李夢雪

【摘 要】縱觀當(dāng)下的美劇市場，涌現(xiàn)出了一大批經(jīng)典的女性主義題材作品，這些美劇作品映射了美國女性在社會發(fā)展中的角色變遷，以及女性主體意識的轉(zhuǎn)變。近年來，這類女性題材美劇作品表現(xiàn)出更加多元化、去中心化的特點(diǎn)。筆者通過對美劇《大小謊言》塑造的女性形象進(jìn)行剖析，探討了其女性形象的建構(gòu)及呈現(xiàn)模式。在解讀典型文本的同時(shí)，以期對國產(chǎn)女性題材影視劇的發(fā)展提供一些思考。

【關(guān)鍵詞】女性形象；交叉敘事；呈現(xiàn)模式

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）12-0069-03

在媒體市場分眾化的趨勢下，龐大的女性觀眾群體決定了影視制作方對于女性題材電視劇的偏重。美劇中經(jīng)典的以女性為主角的電視劇有HBO電視臺在1998年推出的《欲望都市》；ABC電視臺在2004年推出的《絕望的主婦》等。這些以女性角色為典型文本的美劇，打破了受眾對于傳統(tǒng)電視劇中“女性面孔”的認(rèn)知。在這類劇集中，女性成為作品的主體性別，女性角色的塑造也擺脫了以往扁平化或極端化的方向，轉(zhuǎn)而成為個(gè)性化、立體化的形象符號，擁有了更廣闊的表達(dá)空間。“美國女性電視劇聚焦現(xiàn)實(shí)中的女性生活，探討種種復(fù)雜而真實(shí)的女性議題，努力建構(gòu)一個(gè)屬于女性的話語空間，”①可以說在文化層面形成了一股變革與重構(gòu)的新思潮。

一、交叉敘事下的女性形象構(gòu)成

美劇《大小謊言》是HBO電視臺在2017年5月推出的一部迷你劇，該劇根據(jù)同名暢銷小說改編，圍繞三個(gè)年輕媽媽展開。單身母親珍帶著她的孩子來到水獺灣小鎮(zhèn)，在她的孩子入學(xué)幼兒園的第一天，珍認(rèn)識了另外兩個(gè)年輕媽媽瑪?shù)铝蘸唾惾R斯特，三個(gè)媽媽逐漸成為無話不談的好友。她們的生活看起來很完美，但一樁神秘的謀殺案打破了原本平靜的生活。一個(gè)關(guān)于謀殺的秘密在慢慢鋪陳開來，三個(gè)女主角背后隱藏的真相也漸漸浮出水面。雖然觀眾在每一集緊張的劇情中都能捕捉到謀殺案的細(xì)枝末節(jié)，但是故事的懸疑性有增無減②。該劇獲得第69屆艾美獎(jiǎng)最佳限定劇、第75屆金球獎(jiǎng)最佳限定劇等多項(xiàng)大獎(jiǎng)，不論是在大眾收視率還是業(yè)界口碑方面都具有出色表現(xiàn)。

《大小謊言》采用了交叉式敘事的手法，完全打破了傳統(tǒng)的線性敘事思維。通過對瑪?shù)铝?、塞萊斯特、珍、勒娜塔、邦妮等一系列女性人物的交互展現(xiàn)，將五個(gè)家庭所發(fā)生的事情平行鋪展開來，情節(jié)線緊密聯(lián)系。全劇在一開始就埋下了謀殺案的伏筆，但并未給出關(guān)于謀殺案的更多信息。觀眾始終在猜測——被謀殺的是誰，兇手是誰，以及案件是如何發(fā)生的。通過事件旁觀者的證詞（現(xiàn)在時(shí)）和事件如何發(fā)生（過去時(shí)）來回穿插，圍繞同一事件在同一時(shí)間點(diǎn)對不同人物性格的探究，由此獲得特定的“表現(xiàn)性”的藝術(shù)效果。在這種懸念的設(shè)置下，劇中主要人物角色和旁觀者交替出現(xiàn)，閃回的隱藏“回憶”推動(dòng)情節(jié)走向，形成“羅生門”式的敘述結(jié)構(gòu)，解構(gòu)了傳統(tǒng)意義上過去與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系，來實(shí)現(xiàn)敘事情節(jié)的更多可能。

