張 倩

內容提要：本文從新世紀軍旅報告文學概述，徐懷中、王樹增、彭荊風等的歷史題材報告文學，李鳴生、徐劍、黨益民等的現(xiàn)實題材報告文學，邢軍紀、王宏甲、黃傳會等的非軍旅題材報告文學四個部分，追蹤描述了新世紀近二十年來軍旅報告文學的整體面貌、時代背景、文學現(xiàn)象和問題得失，尤其是對于在當代文壇具有重要影響力的軍旅報告文學家及其作品進行了觀照和論述。

進入新世紀，報告文學的生態(tài)環(huán)境日益復雜，如何規(guī)范命名也存在著多種聲音，“報告文學”“紀實文學”“非虛構”，讀者分辨不明，理論界莫衷一是。有學者注意到，“主旋律”作品或“問題報告文學”一枝獨秀的“共名”時代已成過往，新的環(huán)境下“報告文學”之命名難以涵蓋既有的表達范圍及敘事策略。也有理論家認為，應積極尋找報告文學不同表達范圍之間的區(qū)別，而非不斷擴展它的品種。①敘寫這一時期，我們繼續(xù)沿用“報告文學”這一傳統(tǒng)命名，一方面即約定俗成已成范式，歷屆魯迅文學獎等評獎活動依然按照慣例，將傳記、歷史題材作品歸入報告文學（紀實作品）范疇；更重要的是，從本質屬性來講，“紀實文學”“非虛構”皆可被看作寫作方式、表現(xiàn)手法或作品屬性層面的界定，實際上是時代變遷下“報告文學”在題材、敘述方式等方面的擴展。此兩種提法并非新世紀有之，卻集中展現(xiàn)了新世紀報告文學的多重面貌。這里取廣義的“大報告文學”②，即是對新世紀以來，以“不虛美、不隱惡”的品格、非虛構的方式，客觀記錄呈現(xiàn)史實、現(xiàn)實或事實的文學作品的統(tǒng)稱。

一 概述

整體看來，新世紀以來，是報告文學堅持主流意識形態(tài)的同時，又充分尊重市場，更具開放性和多元性的時期。在文學被邊緣，報告文學“邊緣的邊緣”的境況下，相對于更為平靜和緩，且被評論者稱為“盤整期”的1990年代，數(shù)量和質量上都呈現(xiàn)出一派“復興”的態(tài)勢。整體而言，“一方面有祛知識分子寫作的傾向，另一方面依然有作家堅守既有的文體寫作理想，將報告文學設置成一種特殊的‘社會預警’方式。一方面報告文學作家充分認知文體反映現(xiàn)實的獨特功能，以報告文學記錄新的世紀中國社會發(fā)展的重大進程和這一段時期發(fā)生的重大事件等；另一方面作家又注意拓展報告文學的題材空間，寫作大量具有史志意味的作品。一方面報告文學作家順延這一文體的寫作范式，以新聞、文學和政論建構文體；另一方面又努力于文體的新變，在新聞性漸次、主體性表達退位中，重構非虛構敘事本身對于受眾的召喚力”③。由于社會發(fā)展、時代內容的不斷豐富，同時也受到經濟利益的驅動（長篇作品所創(chuàng)造的利益非短篇所能比擬），報告文學已進入了一個全面長篇化的時代，特別是對于重大題材為主的軍旅報告文學而言尤甚?！伴L風日盛”改變著報告文學“輕騎兵”的姿態(tài)，使新聞性、時效性大打折扣，中短篇作品不斷式微，越來越多經過深思熟慮的回顧與總結的長篇大作紛紛呈現(xiàn)。

