曾念群

談及法式喜劇片，自然繞不開杰拉爾·烏里執(zhí)導(dǎo)、喜劇大師路易·德·菲耐斯主演的《虎口脫險》，這部戰(zhàn)爭喜劇電影壟斷法國本土觀影人次紀(jì)錄長達42年之久，直到杰拉爾·烏里去世后兩年的2008年，終于被丹尼·伯恩執(zhí)導(dǎo)并主演的《歡迎來北方》超越——后者在法國卷起一股觀影新浪潮，超過四分之一的人口為此走進影院，并成功吸粉法國總統(tǒng)薩科齊。

時隔十年，丹尼·伯恩集結(jié)原班人馬拍攝續(xù)篇《歡迎來北方2》，影片延續(xù)了第一部方言口音、地域風(fēng)俗等碰撞以及尬聊帶來的戲劇沖突與喜感，并得以在中國發(fā)行引進。然而問題也在于此。第一部雖說好評如潮，但對非法語地區(qū)的觀影壁壘卻難以破除。讓不懂法語的中國觀眾通過配音或字幕去理解法國北部方言的微妙之處，這就好比讓完全不懂中文的外國觀眾，通過音譯或字幕去領(lǐng)會趙本山小品或東北二人轉(zhuǎn)。

《歡迎來北方》的北部小鎮(zhèn)貝格斯位于敦刻爾克之南，英吉利海峽和比利時居間位置。片中的法國北方佬所操持的皮卡第方言，實際上是某種拉丁語、法語和佛蘭德語的混血。法語素來以嚴謹和優(yōu)雅著稱于世，堪稱世界上最優(yōu)美的語言，貝格斯的混血語種在傳統(tǒng)法國人眼里尚且充盈著偏見以及不可理喻，何況是我們這些非法語區(qū)的中國老外。

第一部影片講述的是一位一心想去南部工作的法國人，弄巧成拙被發(fā)配北方，從不情愿到發(fā)現(xiàn)北方小鎮(zhèn)點滴美好的故事。續(xù)篇主人公的運行軌跡顛倒過來，講的是一位極力隱藏出身和口音的北方佬，如何迷失巴黎，最終找回初心的故事。巴黎遠在貝格斯南方，且是法國文化中心，片中的北方佬收起口音的尾巴大隱于市，更名《歡迎來南方》似乎更合適些。

雖說導(dǎo)演和部分演員繼續(xù)，兩片卻是調(diào)性迥異的獨立篇章。第一部的主人公是位郵局長官，對北方縱有諸多誤解、偏見、不適或說惶恐，但所遇美好而溫暖，人物不分主次大小，個個都是暖心小可愛。片中一方風(fēng)物也頗具人文氣息——鏡頭掃過的貝格斯小鎮(zhèn)恬靜而浪漫，尤其鐘樓世襲傳統(tǒng)演奏，不說非遺價值也極具旅行打卡意義。除了對貝格斯北方佬的各種獵奇，影片大多篇幅都在消除世俗的羈絆和誤解，最終達成南北偏見的握手言和，這大概也是它成為法國本土爆款的原因。

第二部的主人公變身叱咤風(fēng)云的設(shè)計師，場景也從北方旮旯轉(zhuǎn)戰(zhàn)藝術(shù)之都巴黎，人物舞臺似乎升級了，導(dǎo)演的視界和鏡頭語言卻變窄了。主場景除了主人公巴黎豪宅，幾乎就剩下他北方老家的破棚屋，第一部里擅長的人文鏡像的挖掘，在續(xù)篇里完全絕跡。更遺憾的是，故事始終充斥著唯利是圖的銅臭味，南北各色人等為一己私利，皆滿口謊言，甚至六親不認。而且地域之間的鄙視鏈顯著，最后強行和諧，卻也人物盡毀。

引進的配音版采用中國東北風(fēng)情來對位法國南北差異帶來的戲劇沖突，不失為譯制片里的一手妙招，但坐在電影院里看一票法國人操持東北方言，滿嘴“蒙圈了”“這旮旯”“唉呀媽呀”“埋汰”“瞎掰”……好生怪誕，至少需要三十分鐘以上的適應(yīng)期。