人物形象是牽動(dòng)情節(jié)推進(jìn)和人物成長的引力?！洞笮≈e言》即采用了交叉敘事的方式對人物形象進(jìn)行全方位塑造。它通過情節(jié)的拼貼來實(shí)現(xiàn)一種開放式的時(shí)空關(guān)系，由事件的發(fā)生到人物關(guān)系的變化，再到主客觀視角的不斷轉(zhuǎn)換，劇中各個(gè)女性角色的具體形象就此建立起來，劇情的演進(jìn)也呼之欲出。劇中的珍初來乍到時(shí)被誤認(rèn)為是保姆，她的沉默少言和周圍的喧鬧形成鮮明的對比，深色系的休閑服，透露出這個(gè)人物的壓抑感。在珍獨(dú)處時(shí)，一系列交叉蒙太奇的使用更加賦予這個(gè)角色神秘的色彩?；貞浥c現(xiàn)實(shí)的交疊、頻繁在夢中驚醒、宣泄式的運(yùn)動(dòng)、開槍射殺的夢境等表現(xiàn)出珍這個(gè)人物潛意識中缺乏安全感，并且在情節(jié)的聯(lián)系上具有一定的隱喻功能。

劇中另一位女性瑪?shù)铝盏慕巧茉靹t顯得更加強(qiáng)勢。通過不同敘述視角的變化，對比展現(xiàn)了他人眼中自信張揚(yáng)的瑪?shù)铝眨约罢鎸?shí)狀態(tài)下脆弱孤獨(dú)的瑪?shù)铝?。這兩種極端形象的對立與同屬，賦予了這個(gè)人物以復(fù)雜深刻的性格特點(diǎn)，并且實(shí)現(xiàn)了這一人物形象的懸疑性。劇中交叉式的時(shí)空轉(zhuǎn)換，用虛擬與現(xiàn)實(shí)、謊言與真實(shí)的循環(huán)為劇中人物形象的建構(gòu)進(jìn)行功能性鋪墊。

二、女性形象的呈現(xiàn)模式

在傳統(tǒng)的美劇作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)經(jīng)典“男性英雄主義”的價(jià)值觀隨處可見，女性人物只能發(fā)揮“陪襯”的作用。而這類新女性題材美劇的出現(xiàn)，不僅是以全新的女性視角來表述，更是在視覺層面更新了觀眾的審美體驗(yàn)，在熒屏上留下了一個(gè)個(gè)典型而深刻的女性形象。以《大小謊言》為例，它所勾勒出的就是類型化的美國新女性故事圖景。

群像與獨(dú)像的交互展現(xiàn)。女性形象在屏幕上的群體化呈現(xiàn)是21世紀(jì)以來女性題材美劇的共同特征，“女性群像”的展示不僅帶來視覺上的沖擊，而且承載著女性自覺意識的集體滲透?！洞笮≈e言》中幾個(gè)女主人公既是密友又是伙伴，她們經(jīng)常在一起談?wù)撝髯陨钪械碾y題和麻煩，或者對某一話題展開討論，表達(dá)自己的態(tài)度。在這類劇集中，這樣的關(guān)系結(jié)構(gòu)成為了女性展現(xiàn)“群像化”不可或缺的敘事元素，在劇中具有重要意義。在遇到問題時(shí)，這些女性角色就會展現(xiàn)出女性作為群體的強(qiáng)大力量，甚至產(chǎn)生讓男性角色失色的效果。

《大小謊言》第五集中，當(dāng)珍和瑪?shù)铝照{(diào)查出當(dāng)年傷害珍的男人現(xiàn)在所居何地后，瑪?shù)铝?、賽萊斯特決定陪同珍一同前往去尋找真相。瑪?shù)铝盏恼煞蛘J(rèn)為這樣的行為很危險(xiǎn)，但三個(gè)女人決定一起面對，共同進(jìn)退。這個(gè)時(shí)候三個(gè)女主人公作為女性群體的代表，展現(xiàn)出了女性勇敢、熱心、團(tuán)結(jié)一致反抗強(qiáng)權(quán)的一面，這也是她們強(qiáng)調(diào)自身獨(dú)立和主體意識的重要片段。最后一集中，幾個(gè)女主角拋掉過往嫌隙，消除了所有誤會，為了保護(hù)彼此而共同面對危險(xiǎn)，這場戲利用群體性的場景展示，通過女性的群體抗?fàn)幒妥晕揖融H來完成新女性主義的主題表達(dá)。

