崔琦

照片上的這四位，都是飲譽京津乃至全國的知名曲藝家，左起：種玉杰、馬玉萍、趙玉明、王玉蘭。他們分別從事京韻大鼓、河南墜子、單弦和梅花大鼓演唱，雖然專工不同，但由于這四人名字中都有個“玉”字，被稱為北京鼓曲“四塊玉”。

“曲壇常青樹”趙玉明

這四位曲藝家，若按年齡排序，得先說年屆九旬的單弦表演藝術(shù)家趙玉明。

趙玉明先生自幼隨父親趙松山學(xué)唱京韻、梅花大鼓，十歲就隨父親走街串巷，以賣藝為生。后拜“譚派”單弦創(chuàng)始人譚鳳元為師，學(xué)唱單弦。1953年，24歲的趙玉明加入中央廣播說唱團（即現(xiàn)在的中國廣播藝術(shù)團）。這個團當年擁有侯寶林、孫書筠、劉寶瑞、馬增芬等藝術(shù)家，是全國最負盛名的說唱藝術(shù)團。憑借著廣播的優(yōu)勢，趙玉明和同團的單弦名家馬增蕙，并駕齊驅(qū)，很快便名揚全國。20世紀50年代，趙玉明、馬增蕙大膽創(chuàng)新，向上海的評彈名家學(xué)習(xí)，用普通話演唱南方的評彈，她們自置樂器，分別學(xué)彈琵琶和三弦，因為自彈自唱是彈詞演唱必備的條件。1959年，趙玉明、馬增蕙第一次把評彈《寶玉探病》搬上舞臺，陳云同志聽了，鼓勵她們說：“這兩個青年演員，把南方的曲種移植到北方來，你們這是南曲北唱啊！”

1984年2月2日，陳云同志特意請侯寶林、駱玉笙、高元鈞、袁闊成、劉蘭芳、趙玉明、馬增蕙等到中南海，與曲藝家共度新春佳節(jié)，陳云同志再次勉勵說：“曲藝要‘出人出書走正路”。這次經(jīng)歷，趙玉明至今記憶猶新。

幾年前，趙玉明榮獲了“中國金唱片獎”，2018年又獲得“中國文聯(lián)終身成就曲藝藝術(shù)家”稱號。九十高齡的趙玉明先生耳聰目明，還到處授課、講學(xué)，參加各種社會活動。為慶祝趙先生獲獎，2018年12月，在民族宮大劇院舉辦了京津冀名家薈萃舉行曲藝專場，這位“曲壇常青樹”還和女兒、外孫女以及小學(xué)生們一起登臺演唱呢！

“京口墜子”馬玉萍

提起馬玉萍，人們會立刻想到她的成名唱段《十個雞子兒》，這是20世紀70年代由李增瑞創(chuàng)作、劉永寧譜曲的一段河南墜子，經(jīng)馬玉萍演唱后迅速紅遍全國，很多人就是通過《十個雞子兒》知道了馬玉萍。

其實，馬玉萍的成名，比這要早得多。當年，北京曲藝團姚俊英、馬玉萍對唱河南墜子，堪稱絕配，兩個人技藝嫻熟，配合默契，是一對難得的“黃金組合”。1962年11月1日，我空軍某部在華東地區(qū)成功擊落美制U-2型無人偵察機，全國人民歡欣鼓舞。事隔三天，“姚馬”二位在前門小劇場返場時，演唱了以“打U-2”為題材的小段兒，強烈的劇場效果，至今令人難忘！

馬玉萍的保留曲目是《借髢髢》，這是一段河南墜子傳統(tǒng)唱段，原來的唱詞很長，為了適應(yīng)演出需要，馬玉萍對這個段子進行了大膽刪減，壓縮了篇幅，保留了風趣、幽默的精華部分，十分鐘的一個唱段，在她老伴——琴師李云祥的精彩配合下，能讓觀眾笑聲不斷，掌聲多達11次！

1999年和2001年，北京曲藝團兩次應(yīng)邀去臺灣演出，由于馬玉萍演唱的《借髢髢》太出彩兒了，以至于二次訪臺時，主辦者不讓換節(jié)目，說上一次沒聽夠，很多觀眾在買票時就強烈要求：請馬玉萍還唱《借髢髢》！當?shù)貓蠹堖@么評價馬玉萍，說她是60歲的身材，40歲的長相，30歲的嗓音。

