崔琦

照片上的這四位，都是飲譽(yù)京津乃至全國的知名曲藝家，左起：種玉杰、馬玉萍、趙玉明、王玉蘭。他們分別從事京韻大鼓、河南墜子、單弦和梅花大鼓演唱，雖然專工不同，但由于這四人名字中都有個(gè)“玉”字，被稱為北京鼓曲“四塊玉”。

“曲壇常青樹”趙玉明

這四位曲藝家，若按年齡排序，得先說年屆九旬的單弦表演藝術(shù)家趙玉明。

趙玉明先生自幼隨父親趙松山學(xué)唱京韻、梅花大鼓，十歲就隨父親走街串巷，以賣藝為生。后拜“譚派”單弦創(chuàng)始人譚鳳元為師，學(xué)唱單弦。1953年，24歲的趙玉明加入中央廣播說唱團(tuán)（即現(xiàn)在的中國廣播藝術(shù)團(tuán)）。這個(gè)團(tuán)當(dāng)年擁有侯寶林、孫書筠、劉寶瑞、馬增芬等藝術(shù)家，是全國最負(fù)盛名的說唱藝術(shù)團(tuán)。憑借著廣播的優(yōu)勢，趙玉明和同團(tuán)的單弦名家馬增蕙，并駕齊驅(qū)，很快便名揚(yáng)全國。20世紀(jì)50年代，趙玉明、馬增蕙大膽創(chuàng)新，向上海的評彈名家學(xué)習(xí)，用普通話演唱南方的評彈，她們自置樂器，分別學(xué)彈琵琶和三弦，因?yàn)樽詮椬猿菑椩~演唱必備的條件。1959年，趙玉明、馬增蕙第一次把評彈《寶玉探病》搬上舞臺，陳云同志聽了，鼓勵(lì)她們說：“這兩個(gè)青年演員，把南方的曲種移植到北方來，你們這是南曲北唱??！”

1984年2月2日，陳云同志特意請侯寶林、駱玉笙、高元鈞、袁闊成、劉蘭芳、趙玉明、馬增蕙等到中南海，與曲藝家共度新春佳節(jié)，陳云同志再次勉勵(lì)說：“曲藝要‘出人出書走正路”。這次經(jīng)歷，趙玉明至今記憶猶新。

幾年前，趙玉明榮獲了“中國金唱片獎(jiǎng)”，2018年又獲得“中國文聯(lián)終身成就曲藝藝術(shù)家”稱號。九十高齡的趙玉明先生耳聰目明，還到處授課、講學(xué)，參加各種社會(huì)活動(dòng)。為慶祝趙先生獲獎(jiǎng)，2018年12月，在民族宮大劇院舉辦了京津冀名家薈萃舉行曲藝專場，這位“曲壇常青樹”還和女兒、外孫女以及小學(xué)生們一起登臺演唱呢！

“京口墜子”馬玉萍

提起馬玉萍，人們會(huì)立刻想到她的成名唱段《十個(gè)雞子兒》，這是20世紀(jì)70年代由李增瑞創(chuàng)作、劉永寧譜曲的一段河南墜子，經(jīng)馬玉萍演唱后迅速紅遍全國，很多人就是通過《十個(gè)雞子兒》知道了馬玉萍。

其實(shí)，馬玉萍的成名，比這要早得多。當(dāng)年，北京曲藝團(tuán)姚俊英、馬玉萍對唱河南墜子，堪稱絕配，兩個(gè)人技藝嫻熟，配合默契，是一對難得的“黃金組合”。1962年11月1日，我空軍某部在華東地區(qū)成功擊落美制U-2型無人偵察機(jī)，全國人民歡欣鼓舞。事隔三天，“姚馬”二位在前門小劇場返場時(shí)，演唱了以“打U-2”為題材的小段兒，強(qiáng)烈的劇場效果，至今令人難忘！

馬玉萍的保留曲目是《借髢髢》，這是一段河南墜子傳統(tǒng)唱段，原來的唱詞很長，為了適應(yīng)演出需要，馬玉萍對這個(gè)段子進(jìn)行了大膽刪減，壓縮了篇幅，保留了風(fēng)趣、幽默的精華部分，十分鐘的一個(gè)唱段，在她老伴——琴師李云祥的精彩配合下，能讓觀眾笑聲不斷，掌聲多達(dá)11次！

1999年和2001年，北京曲藝團(tuán)兩次應(yīng)邀去臺灣演出，由于馬玉萍演唱的《借髢髢》太出彩兒了，以至于二次訪臺時(shí)，主辦者不讓換節(jié)目，說上一次沒聽夠，很多觀眾在買票時(shí)就強(qiáng)烈要求：請馬玉萍還唱《借髢髢》！當(dāng)?shù)貓?bào)紙這么評價(jià)馬玉萍，說她是60歲的身材，40歲的長相，30歲的嗓音。