美國新女性電視劇一般具有三個(gè)或四個(gè)主要女性角色，每個(gè)角色的故事并行發(fā)展，有交集也有獨(dú)立成章的段落，每個(gè)角色在敘事上的比重大致相同。在敘事時(shí)多條線索交叉進(jìn)行，同時(shí)構(gòu)成相互呼應(yīng)，每一集在主題性上也總是能達(dá)到統(tǒng)一。《大小謊言》著力刻畫了珍、瑪?shù)铝?、賽萊斯特、勒娜塔、邦妮這幾位女性形象，用兼具個(gè)性與共性的故事架構(gòu)，為我們描繪了一幅立體而鮮活的女性圖譜。劇中的每個(gè)形象差別迥異又各有其章，用影像的方式為我們呈現(xiàn)出廣闊社會景象中女性的萬千姿態(tài)。因此，在群像與獨(dú)像的交互展現(xiàn)下，這類都市新女性的生活圖景得到了淋漓盡致的刻畫。這種高調(diào)的影像呈現(xiàn)方式是僅僅一位女性形象所無法造就的“宏大敘事態(tài)勢”③。

女性視角下的兩性關(guān)系。女性在兩性關(guān)系中是從屬還是獨(dú)立，是自由還是隱忍，這是女性主義作品所看重和表達(dá)的重要母題。就當(dāng)下我們所熟悉的女性題材美劇來說，沒有一個(gè)女性形象的建構(gòu)是完全脫離兩性關(guān)系的討論而存在的?！洞笮≈e言》這部劇中，“謊言”的設(shè)置存在于每一個(gè)女性角色的婚姻或家庭生活中，“謊言”的背后透視出的是對兩性關(guān)系的審視。劇中的賽萊斯特是一位美麗可人、聰明能干的女性形象，她擁有一位英俊瀟灑的丈夫，一對可愛的雙胞胎兒子。表面上一家人的生活幸福美滿，但賽萊斯特也有著不為人知的家庭矛盾。丈夫近乎瘋狂的愛戀和嫉妒讓賽萊斯特失去了獨(dú)立的人格和自由，她不得不放棄自己熱愛的律師職業(yè)，專心做起他人眼中的“完美主婦”。而丈夫的家暴行為更是讓賽萊斯特長期忍受著身體和心靈上的雙重折磨。

賽萊斯特的內(nèi)心是掙扎且懦弱的，一方面她不愿剝離這層光鮮的外衣；另一方面她也無法實(shí)現(xiàn)對自己本心的忠誠。體面的婚姻、優(yōu)越的生活，卻給她戴上了更加沉重的枷鎖。在面對婚姻咨詢師的盤問時(shí)，賽萊斯特的局促不安便是她內(nèi)心失衡的表現(xiàn)。丈夫的家暴行為和發(fā)泄式的性愛實(shí)際上體現(xiàn)的是一種男性在婚姻中的主宰和壓迫性質(zhì)，賽萊斯特在這種壓迫下只能一次次容忍，正如女性在婚姻當(dāng)中只有服從才能獲得圓滿。我們從賽萊斯特的敘述視角可以看出，賽萊斯特的女性意識是逐漸被喚起的。直到她發(fā)現(xiàn)自己的兒子可能就是傷害他人的“壞孩子”時(shí)，她才終于鼓起勇氣向丈夫的壓迫進(jìn)行反抗。這也象征著女性在艱難的環(huán)境中打破桎梏、從兩性關(guān)系中獲得獨(dú)立與解脫的社會景象。女性視角下的兩性關(guān)系，成為展現(xiàn)女性主體性、建構(gòu)女性主體形象的強(qiáng)勢手段之一。

三、美劇中的女性形象特征

《欲望都市》《絕望的主婦》等劇開創(chuàng)了女性題材美劇的源頭，之后，《緋聞女孩》《傲骨賢妻》《丑女貝蒂》《破產(chǎn)姐妹》等眾多美劇的出現(xiàn)，增添了這一類型電視劇的豐富性，展現(xiàn)了美國各個(gè)階層的新女性形象。在21世紀(jì)以來的影視劇市場中，女性題材美劇凸顯出一定的類型化趨勢，具有鮮明的時(shí)代特征。

