王倩

【摘 要】和聲是音樂的基本表現(xiàn)手段之一，和聲學(xué)是研究和弦的結(jié)構(gòu)、相互關(guān)系以及進(jìn)行方法的一門學(xué)科。和聲寫作方法是音樂創(chuàng)作中的一種重要的、基本的藝術(shù)表現(xiàn)手法。正確、恰當(dāng)處理鋼琴伴奏中的和聲運(yùn)用，對(duì)音樂形象的表達(dá)以及音響色彩的塑造具有特殊意義。

【關(guān)鍵詞】和聲；鋼琴伴奏；意義

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）09-0077-01

首先，多聲部能夠很好地結(jié)合在一起，主要依據(jù)的就是和聲在其中起到的重要作用。其次，和聲在音樂作品色彩方面的變化中，能起到?jīng)Q定性的突出作用。由于不同結(jié)構(gòu)的和弦具有不同的音響色彩，這種音響色彩效果使和聲成為在音樂創(chuàng)作中塑造各種音樂形象的重要手段，極大地豐富了音樂表現(xiàn)力。再次，很多音樂作品曲式結(jié)構(gòu)的形成、發(fā)展是以和聲為依據(jù)的。分析一首音樂作品的曲式及邏輯結(jié)構(gòu)，必須要認(rèn)真分析其中的和聲，這樣才能明確作曲家的創(chuàng)作本意。

當(dāng)今，很多音樂學(xué)院音樂教育專業(yè)、師范院校音樂學(xué)（教師教育）專業(yè)、音樂表演專業(yè)的學(xué)生，和聲學(xué)理論知識(shí)相對(duì)薄弱，就算學(xué)過和聲學(xué)，也經(jīng)常難以與實(shí)踐結(jié)合起來。他們大多數(shù)不知道學(xué)習(xí)和聲學(xué)（大多是四部和聲理論）的最終目的是什么，不能認(rèn)識(shí)和理解音樂作品中的和聲用法，不能用和聲基本原理和方法編配鋼琴伴奏，不能勝任普通中小學(xué)音樂課和組織開展校園文化活動(dòng)等工作。把理論與實(shí)踐進(jìn)行高度結(jié)合，是每一位學(xué)習(xí)鋼琴伴奏，研究鋼琴伴奏者必須做好的工作。

一、副三和弦的用法

在調(diào)式的七個(gè)音級(jí)上建立的七個(gè)三和弦中，除了主（I級(jí)）、下屬（IV級(jí)）、屬（V級(jí)）三個(gè)正三和弦以外，其余四個(gè)和弦（II級(jí)、III級(jí)、VI組、VII級(jí)）都稱為副三和弦。在伴奏設(shè)計(jì)中不能總是正三和弦的進(jìn)行，一定要讓聽眾聽到副三和弦的音響效果。副三和弦雖然在和聲進(jìn)行中處于從屬地位，但它能很好地在和聲進(jìn)行中起到色彩對(duì)比、變化、豐富、流暢等積極作用。副三和弦分別建立在三個(gè)正二和弦的上方三度和下方三度，并與相鄰的正三和弦有兩個(gè)共同音，它們關(guān)系融洽、音響接近，因此就形成了三個(gè)功能組：主功能組、下屬功能組、屬功能組。

二、和弦外音的處理

（一）和弦外音的概念。樂曲旋律進(jìn)行中，一小節(jié)甚至一拍上就會(huì)有很多音，在這種情況下，不可能把每一個(gè)音都編一個(gè)和聲。所以，在確定和聲進(jìn)行的基本節(jié)奏后，旋律中的音并不都是和弦結(jié)構(gòu)中規(guī)定的音，我們把這些不是和弦結(jié)構(gòu)內(nèi)的音稱為和弦外音。