主題上，現(xiàn)實題材軍旅報告以記錄當代軍旅生活、書寫當代革命軍人核心價值，呈現(xiàn)新軍事變革下的高科技強軍之路為主要內容，但真正獲得廣泛認可和影響力的“軍旅報告”卻鳳毛麟角，在題材廣度和思想深度上都作為有限，內容單一，無法與波瀾壯闊、聲勢浩大的新世紀強軍改革步伐匹配，批判的鋒芒、思想的光芒尤顯缺失。和平年代為現(xiàn)實題材軍旅報告文學帶來了更大的挑戰(zhàn)，一方面，軍旅現(xiàn)實題材不易把控，如航母的建設與發(fā)展等涉密問題，黃巖島、南海等熱點爭端問題，軍隊改革發(fā)展過程中出現(xiàn)的負面問題，因涉密或敏感而使得題材分寸難以拿捏；另一方面，新世紀以來中國軍隊的現(xiàn)代化進程之快，令高科技軍事知識匱乏、軍事素質普遍偏低的軍旅作家無所適從。同時也由于采寫的難度、多媒體時代報告文學新聞性受限制等因素，使得許多報告文學家紛紛轉向戰(zhàn)爭歷史題材，軍旅報告文學家也由于得天獨厚的創(chuàng)作資源和情感，更為傾向革命歷史題材的報告文學創(chuàng)作。“由文字到文字”的歷史題材創(chuàng)作模式反映著創(chuàng)作者避重就輕的價值取向，也可視為創(chuàng)作策略的調整。新世紀歷史題材報告文學的走俏，消解著報告文學原有的現(xiàn)實性、鮮活性的同時，也客觀上促使一向以題材取勝、“寫什么”比“怎么寫”重要的文體本身，第一次將“怎么寫”擺到如此醒目的境地，較20世紀報告文學重啟蒙批判而輕敘述表達的實際，新世紀軍旅報告文學的突出特點就是在敘事方式上的不斷探索，歷史題材呈現(xiàn)出比現(xiàn)實題材更為強勁的探索勢頭。此外，“啟蒙唯一性”被消解之后，隨著中國社會飛速發(fā)展、綜合國力穩(wěn)步提升，一批印有顯著時代烙印的“時代報告”紛至沓來，成為新世紀報告文學的重要主題，對于軍旅報告文學而言，這些由軍旅作家創(chuàng)作的非軍旅題材報告文學，也成為新世紀軍旅報告文學的重要成績和收獲。

同報告文學的整體境況相似，伴隨著強軍改革的進行，專業(yè)創(chuàng)作室的取消，軍隊職業(yè)作家大幅減員，使報告文學這樣一個需要大把時間“走出去”的文體面臨挑戰(zhàn)。隨著錢鋼、袁厚春、李延國、徐志耕等一批20世紀在全國很有沖擊性和影響力的軍旅報告文學家淡出視野，至今保持一定創(chuàng)作數(shù)量且在當代文壇具有重要分量的，仍較為集中于李鳴生、黃傳會、邢軍紀、徐劍、王宏甲、黨益民等幾位20世紀八九十年代就活躍著的“跨世紀”報告文學家，也有彭荊風、王樹增等小說家加入報告文學寫作陣容，他們的創(chuàng)作成績基本上統(tǒng)領了新世紀以來軍旅報告文學的半壁江山。而客觀上后繼乏人，雖有盧一萍、丁曉平等幾位新生代創(chuàng)作者的涌現(xiàn)，但從創(chuàng)作數(shù)量、質量和規(guī)模來看，遠不能及黃金時代“集團沖鋒”的創(chuàng)作態(tài)勢。

需要著重指出的是，在多元價值觀念交織、“挑戰(zhàn)”大于“機遇”的新世紀，軍旅報告文學家始終不忘使命與責任，緊密把握報告文學集新聞性、史詩性、文學性于一體的文體優(yōu)勢，書寫主流價值觀、弘揚時代正能量，堅持“貼近時代、貼近生活、貼近軍營”（丁臨一），以突出的創(chuàng)作實績“攻堅”，僅在第四、五、六屆魯迅文學獎評獎中，就有王樹增、彭荊風、李鳴生、王宏甲、黨益民、黃傳會、徐懷中七位軍旅報告文學家獲獎，始終以黃鐘大呂的主旋律基調在當代報告文學領域占有重要分量，成為新世紀軍旅文學創(chuàng)作實績的一個新的增長點，同時也為弘揚主旋律、凝聚民族力量發(fā)揮了不可替代的作用。