（一）自信與反叛。女性作為當(dāng)代文化思潮所關(guān)注的弱勢文化群體，女性形象往往被看作是男權(quán)主義意識形態(tài)建構(gòu)的產(chǎn)物。也就是說，在男性主導(dǎo)的社會里，“女性形象”的概念是由男性的意識形態(tài)建構(gòu)而成的，男性作為想象主體，根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)與欲求塑造出了女性應(yīng)有的形象，并規(guī)定了人們對女性的理解④。例如傳統(tǒng)固定的符號有：溫柔賢惠的妻子，勤儉持家的母親，乖巧聽話的女兒，等等。而在新女性題材美劇中，擁有自己的事業(yè)并且在經(jīng)濟(jì)方面實(shí)現(xiàn)獨(dú)立，是女性意識覺醒的一個(gè)重要文化景觀。

新女性題材的美劇所刻畫的是一群具有一定經(jīng)濟(jì)實(shí)力、精神強(qiáng)大獨(dú)立、情感豐富細(xì)膩的社會女性角色。這些人物角色既是美國社會現(xiàn)實(shí)中女性身份的縮影，也是極致化的女性獨(dú)立精神的展現(xiàn)。劇中的女性角色不斷與家庭、與社會、與自我進(jìn)行磨合，最終實(shí)現(xiàn)對自身清醒的認(rèn)識，完成對主體意識的認(rèn)同⑤。她們注重外表、時(shí)尚靚麗，在妝容、儀態(tài)、舉止中盡顯女性魅力。此外，她們個(gè)性張揚(yáng)、崇尚自由，具有背叛傳統(tǒng)的性別張力?？梢哉f，“新女性”形象對傳統(tǒng)社會女性觀念進(jìn)行了消解和重構(gòu)。正如美劇《大小謊言》中的勒娜塔，她是一位事業(yè)型的女強(qiáng)人，處理事情果斷且堅(jiān)決，并且對孩子的關(guān)懷教育也顯得十分強(qiáng)勢，在家庭中占有超越父權(quán)的主導(dǎo)權(quán)。瑪?shù)铝談t是一位美麗自信、熱情勇敢的女性形象，即使是兩個(gè)孩子的媽媽，瑪?shù)铝盏膬?nèi)心仍然如少女一樣充滿激情，敢于表達(dá)內(nèi)心的欲望。這一類的女性形象打破了性別本性和社會“自我”之間的藩籬，獲得了個(gè)性的解放，突破了舊的價(jià)值觀念。她們不再作專供男性欣賞的一處景觀，也不再被賢妻良母的道德框架所束縛。值得注意的是，這類美劇的確對廣大女性受眾主體意識的構(gòu)建起到了一定的積極作用。

復(fù)雜與分裂。在無數(shù)經(jīng)典文學(xué)作品及影視作品的塑造中，女性主體天生就帶有深刻的復(fù)雜性。米蘭·昆德拉在小說《玩笑》中提到人的復(fù)雜與多面，身處在不同的情況下人物性格也會受到影響和改變。就像劇中的塞萊斯特，在旁人看來她的生活簡直“完美”得不真實(shí)，可是只有在家的時(shí)候，一個(gè)無心的舉動(dòng)就會引來丈夫無情的毆打，結(jié)果以她的反抗失敗而告終。這段畸形甚至有些病態(tài)的婚姻讓塞萊斯特感到困惑和矛盾，她所做的一切都是為了遮蓋自己真實(shí)的生活環(huán)境，這也反映出現(xiàn)代女性普遍存在的問題之一。