（二）和弦外音的種類。常見的和弦外音有：經(jīng)過音、輔助音、先現(xiàn)音、延留音、倚音等。

三、副屬（七）和弦的運(yùn)用

除了屬七和弦以外，在我們的鋼琴伴奏和聲設(shè)計(jì)中，一定還要學(xué)會(huì)科學(xué)恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用副屬和弦。副屬七和弦對(duì)于提高和聲設(shè)計(jì)水平，使音樂達(dá)到新的意境有一定的作用。每一個(gè)調(diào)式都有一個(gè)屬到主的關(guān)系，除了這個(gè)屬、主關(guān)系外，調(diào)式當(dāng)中其他任何一級(jí)音都可以當(dāng)成一個(gè)臨時(shí)的主，這時(shí)去找它臨時(shí)的屬，那么這個(gè)臨時(shí)的屬和弦（一定是一個(gè)大三和弦結(jié)構(gòu)），就被稱作是這個(gè)調(diào)當(dāng)中的副屬和弦。如果是一個(gè)臨時(shí)屬七和弦（大小七和弦結(jié)構(gòu)），就被稱為是這個(gè)調(diào)的副屬七和弦。

四、常用的變和弦

在為旋律配奏時(shí)，如果只是用正三和弦、副三和弦以及調(diào)式中的自然音級(jí)構(gòu)成的和弦，有時(shí)很難滿足豐富和聲色彩，達(dá)到更好地為音樂服務(wù)的目的。因此，自然音級(jí)三和弦、七和弦可以改變和弦形式進(jìn)入大小調(diào)和聲連接之中，也就是在自然音級(jí)和弦中，把某一個(gè)或幾個(gè)音加上升降號(hào)的處理，比如大調(diào)II級(jí)，把根音降低。我們經(jīng)常把這種不是這個(gè)調(diào)的，但卻又為這個(gè)調(diào)服務(wù)的，有變化音級(jí)出現(xiàn)的和弦稱為“變和弦”。

五、中國傳統(tǒng)五聲調(diào)式和聲

在我國豐富的民族傳統(tǒng)民歌和具有民歌風(fēng)格的歌曲創(chuàng)作中，基本都是建立在宮（Do）、商（Re）、角（Mi）、徵（Sol）、羽（La）這五個(gè)音上。中國古代樂論中說“五音為正”就是指的這五個(gè)音，所以我們也經(jīng)常把“宮商角徵羽”稱為中國傳統(tǒng)五聲調(diào)式的“正音”。那么“Fa”音和“Si”音又是如何運(yùn)用的呢？中國傳統(tǒng)五聲調(diào)式中把“Fa”稱作“清角”，把“Si”稱作“變宮”，除了這兩個(gè)“偏音”以外，還有兩個(gè)偏音：變徵“升Fa”音，閏“降Si”音。由于偏音的出現(xiàn)，民歌中有六聲（音階）調(diào)式、七聲（音階）調(diào)式，但五音仍然為調(diào)式中的骨干音。宮商角徵羽是中國傳統(tǒng)五聲調(diào)式的骨于音，它們中任何一個(gè)又可以成為其中一首作品中的主音，這樣就有了宮調(diào)式、商調(diào)式、角調(diào)式、徵調(diào)式和羽調(diào)式五種調(diào)式。以“Do”為主音的中國調(diào)式，就是宮調(diào)式，又可稱為“Do調(diào)式”。比如：歌曲《牧歌》《八月桂花遍地開》等。以“Re”為主音的中國調(diào)式，就是商調(diào)式，又可稱為“Re”調(diào)式。比如：歌曲《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》《太陽出來喜洋洋》等。以“Mi”為主音的中國調(diào)式，就是角調(diào)式，又可稱為“Mi調(diào)式”。比如：歌曲《半個(gè)月亮爬上來》《花兒為什么這樣紅》等。以“Sol”為主音的中國調(diào)式，就是徵調(diào)式，又可稱為“Sol調(diào)式”。比如：歌曲《南泥灣》《茉莉花》等。以“La”為主音的中國調(diào)式，就是羽調(diào)式，又可稱為“La調(diào)式”。比如：歌曲《草原上升起不落的太陽》《小河淌水》等。

總之，中國傳統(tǒng)五聲調(diào)式的歌曲伴奏，在和聲上有幾種常用的處理方式，為民族風(fēng)格歌曲伴奏，應(yīng)多注意強(qiáng)調(diào)和聲的色彩以及歌曲旋律風(fēng)格的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，可以采用四度、五度和弦疊置，同時(shí)要根據(jù)歌曲的特點(diǎn)、旋律風(fēng)格等諸多因素來確定和聲的設(shè)計(jì)。