李麗芳

【摘 要】《費加羅的婚禮》是18世紀后期法國著名喜劇家博馬舍的代表作之一，上演后獲得了觀眾熱烈的歡迎。這部喜劇之所以獲得極大成功，一方面是因為劇本表達了反封建、反特權的先進啟蒙思想，令觀眾產(chǎn)生共鳴；另一方面是因為這部喜劇有著極佳的喜劇效果，獲得觀眾喜愛。而喜劇效果的產(chǎn)生，得益于博馬舍在劇中運用了反諷、誤會、巧合、戲弄、對比等多種喜劇手法。本文著重分析了這多種喜劇手法在《費加羅的婚禮》中的運用。

【關鍵詞】《費加羅的婚禮》；反諷；巧合；誤會；戲弄；對比

中圖分類號：J834 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）09-0011-02

《費加羅的婚禮》是18世紀后期法國著名喜劇家博馬舍的代表作之一。作為一名喜劇家，博馬舍的貢獻是巨大的，這著重體現(xiàn)在他創(chuàng)作的喜劇“費加羅三部曲”之上。尤其前兩部《塞維勒的理發(fā)師》和《費加羅的婚禮》最為著名，后來還分別被音樂家羅西尼和莫扎特譜寫成歌劇，廣為流傳?！顿M加羅的婚禮》是三部曲中的第二部，為博馬舍于1778年寫成。這部喜劇敘述了阿勒瑪維華伯爵企圖趁女仆蘇珊娜和仆人費加羅結婚的機會，重新收回他在結婚時宣布放棄的貴族特權——初夜權。為此，費加羅與伯爵展開了機智的斗爭。后來，在睿智癡情的伯爵夫人的幫助下，費加羅和蘇珊娜拆穿了伯爵的丑行，并喜結良緣。這部喜劇于六年后首次在巴黎公演，觀眾如瘋似狂，連演一百余場，場場爆滿，這在法國戲劇史上是一件轟動劇壇的大事。這部喜劇之所以獲得極大成功，一方面是因為劇本表達了反封建、反特權的先進啟蒙思想，令觀眾產(chǎn)生共鳴；另一方面是因為這部喜劇有著極好的喜劇效果，獲得觀眾喜愛。而喜劇效果的產(chǎn)生，得益于博馬舍在劇中運用了反諷、誤會、巧合、戲弄、對比等多種喜劇手法。

一、反諷

反諷是比較常見的一種戲劇技巧。何謂反諷？反諷是一個非常復雜的概念，很多學者試圖給它下個簡單明了的定義，但是都沒有獲得眾人的一致認可。反諷最顯著的特征是所言非所指，也就是陳述的實際內(nèi)涵與它表面意義相互矛盾。博馬舍在劇本中反復使用了反諷。

第一幕中，蘇珊娜和馬爾斯琳在伯爵府中相遇，蘇珊娜對馬爾斯琳說：“這可是美麗的能干的女人的方法??！”馬爾斯琳想通過借據(jù)逼迫自己的未婚夫同她結婚，這個方法在蘇珊娜看來是無恥透頂?shù)模荫R爾斯琳在經(jīng)過巴爾多洛早年的拋棄和多年的感情傷害，早已不再年輕美麗，故而蘇珊娜所說的“美麗的能干的女人”肯定就不是她的真實意圖，這里就采用了反諷手法。而緊接著馬爾斯琳說蘇珊娜“天真無邪”同樣是一句反諷。因為在后一句馬爾斯琳就說蘇珊娜是“大人的秘密情人”了，可以看出馬爾斯琳對蘇珊娜的作風是極為不齒的。所以面對這個和自己搶奪丈夫的女人，馬爾斯琳肯定不會真心實意地去贊美對方“天真無邪”，她的真實想法恰恰與之相反，應為“卑鄙無恥”才對。觀眾根據(jù)前后劇情很容易就能理解馬爾斯琳這句話的真實含義。

因此，在戲劇中使用反諷的目的不是要隱藏劇作家的真實意圖，而是要通過強烈的對比來引起觀眾的注意，從而引發(fā)觀眾關注到劇作家的真正意圖，同時也能獲得強烈的喜劇效果。

二、巧合

俗話說“無巧不成書”，巧合是戲劇家在結構安排和情節(jié)設置上慣常采用的一種戲劇技巧。什么是巧合？簡單地說，就是戲劇家將現(xiàn)實生活中幾乎不可能發(fā)生或者發(fā)生概率很低的偶然事件寫進了戲劇中。為什么戲劇家酷愛使用巧合呢？因為戲劇這一體裁的特殊性，它受到時間、空間及其他舞臺演出條件等諸多因素的限制，它要求劇作家必須更為集中地鋪陳敘述，以及更為經(jīng)濟地安排人物及戲劇場面，而巧合就能很好地完成這一使命，故它在戲劇家眼中非常受歡迎?！顿M加羅的婚禮》中也多處采用了巧合。