劇情最后，塞萊斯特搬離臨海的豪宅，希望通過自己的努力開始新的生活，也是她女性意識漸漸覺悟的標(biāo)志。隨著時(shí)間的變化、女性意識的覺醒，塞萊斯特的形象也由人物性格各個(gè)側(cè)面的匯集表現(xiàn)出多重的特點(diǎn)。我們了解到劇中人物的年齡、身份、樣貌、所處環(huán)境等因素，但依舊無法肯定人物的性格，因?yàn)殡S著內(nèi)容的深入，人物的性格也是在不斷變化著的。如同劇中的珍，從一個(gè)人領(lǐng)著孩子來到新環(huán)境時(shí)的不自信，到慢慢融入身邊的環(huán)境，再到最后努力和黑暗的過去進(jìn)行反抗，珍的性格是在持續(xù)成長變化的。逐步的自我覺醒，不再否定自己，致力于自我完善，這種蛻變顯露出性格成長的真實(shí)，展現(xiàn)了女性的文化內(nèi)涵和獨(dú)立精神，這些情節(jié)將珍這個(gè)人物塑造得更生動(dòng)，也更令人信服。復(fù)雜且分裂的角色設(shè)置使觀眾也在角色背后感受到更多關(guān)于女性生存狀況的思考，對于處在社會邊緣的女性角色的關(guān)注和心理的刻畫，展示了對自由意志的追求和意義深遠(yuǎn)的精神躍進(jìn)。

四、結(jié)語

隨著女性主導(dǎo)消費(fèi)時(shí)代的到來，除了傳統(tǒng)的家庭婦女形象，女性在公共社會上的形象成為影視劇著力展現(xiàn)的特質(zhì)之一。美劇在發(fā)展的過程中，正是通過女性形象的變革，尋找到一條女性自我覺醒和自我價(jià)值體現(xiàn)的途徑。

美劇《大小謊言》向我們講述了這樣一部獨(dú)立女性的故事——在面對現(xiàn)實(shí)的種種磨難后變得更強(qiáng)大，沒有逃避而是積極努力解決困難。這部劇的精彩之處在于有一個(gè)好的故事劇情，而且刻畫了各種立體的、了不起的女性在面對傷害時(shí)的成長與斗爭。女性題材的電視劇在發(fā)展中不斷豐富，美劇中的女性形象發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)化，從單一走向多元，復(fù)雜且多樣。熒屏上各色女性的生動(dòng)演繹給予廣大受眾以思考和話語重塑的希望與契機(jī)，同時(shí)也啟發(fā)著我們重新認(rèn)識女性主義和兩性關(guān)系。

近些年來，內(nèi)地也不乏出現(xiàn)比較新穎的以女性為主角的電視劇，例如《歡樂頌》《我的前半生》等。兩部劇的共同點(diǎn)就是塑造出了新時(shí)期的有獨(dú)立思維、有事業(yè)的女性形象，以女性的視角演繹著社會和時(shí)代看待女性角色轉(zhuǎn)換的過程，其豐富的人性魅力表達(dá)了女性真實(shí)的欲望和情感。相比較美國電視劇中女性群體的強(qiáng)勢表達(dá)，我國的電視劇對女性角色還缺乏典型塑造，類型化特征不強(qiáng)。《歡樂頌》是群像化的女性圖景，但每一個(gè)獨(dú)立角色顯得稚嫩有余，不夠深刻，同時(shí)劇情對女性主義的探討缺乏深度；《我的前半生》雖然引起了社會熱議，但本質(zhì)上仍未脫離家庭倫理劇的厚重外殼，片中對女性形象的塑造流于平庸，并未凸顯女性意識?？傮w來說，國內(nèi)的影視劇對女性形象的關(guān)注落點(diǎn)太輕，對女性生存狀態(tài)的考察和呈現(xiàn)方式稍顯片面。雖然國內(nèi)的大眾傳播環(huán)境也在逐步構(gòu)建起獨(dú)立自主的女性意識，但想要改變女性性別弱勢的本質(zhì)還需要時(shí)間的努力，女性形象也需要在影視作品中得到更多、更完善的表達(dá)。

注釋：

①引自路璐《主體意識、女性神話與身體政治——近期美國女性電視劇的文化讀解》，摘自《南京農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)》，2009年6月。

②資料來源： http：//www.jiemian.com/article/1193963.html

③引自潘超青《歷史視野下的女性言說——試論新時(shí)期以來女性歷史劇創(chuàng)作》，摘自《福建師范大學(xué)學(xué)報(bào)》，2007年第2期。

④引自程晨，宗戎《從女性形象解讀美國電視劇中的女性主義困境》，摘自《中國電視》，2016年12期。

⑤引自李丹《21世紀(jì)美國女性電視劇研究》，2011年。

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