王小桐

【摘 要】京劇是一門綜合性的表演藝術(shù)，在我國戲曲系統(tǒng)當中占有重要地位，在二百多年的傳承與發(fā)展歷史當中在不斷進行完善和優(yōu)化，同時更成為了我國的國粹。通過對京劇表演的發(fā)展進行分析，京劇表演注重對傳統(tǒng)的繼承，與此同時，京劇在發(fā)展中也在不斷注入新元素，讓京劇獲得了持續(xù)性發(fā)展的動力。京劇表演極為復(fù)雜與綜合，要加深對京劇表演的認識，并在京劇表演當中獲得一定的成績，就要掌握表演特點，抓住表演精髓，但是京劇表演的獨特魅力。

【關(guān)鍵詞】京劇；表演藝術(shù)；特點

中圖分類號：J821 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）08-0034-01

京劇是我國國粹，是我國戲曲藝術(shù)體系當中極具代表性和影響力的表演藝術(shù)，而這門藝術(shù)之所以在長時間的發(fā)展過程中不斷擴大影響范圍，獲得廣闊的發(fā)展空間，是因為京劇表演藝術(shù)在美學特征和綜合特征方面獨具特色與魅力。要想加深對京劇表演藝術(shù)的認知，就要探究其表演特點，以便抓住表演核心技巧，高質(zhì)量的演繹京劇作品，將京劇表演藝術(shù)的魅力展現(xiàn)出來，為京劇藝術(shù)的可持續(xù)性發(fā)展創(chuàng)造條件。

一、京劇表演藝術(shù)的美學特點

（一）舞蹈美。要研究京劇表演藝術(shù)的特點，首先需要從美學角度進行探索，認識到京劇表演藝術(shù)舞蹈美的這一突出美學特征。京劇和其他的戲曲藝術(shù)形式一樣都具備舞蹈內(nèi)的特色，單是從戲曲定義上就能夠看到戲曲是以歌舞演故事，由此可見戲曲藝術(shù)的支柱就是唱與舞蹈。京劇藝術(shù)舞蹈美獨具特色，最為突出的表現(xiàn)就是時空虛擬性、境界寫意性以及程式嚴謹性。而這些特點是其他戲曲表演藝術(shù)形式不存在的，是京劇表演舞蹈美的獨特表現(xiàn)。例如，在表演京劇《小湯山》時，演員利用揮鞭、磋步、跪步等舞姿，結(jié)合緊鑼密鼓的音樂，將主人馬戰(zhàn)場景描繪得淋漓盡致，在表演中并沒有雙腿跨馬的動作，但是就是利用形象虛擬的舞蹈動作讓人覺得形象生動。

（二）韻律美。韻律美最先是從詩歌當中產(chǎn)生的，通常是借助格律和聲韻把詩歌的形式之美體現(xiàn)出來。事實上，京劇表演藝術(shù)同樣具備韻律美，而此處的韻律美主要體現(xiàn)在節(jié)奏感以及音樂性。在具體的京劇作品表演中，唱念做打和手眼身法步等表演技術(shù)技巧的運用，都要在音樂伴奏下開展。比如樂隊為唱腔伴奏，打擊樂為武打戲伴奏等。幾乎在京劇表演全程都要有音樂伴奏，作為必要的支持，所以把音樂性體現(xiàn)得淋漓盡致。另外，節(jié)奏感是音樂不可或缺的要素，也是舞蹈動作的基本構(gòu)成。京劇演員在表演當中做動作時的力度強弱、動作速度、快慢幅度等均體現(xiàn)出了節(jié)奏性。舞蹈節(jié)奏感是舞蹈韻律美的重要表現(xiàn)，也因此讓京劇藝術(shù)的韻律美可以直觀展示在觀眾面前，給人以良好的審美體驗。

二、京劇表演藝術(shù)的綜合特點

（一）綜合性。綜合性是京劇表演藝術(shù)最為突出的特征，這是因為京劇表演不僅包含布景、道具、舞蹈等大量的空間造型元素，還包含服裝、音樂等裝飾要素，同時也需要根據(jù)演員形象特征來展現(xiàn)角色的心理與個性。為了把京劇作品完整的演繹在觀眾面前，京劇表演藝術(shù)就要把音樂、美術(shù)、表演等藝術(shù)要素融合成一個有機整體，形成綜合性藝術(shù)，來彰顯不同藝術(shù)手段的感染力以及功能性，把京劇表演的魅力展現(xiàn)出來。京劇演員要想在京劇表演上獲得更高的造詣，除了要掌握表演的技能技巧之外，還需要具備能夠靈活運用于展示不同藝術(shù)手段的綜合素養(yǎng)，塑造更加形象準確的人物。

（二）虛擬性。不管是哪一種藝術(shù)形式都有起源于生活又高于生活的特點，京劇表演藝術(shù)同樣如此。我們的生活多姿多彩，而大量的生活現(xiàn)象是不能夠利用具體藝術(shù)進行展示的，此時就要用到大量的虛擬動作，起到彌補藝術(shù)表現(xiàn)和生活原型之間差距的作用，也正是因為這樣的藝術(shù)呈現(xiàn)訴求讓京劇藝術(shù)擁有了虛擬性特征。比如，在表現(xiàn)騎馬、劃船等動作時，并不是在京劇表演的把真正的馬或者是船搬到舞臺上，而是讓經(jīng)紀演員進行無實物表演，利用外形動作把現(xiàn)實動作表現(xiàn)出來讓虛擬的馬和船呈現(xiàn)在舞臺上。正是因為京劇表演當中虛擬性強的動作呈現(xiàn)讓舞臺的時空局限性不復(fù)存在，反而是增強了藝術(shù)廣闊性，給人留下深入想象和思考的空間，讓人不禁為京劇藝術(shù)的魅力傾倒。

（三）程式性。舞臺表演動作規(guī)范化被叫做程式性。比方說，在我們的實際生活中，不同的人在做關(guān)門和上馬的動作時會有不同的特點，選用不同的動作。但是在京劇表演藝術(shù)當中，全部的舞臺表現(xiàn)動作均有固定化的模式，在具體的表演過程當中必須依照固定程式化動作來完成表演，因而形成了舞臺程式。京劇有各種不同的行當，每個行當?shù)纳﹥裟┏缶惺謬栏竦某淌交?guī)范，力求利用統(tǒng)一的京劇表演動作來體現(xiàn)出京劇表演的獨特性和美感。不過每個行當在程式化動作方面是不同的，這樣才讓京劇行當有了明確的劃分，帶給人差異化的觀看感受。

所謂京劇表演藝術(shù)，實際上是對生活中的精神與形體活動進行美化與夸張后進行藝術(shù)展現(xiàn)的過程，反映出的是多姿多彩的社會生活。要研究京劇藝術(shù)，在京劇表演當中獲得突破性進展，首先就要從分析研究京劇表演藝術(shù)的特點著手，尤其是把握美學特點與綜合特點，以便更好的贏得京劇欣賞者與愛好者的共鳴，讓他們在觀看表演的過程中感受到京劇藝術(shù)的魅力。

參考文獻：

[1]王秀麗.京劇表演的美學特點淺析[J].渭南師范學院學報綜合版，2014，（9）：15-16.

[2]劉海斌.淺談京劇表演藝術(shù)突出表演的重點[J].青年文學家，2016，（20）：20-21.