河南墜子雖是地方曲藝形式，卻是受眾面相當(dāng)廣博的大曲種，在馬玉萍之前，早有喬清秀、程玉蘭、董桂枝、郭文秋等名家各領(lǐng)風(fēng)騷。馬玉萍在學(xué)藝的過程中，博采眾家之長，形成“北京字兒、河南味兒”的“京口墜子”，并以“甘、甜、脆、美、俏”形成自己的演唱風(fēng)格，可以說，馬玉萍是“京墜子”的創(chuàng)始人。

“中國第一男京韻”種玉杰

種玉杰是良小樓、孫書筠兩位藝術(shù)大師培養(yǎng)的中年京韻表演藝術(shù)家，2001年，即以一曲《千秋業(yè)》榮獲了中國曲藝“牡丹獎(jiǎng)”;2001年和2009年，種玉杰兩次舉辦個(gè)人鼓曲專場演唱會(huì)，都取得了巨大成功，“中國第一男京韻”的譽(yù)稱也因此不脛而走。

種玉杰是一位精益求精、一絲不茍的鼓曲演員，一個(gè)段子拿到手里，他總是先做案頭工作，對詞曲中的每個(gè)字和每小節(jié)的音符都要“心領(lǐng)神會(huì)”，方才開始排練，這樣的節(jié)目拿到舞臺上，自然是既叫好又叫座兒了。

1983年，在排練傳統(tǒng)曲目《坐樓殺惜》時(shí)，種玉杰由原來對曲藝表演的懵懂狀態(tài)逐漸轉(zhuǎn)為清晰，對唱腔的運(yùn)用、人物的塑造以及對作品內(nèi)容的理解都有了質(zhì)的變化。為演好這個(gè)段子和更好把握宋江、閻婆惜這兩個(gè)反差很大的人物形象，種玉杰還特意去觀摩了當(dāng)時(shí)正在北京演出的上海京劇院童芷苓的表演，從京劇名家的一招一式及聲腔念白中得到啟發(fā)，使自己的京韻大鼓從唱腔到表演都有了大幅度提高。

今年二月，種玉杰退休了，雖已年屆花甲，卻正年富力強(qiáng)，唯一的變化就是比原來多了幾分成熟和老到?，F(xiàn)在，身為中國曲協(xié)副主席的種玉杰退而不休，還時(shí)常到前門步行街參加“楊菲青春鼓曲社”的演出，喜愛鼓曲的朋友，可前往一飽耳福。

“梅花才女”王玉蘭

王玉蘭1972年考入北京市藝術(shù)學(xué)校，和種玉杰是同學(xué)，畢業(yè)后到北京曲藝團(tuán)，受到良小樓、韓德福、尹福來、曹寶祿等多位前輩名家的指導(dǎo)，還曾專程去天津向駱玉笙（小彩舞）求教，幾年時(shí)間，她先后掌握了京韻大鼓、梅花大鼓、單弦的演唱技巧，后專攻梅花大鼓，并拜在著名曲藝家白奉霖先生門下繼續(xù)深造。

1986年，姜昆組織成立了“民俗藝社”，王玉蘭在老先生的指導(dǎo)下，把“含燈大鼓”這一失傳多年的曲藝絕活重新搬上舞臺。

1995年，王玉蘭參加第二屆中國曲藝節(jié)，演唱京韻大鼓《天橋詠嘆調(diào)》，榮獲中國曲藝“牡丹獎(jiǎng)”;1999年，澳門回歸前，天安門廣場東側(cè)設(shè)了一個(gè)巨大的倒計(jì)時(shí)牌，一行數(shù)字越變越小，在圍觀者高聲的讀秒中，仿佛澳門正一步步走來，為此，筆者創(chuàng)作了梅花大鼓《讀秒盼回歸》（發(fā)表于1999年12月19日《北京晚報(bào)》），經(jīng)王玉蘭演唱后，由于應(yīng)時(shí)新穎，現(xiàn)場效果相當(dāng)不錯(cuò)。

2004年，“梅花才女——王玉蘭”個(gè)人鼓曲演唱會(huì)在長安大戲院成功舉辦并深獲好評。

值得一提的是，王玉蘭曾和種玉杰合作，繼承了北京曲藝團(tuán)曹寶祿、劉淑慧兩位老先生的男女對唱的傳統(tǒng)節(jié)目。種玉杰、王玉蘭先后演唱過雙唱京韻大鼓《鬧江州》、雙唱梅花大鼓《湘子上壽》等，可惜這種形式他倆也多年不唱了，希望這種具有高水準(zhǔn)藝術(shù)含量的好節(jié)目能后繼有人，可千萬別失傳。

（責(zé)任編輯/鄧科）