二 徐懷中、王樹增、彭荊風等的歷史題材報告文學

新世紀，歷史題材軍旅報告文學創(chuàng)作數(shù)量和整體質量取得全面繁盛，涌現(xiàn)出了《朝鮮戰(zhàn)爭》《長征》《解放大西南》《槍桿子：1949》《苦難輝煌》《1944：松山戰(zhàn)役筆記》《底色》等一批優(yōu)秀作品，這些作品的共同特點是：一是敘事方式呈現(xiàn)出比現(xiàn)實題材更為強勁的探索勢頭；二是不拘泥于客觀呈現(xiàn)歷史，著意于革命歷史進程的當代思考，以當代人的眼光重返歷史現(xiàn)場，呈現(xiàn)出作者個人化的歷史敘事。同時，作為一種以跨文體性為重要規(guī)范的文體，此階段報告文學顯示出較強的交叉性與兼容性，如徐懷中、王樹增、彭荊風等帶著小說家特有的敏銳和藝術風格處理作品，再如《苦難輝煌》《1944：松山戰(zhàn)役筆記》這樣的黨史、戰(zhàn)史研究專著，因獨特的文學性、藝術性和作者豐沛的創(chuàng)作激情，成為跨體裁寫作的成功個案與類型被納入報告文學視閾。

王樹增以非虛構敘事的表達策略拓展報告文學的藝術表現(xiàn)力，作品可歸納為兩個系列：“非虛構中國革命史系列”（包括《朝鮮戰(zhàn)爭》《長征》和《解放戰(zhàn)爭》在內的“戰(zhàn)爭三部曲”），以及“非虛構中國近代史系列”（包括《1901》《1911》以及正在寫作過程中的《1921》）。以“戰(zhàn)爭三部曲”為例，朝鮮戰(zhàn)爭、長征和解放戰(zhàn)爭都是讀者最為熟悉的近代革命戰(zhàn)爭歷史，王樹增的創(chuàng)作特色之一就是從歷史真實的細節(jié)出發(fā)，以個人化的表達解讀歷史?？梢钥吹?，他所刻畫的“英雄”并非精英文化觀念里的英雄，而是占最大多數(shù)的人民。如果說以往革命戰(zhàn)爭歷史題材報告文學，以革命領袖等人物為主導謀篇布局，呈現(xiàn)出一種難以遏制的革命英雄主義、理想主義，那么王樹增的作品則是以無數(shù)真實可感的“小人物”重塑革命戰(zhàn)爭歷史，呈現(xiàn)出歷史的別樣真實。作者個人化的歷史表達還體現(xiàn)在對于“信仰”的集中詮釋與塑造，《朝鮮戰(zhàn)爭》④（人民文學出版社2009年版）表現(xiàn)了中國人民志愿軍在極其艱難的處境下，恪守精神高地，譜寫了一曲壯烈的中華民族生命之歌；《長征》（人民文學出版社2006年版）突破了黨派、階級、國別、意識形態(tài)，完整呈現(xiàn)了人類歷史上的精神豐碑——屬于中華民族更屬于全人類的偉大精神征程；《解放戰(zhàn)爭》（人民文學出版社2009年版）詮釋了人民解放軍大無畏革命英雄主義背后，精神信仰的絕對力量。作品無處不凝結著作者對于“信仰”二字的深刻認識，在物質文化高速發(fā)展的今天，最廣大人民的英雄氣節(jié)、錚錚傲骨，決定了執(zhí)政黨的走向和民族未來的發(fā)展命運，王樹增筆下所詮釋的“信仰”，不只是影響中國革命歷史進程的重要因由，更指向了中華民族的今天和未來。王樹增另一創(chuàng)作特色就是其作品獨樹一幟的表述風格，他力避平白直敘的報道語言、不因軍人身份的特殊立場平添濃郁政治色彩的空洞語匯，而是以口語風格，最大限度貼近歷史本真，同時又對環(huán)境渲染、人物描摹等這些歷史空白處的細節(jié)，表現(xiàn)出比一般報告文學家更為敏銳、恰切的把握與運用，呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)觀念中社會新聞性報告文學截然不同的風格特征，“常常用小說的細節(jié)來刻畫與塑造人物，用散文的語言來寫景狀物，用議論來表達思辨和評判，用詩情來營造意境和氛圍，整體呈現(xiàn)出一種跨文體寫作的風貌、獨特的個人風格與審美特性”⑤。王樹增對于“非虛構”戰(zhàn)爭文學的闡釋與創(chuàng)作突破了傳統(tǒng)報告文學在創(chuàng)作觀念、表達方式上的桎梏，成功地實現(xiàn)了教育、感染、引導讀者的意識形態(tài)化表達，引領了戰(zhàn)爭題材“非虛構”的創(chuàng)作和閱讀熱潮，使軍旅報告文學成為“堪稱與長篇小說并駕齊驅的新世紀軍旅文學的另一重型文體”⑥。