河南墜子雖是地方曲藝形式，卻是受眾面相當廣博的大曲種，在馬玉萍之前，早有喬清秀、程玉蘭、董桂枝、郭文秋等名家各領(lǐng)風騷。馬玉萍在學(xué)藝的過程中，博采眾家之長，形成“北京字兒、河南味兒”的“京口墜子”，并以“甘、甜、脆、美、俏”形成自己的演唱風格，可以說，馬玉萍是“京墜子”的創(chuàng)始人。

“中國第一男京韻”種玉杰

種玉杰是良小樓、孫書筠兩位藝術(shù)大師培養(yǎng)的中年京韻表演藝術(shù)家，2001年，即以一曲《千秋業(yè)》榮獲了中國曲藝“牡丹獎”;2001年和2009年，種玉杰兩次舉辦個人鼓曲專場演唱會，都取得了巨大成功，“中國第一男京韻”的譽稱也因此不脛而走。

種玉杰是一位精益求精、一絲不茍的鼓曲演員，一個段子拿到手里，他總是先做案頭工作，對詞曲中的每個字和每小節(jié)的音符都要“心領(lǐng)神會”，方才開始排練，這樣的節(jié)目拿到舞臺上，自然是既叫好又叫座兒了。

1983年，在排練傳統(tǒng)曲目《坐樓殺惜》時，種玉杰由原來對曲藝表演的懵懂狀態(tài)逐漸轉(zhuǎn)為清晰，對唱腔的運用、人物的塑造以及對作品內(nèi)容的理解都有了質(zhì)的變化。為演好這個段子和更好把握宋江、閻婆惜這兩個反差很大的人物形象，種玉杰還特意去觀摩了當時正在北京演出的上海京劇院童芷苓的表演，從京劇名家的一招一式及聲腔念白中得到啟發(fā)，使自己的京韻大鼓從唱腔到表演都有了大幅度提高。

今年二月，種玉杰退休了，雖已年屆花甲，卻正年富力強，唯一的變化就是比原來多了幾分成熟和老到?，F(xiàn)在，身為中國曲協(xié)副主席的種玉杰退而不休，還時常到前門步行街參加“楊菲青春鼓曲社”的演出，喜愛鼓曲的朋友，可前往一飽耳福。

“梅花才女”王玉蘭

王玉蘭1972年考入北京市藝術(shù)學(xué)校，和種玉杰是同學(xué)，畢業(yè)后到北京曲藝團，受到良小樓、韓德福、尹福來、曹寶祿等多位前輩名家的指導(dǎo)，還曾專程去天津向駱玉笙（小彩舞）求教，幾年時間，她先后掌握了京韻大鼓、梅花大鼓、單弦的演唱技巧，后專攻梅花大鼓，并拜在著名曲藝家白奉霖先生門下繼續(xù)深造。

1986年，姜昆組織成立了“民俗藝社”，王玉蘭在老先生的指導(dǎo)下，把“含燈大鼓”這一失傳多年的曲藝絕活重新搬上舞臺。

1995年，王玉蘭參加第二屆中國曲藝節(jié)，演唱京韻大鼓《天橋詠嘆調(diào)》，榮獲中國曲藝“牡丹獎”;1999年，澳門回歸前，天安門廣場東側(cè)設(shè)了一個巨大的倒計時牌，一行數(shù)字越變越小，在圍觀者高聲的讀秒中，仿佛澳門正一步步走來，為此，筆者創(chuàng)作了梅花大鼓《讀秒盼回歸》（發(fā)表于1999年12月19日《北京晚報》），經(jīng)王玉蘭演唱后，由于應(yīng)時新穎，現(xiàn)場效果相當不錯。

2004年，“梅花才女——王玉蘭”個人鼓曲演唱會在長安大戲院成功舉辦并深獲好評。

值得一提的是，王玉蘭曾和種玉杰合作，繼承了北京曲藝團曹寶祿、劉淑慧兩位老先生的男女對唱的傳統(tǒng)節(jié)目。種玉杰、王玉蘭先后演唱過雙唱京韻大鼓《鬧江州》、雙唱梅花大鼓《湘子上壽》等，可惜這種形式他倆也多年不唱了，希望這種具有高水準藝術(shù)含量的好節(jié)目能后繼有人，可千萬別失傳。

（責任編輯/鄧科）