者的共識，使人如臨其境，希望能使欣賞者在理智和感情上潛移默化地受到藝術(shù)的熏染，發(fā)揮社會認(rèn)識作用、精神陶冶作用和情感交流作用，對人們的思想感情和精神面貌上產(chǎn)生審美的感染力量，傳播中國哲學(xué)思想和審美觀念，從而影響人類的社會生活。

書法具備很強(qiáng)的社會認(rèn)識功能，可以直觀展示哲學(xué)本色和內(nèi)涵。作為漢字書寫藝術(shù)的書法，是對客觀世界的一種審美熟悉，也是人類革新客觀世界和主觀世界的思想精神體例。通過美化、秩序化漢字書寫，運(yùn)用文字線條以相對牢固的秩序記錄文字，直觀表達(dá)哲學(xué)本質(zhì)和內(nèi)在。正因?yàn)闈h字成方形布局及其擁有點(diǎn)線分布的特點(diǎn)，書寫者可以通過筆畫、結(jié)構(gòu)和章法表現(xiàn)出人的氣質(zhì)、風(fēng)致和情操，在筆法與筆意的統(tǒng)一中揭示其哲學(xué)觀念和情感，表達(dá)自己的審美理想，欣賞者可以通過書法藝術(shù)理解現(xiàn)實(shí)，在精神審美意義上把握現(xiàn)實(shí)。

顏真卿的書法，既能留存以往書風(fēng)中的氣韻法度，又能不為古法所約束，突破了初唐的特點(diǎn)，自成一格，形成“顏體”。前有歐陽修“斯人忠義出于天性，故其字畫剛勁獨(dú)立，不襲前跡，挺然奇?zhèn)?，有似其為人”；后有宋朱長文“點(diǎn)如墜石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有態(tài)，自羲、獻(xiàn)以來，未有如公者也”。這些都充分體現(xiàn)出了顏魯公在后人心中無可撼動(dòng)的地位。顏真卿是一位正直忠誠的要官，人格魅力極高，鞠躬盡瘁，死而后已，晚年遭到叛軍李希烈迫害客死在蔡州，直到官軍收復(fù)失地，顏真卿才得以魂歸故里，為送一代忠烈，長安城萬人空巷，可見，顏魯公著實(shí)為眾人尊重與欽佩。[4]從書法層面來說，他影響了整個(gè)書法史，集中了一切圓、厚、沉、穩(wěn)、拙、大等特點(diǎn)，創(chuàng)造出不同于“二王”的新的風(fēng)格和境界。顏真卿其書法藝術(shù)價(jià)值達(dá)到極高的境界，相比于書藝，他的人格品質(zhì)更是可作為百世之典范?？傊?，顏真卿的書法作品具有鮮明的時(shí)代精神，筆端注入了作者強(qiáng)烈的思想感情，大氣磅礴，遒勁壯闊，無人能比擬。[5]無論是從他書法作品的內(nèi)容上還是形式上，都可以使我們勇敢地?fù)?dān)起歷史重任和社會責(zé)任，把自己的前途命運(yùn)與國家社會的緊密相連，理性思考當(dāng)今社會上呈現(xiàn)的問題，在民族危難和社會失范的時(shí)刻，要用青春熱血對社會進(jìn)步執(zhí)著追求。所謂不忘初心，方得始終。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱友舟，徐利明.姜夔·續(xù)書譜[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，2008，390.

[2]朱長文.朱長文·續(xù)書斷[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，2009，370.

[3]謝澄光.顏真卿書法藝術(shù)[M].北京：華夏出版社，2003，263.

[4]杜浩.人書同構(gòu)――淺析顏真卿人品與書法風(fēng)格之關(guān)系[J].榮寶齋，2014，（7）：11.

[5]凌云超.中國書法三千年[M].南京：南京大學(xué)出版社，1987，183.