張正隆在1980年代以撰寫歷史題材報告文學而蜚聲文壇，新世紀陸續(xù)創(chuàng)作《槍桿子：1949》（人民出版社2008年版）、《雪冷血熱》（長江文藝出版社2011年版）、《一將難求》（白山出版社2011年版）、《中國1946》（白山出版社2014年版）、《無上光榮》（中國青年出版社2015年版）等歷史題材作品?！稑寳U子：1949》講述了1949年中國這片古老大地上發(fā)生的改天換地的大變革，切取了這段歷史中一些細小斷面娓娓道來。作者用了近15年時間遍訪大半個中國，真實記錄了遼沈戰(zhàn)役后，東北野戰(zhàn)軍入關南下一直到解放海南島的全過程，講述了林彪率領的第四野戰(zhàn)軍（即原東北野戰(zhàn)軍）在1949年的征戰(zhàn)歷程，記錄當年鮮為人知的戰(zhàn)爭細節(jié)以及戰(zhàn)爭親歷者用槍桿子打江山的刻骨記憶。張正隆將目光鎖定戰(zhàn)爭歲月白山黑水間播灑熱血的人們，雖非戰(zhàn)爭親歷者，卻以親歷者的姿態(tài)敬畏歷史、探尋歷史。他始終秉持傳統(tǒng)報告文學作家的風骨，遍尋戰(zhàn)爭歷史親歷者，所寫內容無不建立在大量考察訪問的基礎之上，因此得名“用腳寫作的人”。他秉筆直書歷史中的新聞和真相，論述公正又具有極強的反思意識。當戰(zhàn)爭親歷者漸次離去，許多歷史的真實也隨之而去。張正隆能夠以這樣的品格進行有難度的寫作，尤顯可貴，也不失為對于歷史題材報告文學寫作中，日益盛行的“由文字到文字”創(chuàng)作模式的有力反撥。