在第三幕中，馬爾斯琳控告費加羅，要其履行借據(jù)上的約定同自己結婚。伯爵因私人情感在有爭議的情況下作出了不利于費加羅的判決，令其要么當日還錢，要么當日迎娶馬爾斯琳。而費加羅無錢還債，那么就必須同馬爾斯琳結婚，這個結局與劇作家揭穿伯爵丑行、反對封建專制的主題是不相符的。至此劇情似乎走入了一個死胡同，如何走出來呢？這時巧合又出現(xiàn)了，馬爾斯琳居然是費加羅的親生母親，還有比這更巧的事情嗎？馬爾斯琳還有比是費加羅親生母親更好的身份嗎？沒有，因為這個身份就很好地解除了費加羅的困境，他不用還錢也不用迎娶馬爾斯琳了。而且還給了伯爵當頭一棒，伯爵原本用來阻止費加羅和蘇珊娜結婚的制勝法寶馬爾斯琳，反而成為促成他倆提前結婚的最大利器，這一變故令伯爵氣急敗壞。可見，馬爾斯琳是費加羅親生母親這一巧合不但解除了費加羅的困境，而且還推動著劇情走向了一個嶄新的局面。

在這部戲劇中，巧合的運用直接促成了戲劇沖突的發(fā)生，并推動著情節(jié)不斷向前發(fā)展，使劇情跌宕起伏、引人入勝，使矛盾沖突更加集中尖銳，從而更好地揭示戲劇主題，也增強了戲劇的喜劇效果?？梢赃@么說，在特定情境中，沒有巧合就不能很順利地完成戲劇矛盾沖突的整個過程。

三、誤會

誤會同巧合一樣，都是戲劇家在戲劇創(chuàng)作中常用的一種戲劇技巧，悲、喜劇中都會運用，尤其是喜劇，通常戲劇家會用誤會來制造各種笑料，增強喜劇效果。誤會，通俗地說來，就是對人或事作出了錯誤性的判斷。誤會的分類有很多種，但無外乎兩種情形，要么誤把真的當成假的，要么誤把假的當成真的。這往往是因為缺乏調(diào)查、偏聽偏信、主觀臆斷而不辨真假所引起的。在這部喜劇中，也在多處采用了誤會。

第三幕中，費加羅剛剛和自己的親生母親馬爾斯琳相認，激動地擁抱在一起。這時，蘇珊娜和舅舅安東尼奧走過來了，誤會了，以為他們擁抱在一起是要結婚。因為之前法庭宣判的時候，安東尼奧在場，他認為費加羅肯定要娶馬爾斯琳來抵債，高興地匆忙跑下場，去告訴蘇珊娜這個他認為的好消息。所以，蘇珊娜這個時候是拿著一個錢袋跑上來的，但她一上來就看到費加羅和馬爾斯琳擁抱在一起，怎么能不誤會呢，于是她憤地甩了費加羅一個耳光！對這個誤會的出現(xiàn)，費加羅是喜聞樂見的，因為他從中看到了蘇珊娜對自己的情意。因此誤會能向觀眾展示人物的性格，凸顯其形象。

戲劇情節(jié)最忌平鋪直敘，平淡無奇 ，而“誤會”手法的運用，可使得戲劇情節(jié)跌宕起伏，生動豐富。有時劇作家為了讓劇情引人入勝，可能會在一個戲劇情境中多次制造誤會，創(chuàng)造出“誤會之中生誤會” 的連環(huán)套式誤會。第五幕中，伯爵夫人穿著蘇珊娜的衣服，裝扮成蘇珊娜欲和伯爵在花園里約會，被路過的薛侶班看見。伯爵和費加羅分別躲藏在一旁，聽著薛侶班在調(diào)戲“蘇珊娜”，都產(chǎn)生了誤會。當薛侶班想親吻“蘇珊娜”時，伯爵湊上前來，被親了個正著。而費加羅聽到親吻的聲音，對蘇珊娜的誤會加深了，這令他怒火中燒，沖上前去，正好趕上了異常憤怒的伯爵本欲對薛侶班揮出的一耳光，之后費加羅急忙轉(zhuǎn)身逃開。躲在另一旁的蘇珊娜看到這有趣的一幕，開心地哈哈大笑。這一幕又被伯爵誤會了，他對薛侶班被打了一耳光之后還開懷大笑疑惑不解。這一處戲劇情境就是誤會連誤會，誤會套誤會，形成了一個連環(huán)套，妙趣橫生，令觀眾哈哈大笑，笑聲不斷，而這一處的連環(huán)套式誤會是借助了夜色的掩護才得以實現(xiàn)的。