自1990年代，彭荊風將主要精力轉入長篇紀實文學創(chuàng)作，新世紀陸續(xù)出版長篇紀實文學《滇緬鐵路祭》（云南人民出版社2002年版）、《揮戈落日——中國遠征軍滇西大戰(zhàn)》（上海文藝出版社2005年版）、《旌旗萬里——中國遠征軍在緬印》（云南人民出版社2016年版）等?！督夥糯笪髂稀罚ㄔ颇厦佬g出版社2009年版）扛鼎魯迅文學獎，成為其60年創(chuàng)作歷程中的重要里程碑。作品可貴之處首先在于它的真實性，20歲的彭荊風曾作為一名解放軍戰(zhàn)士參加解放大西南戰(zhàn)役，60年來彭荊風始終生活在大西南，踏訪西南邊陲的各個角落，這些均奠定了這部作品的史詩品格的重要基礎。《解放大西南》以明暗兩條線索結構敘事，國共兩軍在戰(zhàn)場上的正面較量為明，國共兩黨內部高層之間的心理攻堅等一系列和平解放行動為暗，明暗交織、交相呼應，構成了全篇張弛有度的結構美學。作為一部全知視角的文學作品，作品“以人代史，以人為中心轉換敘述”⑦，一定程度上秉承了司馬遷開創(chuàng)的史傳文學傳統(tǒng)，其中對人物形象的成功塑造成為作品最大的藝術特色。運用小說技法淋漓盡致地描摹人物的音容笑貌、性格脾性，將人物之間的社會關系、微妙情感緊密相連，把“人心向背”這一戰(zhàn)爭勝負的決定性因素貫穿人物心理及實際行動中，思路清晰地對事件所處的國內外政治時局、中共戰(zhàn)略部署、國民黨內部利益集團的角力等繁復的人物事件關系展開敘述，呈現(xiàn)出立體多維的人物性格、跌宕起伏的歷史真容。尤其值得關注的是，彭荊風能夠以豐富的人生閱歷與感悟實現(xiàn)一種平和的視角，提煉歷史洪流中個體人物的內心世界和命運遭際，使讀者感同身受，跟隨作家筆觸，追溯那段波瀾壯闊的戰(zhàn)爭歷史。

非虛構長篇紀實文學《底色》（人民文學出版社2013年版）是徐懷中先生親歷戰(zhàn)爭歷史，醞釀準備了近半個世紀的心血之作，因其不可復制的獨特經歷、不容虛構的真實內容，以及豐富的文學價值、現(xiàn)代軍事學術價值，奠定了其在當代報告文學中的突出地位，被視為新世紀軍旅文學的重要收獲。首先，作品蘊含豐富的文學價值是顯而易見的，“第一，就題材而言，《底色》是近50年前‘中國作家記者組’組長徐懷中率組在越南南方戰(zhàn)地采訪的一部‘戰(zhàn)地日記’，彌足珍貴。它真實地記錄了20世紀60年代中期一個中國軍人作家、記者的思想、情感和心態(tài)。第二，就文體特征而言，《底色》是小說家徐懷中先生一次探索性的、深思熟慮而又水到渠成的跨文體寫作，別開生面。素材‘非虛構’，但寫法卻融小說、散文、通訊、政論于一體，底蘊卻又是長期的知識儲備、文化修養(yǎng)和戰(zhàn)爭思考，因此，它所呈現(xiàn)出來的風貌迥異于此前我們常見的報告文學、紀實文學乃至‘非虛構’之種種，別出心裁而又渾然天成。第三，就語言風格而言，《底色》的總體基調更偏向于小說，細節(jié)扎實，妙喻傳神。作品中融進了作家深切的戰(zhàn)爭體驗、心理感受和情感記憶，它是更加人性的、人本的，也是更加小說的。第四，就主題而言，《底色》以戰(zhàn)爭來反觀和彰顯人性，睿智、通達、深刻、犀利”⑧。從親臨一線的戰(zhàn)爭見證者，到拉開距離冷靜回望的思考者，作者經歷了一個對所采訪過的戰(zhàn)爭不斷認識、加深認識乃至重新認識的過程，同時也是一個對人民戰(zhàn)爭的思想、對現(xiàn)代戰(zhàn)爭的模式認識升華、理論升華和境界升華的過程。作品將嚴謹?shù)募o實寫作與嚴肅的軍事思想研究融為一體，賦予了作品豐厚的現(xiàn)代軍事學術價值?！?6年的時空距離，我們看到作品的內容特別是涉及軍事方面的內容與意識形態(tài)漸次剝離，而與現(xiàn)代軍事變革和新戰(zhàn)爭形態(tài)的理論則有著內在的關聯(lián)。從20世紀六七十年代至今，世界上還沒有哪一場戰(zhàn)爭經歷的時間、動用的兵力、陣亡人數(shù)，能與越戰(zhàn)相比，《底色》所做的第一手戰(zhàn)場記錄無疑是一部現(xiàn)代‘戰(zhàn)爭啟示錄’，即使今天來看，不僅沒有過時，而且還能感受到強烈的新鮮感和現(xiàn)實感，對于我軍年青一代指揮員，稱得上是一部生動形象、深入淺出、發(fā)人深思的軍事必讀教程”⑨。

戰(zhàn)略研究專家金一南創(chuàng)作的《苦難輝煌》（華藝出版社2009年版），以長征為主線，聚焦大革命伊始至紅軍長征結束的20年歷史，以戰(zhàn)略思維、散文化語言、豐沛的情感對中國共產黨人在各種力量分庭抗禮、交互作用的國內外大背景下，將苦難鑄造為輝煌的艱辛歷程進行全景式記錄剖析，力圖從黨的歷史上最為艱難曲折彷徨的歲月汲取精神力量，站在前人創(chuàng)造的高度上，為國家和民族“往哪里去”這一重大命題求解。作為研究國防戰(zhàn)略問題的專家學者，金一南始終不忘追溯和探尋國家和民族命運，在作品中將民族、國家、黨、個人命運緊緊聯(lián)系在一起。敘述方法上，打破傳統(tǒng)黨史研究以時間為線索的表達定勢，以重大事件為綱，采取時空跳躍的寫作技巧，綜合運用倒敘、插敘、聯(lián)想等方法。特別是以議論為主導，通過對比手法把中國國民黨、中國共產黨、聯(lián)共（布）與共產國際、日本昭和軍閥集團這四股力量綜合在一起，分析理解中國革命現(xiàn)實；通過對斯大林、孫中山、蔣介石等歷史人物在思想、經歷與歷史作用的對比，孫中山、毛澤東、蔣介石等代表人物信仰與人性的對比，李立三、博古等人在面對同一歷史時期、歷史課題，因不同思想方法、領導方法、工作作風所導致完全不同結果的對比，呈現(xiàn)了中國革命在特殊時期所面臨的紛繁復雜的局勢，展現(xiàn)了中國共產黨歷經苦難成就輝煌的艱苦歷程。在表達方式上，注重以問題為牽引，長于議論，語言極具散文化特色。通過一個個具體的設問以及大量議論分析，回答了中國革命能夠取得最終勝利、中國共產黨能夠最終取得政權的奧秘所在?！犊嚯y輝煌》散文化語言特色打破了傳統(tǒng)黨史作品語言嚴謹單一的表述規(guī)范，作品呈現(xiàn)出靈活自由、清新自然、貼近讀者的表達風格，同時也使作品飽含深厚而真摯的民族情感。