可見，誤會是組織戲劇情節(jié)的一種重要手段。有了誤會的幫襯，戲劇情節(jié)往往能夠高潮迭起，波瀾不斷，生發(fā)出種種笑料。此外，誤會的運用還能凸顯出人物形象，令觀眾對人物的理解更加透徹，印象更加深刻。

四、戲弄

戲弄是一種以人物的行為沖突為主要特征的戲劇手法，它也經(jīng)常出現(xiàn)在喜劇創(chuàng)作中。戲弄，被釋義為輕侮捉弄，它由戲弄者和被戲弄者構成。在《費加羅的婚禮》中，劇作家在多人中采用了戲弄手法。

在第一幕中，費加羅故意贊揚了伯爵當年廢除貴族特權的決定，而后特意強調(diào)因為伯爵的這一舉動保全了蘇珊娜的貞潔，讓伯爵有苦難言，幾次欲言又止，幾次露出窘迫的神情。這樣，在費加羅的有意戲弄之下，在不明真相的伯爵夫人的助力之下，費加羅達到了他的目的，讓伯爵親口說出了“我同意了”。雖然他說的是當初他同意了，但是在他話音剛落，在場所有人立馬高呼“萬歲”來贊揚伯爵的決定，再一次綁架了伯爵的意愿，讓他直呼“我上當了”。在這里，費加羅和蘇珊娜是戲弄者，他們把被戲弄者伯爵帶進了他們事先設定好的圈套中，令伯爵被迫跟隨他們的“劇本”行事。在這場正面人物對反面人物的戲弄中，劇作家對費加羅的機智勇敢進行了肯定和贊美，對伯爵的愚蠢可笑則是無盡的諷刺和嘲笑。可見，通過這場戲弄，觀眾對劇中人物的性格了解得更加透徹。此外，戲弄還推動了劇情向前發(fā)展，伯爵不甘心失敗，想到了馬爾斯琳這一步好棋，從而引出了更多的跌宕起伏，帶來了更多笑料。這是費加羅和蘇珊娜對與他們處于對立面的伯爵的戲弄。

可見，戲弄不是雙方誓不兩立的沖突，而是相對而言比較溫和的耍笑捉弄，拿人開心。它于嬉笑中嘲弄了伯爵的野心，于嬉笑中解除了戀人之間的誤會， 可謂獨具匠心。戲弄的運用，使得戲劇情節(jié)在發(fā)展中妙趣橫生，令人捧腹，帶來了強烈的喜劇效果。

五、對比

戲劇中還用了對比的表現(xiàn)手法，這集中表現(xiàn)在伯爵與他人的對比上。伯爵的內(nèi)心有卑鄙齷齪的想法，但是在眾人面前，他不能泄露分毫。而對于深知伯爵內(nèi)心的觀眾來說，這種對比越強烈，就愈是感到好笑。這一對比尤其是在第一幕第十場的那出戲中體現(xiàn)得尤為明顯。他外表表現(xiàn)得愈是大度、公正，獲得的喜劇效果就愈強烈。伯爵的內(nèi)外形成對比，而這種對比，就凸顯了伯爵的卑鄙虛偽。

此外，伯爵對愛情的喜新厭舊的態(tài)度與伯爵夫人對愛情的忠誠如一的態(tài)度也形成了對比，還與費加羅和蘇珊娜之間真心相待的愛情態(tài)度形成了對比。而這種對比就更顯現(xiàn)出了伯爵的荒淫無恥。伯爵的愚蠢無知和費加羅的聰明機智也形成了對比。在戲劇中，是費加羅想出多種計謀，來讓伯爵的邪念不能實現(xiàn)，這些都顯露了他的聰明機智。而費加羅愈是聰明機智，就愈凸顯出伯爵的愚蠢無知。

因此，對比手法的運用，不僅使伯爵和費加羅的性格更加鮮明地凸顯在觀眾面前，而且制造了大量的笑料。對比越強烈，笑料就越多，喜劇效果就越好。

綜上所述，博馬舍在《費加羅的婚禮》中運用了反諷、巧合、誤會、戲弄、對比等多種喜劇手法，使得這部喜劇“包袱”層出、笑料不斷，充滿了強烈的喜劇效果。 在充分吸引觀眾目光的同時，也引發(fā)觀眾在笑過之后展開深入思考，從而進一步理解了作品反對封建特權、宣揚啟蒙思想的主題。

參考文獻：

[1]（法）博馬舍.費加羅的婚禮[M]北京：中國致公出版社，2005年版.

[2]鄭弢.論反諷的幾種形式[J].文藝學新世紀，2005（1）.

[3]顏斌.誤會與巧合在中外戲劇中的運用[J].山西高等學校社會科學，2011（7）.