余戈歷時十余載，先后完成并出版了“滇西抗戰(zhàn)三部曲”：《1944：松山戰(zhàn)役筆記》（生活·讀書·新知三聯(lián)書店2009年版）、《1944：騰沖之圍》（生活·讀書·新知三聯(lián)書店2014年版）、《1944：龍陵會戰(zhàn)》（生活·讀書·新知三聯(lián)書店2017年版），以“微觀戰(zhàn)史”的研究方法翔實敘事，填補了這一重大歷史題材的空白。⑩余戈在《1944：松山戰(zhàn)役筆記》首次提出“微觀戰(zhàn)史”的概念，運用戰(zhàn)場“日記體”，按日推進，每一場大小戰(zhàn)斗發(fā)生地的方位坐標，敵我的進退迂回，各股戰(zhàn)斗力量的人員構成，雙方得到的空中打擊與支援情況，陣亡官兵的數(shù)字及修訂，甚至日軍殘兵的逃亡路線，都得到了詳細的追蹤呈現(xiàn)。敘述中同時涉及敵我雙方的戰(zhàn)斗作風、戰(zhàn)斗意志，每一次局部戰(zhàn)斗的進退得失，雙方指揮員的良苦用心，欲達成的軍事目的等，通過翔實的歷史細節(jié)還原出了一幅“真實戰(zhàn)史的血腥拼圖”?。作者以“微觀”視角還原戰(zhàn)場真實，聚焦一系列看似“瑣碎”的戰(zhàn)爭要素，在對戰(zhàn)爭雙方技術層面深入描寫分析中，探求我方取勝之道和可汲取的實際作戰(zhàn)經驗，思考當時與先進國家的差距所在，相對于以往以主要人物、主要事件為線，從政治、外交等宏觀角度切入的戰(zhàn)史題材報告文學作品有很大突破。作品的考據(jù)同樣具有示范性，作者將作品定位為“私家戰(zhàn)史筆記”，在戰(zhàn)爭親歷者在世者寥寥，檔案館原始戰(zhàn)況記載過于簡略、粗糙的情況下，從民間記憶著手，搜集“縣一級文史資料選輯、新聞報道、網(wǎng)站專題、博客這樣的為專業(yè)研究者所輕蔑”?的“低端”文獻，做史料的“拓荒”工作，在行文中進行比照、推理、分析和勘誤，基本實現(xiàn)了“無一事無來歷，無一處無根據(jù)”?。作者用去除想象、演義、杜撰的“非文學化”方式書寫出卓具價值、令人信服的戰(zhàn)爭歷史，以鮮有的學術規(guī)范性提升了歷史題材報告文學的品格，創(chuàng)作出有作戰(zhàn)價值的軍旅報告文學?！耙虼苏f余戈的研究帶動了一個方向，‘滇西抗戰(zhàn)三部曲’的出版推動了一種歷史著作‘品類’的興起，或許并不為過”（楊奎松）。

與此同時，新世紀以來，軍旅報告文學家創(chuàng)作出一批優(yōu)秀歷史紀實作品《中國秘密戰(zhàn)》《原子彈調查》《羅布泊豐碑》《八千湘女上天山》《世界是這樣知道長征的》，傳記題材歷史紀實作品《筆記開國將帥》《司徒眉生傳奇》等作品還原歷史真實面目，生動呈現(xiàn)中國近代革命戰(zhàn)爭、建設發(fā)展歷程，以及為此付出艱辛努力的人們，以不同程度的敘事探索和當代思考，構成了與現(xiàn)實有意味的對話。

三 李鳴生、徐劍、黨益民等的現(xiàn)實題材報告文學

記錄當代軍旅生活、書寫當代革命軍人核心價值，呈現(xiàn)新軍事變革下的高科技強軍之路，始終是當代軍旅報告文學家的不懈追求與重要責任，也是現(xiàn)實題材軍旅報告文學的題中應有之義。

“航天文學”的開創(chuàng)者、領軍人物——李鳴生，自20世紀90年代起先后創(chuàng)作了“航天七部曲”?等作品，不間斷反映我國航天事業(yè)的發(fā)展進步，為現(xiàn)實題材軍旅報告文學的題材開拓做出了獨特貢獻。新世紀，李鳴生繼續(xù)沿著這一軍事高科技領域創(chuàng)作出《軍委令——酒泉衛(wèi)星發(fā)射基地上馬秘錄》（《中國作家》2002年第2期）、《風雨“長征號”》（人民文學出版社2003年版）、《千古一夢》（作家出版社2009年版）、《發(fā)射將軍》（十月文藝出版社2010年版），每一部作品都事關航天事業(yè)，卻又各具特色。如《風雨“長征號”》真實記錄了中國“長征號”火箭走出國門，與世界接軌的歷程?！肚Ч乓粔簟凡扇‰p聲敘事的手法生動記錄了我國載人航天事業(yè)曲折輝煌的發(fā)展歷程、舉世矚目的成就。《發(fā)射將軍》將敘事焦點集中于酒泉基地司令員李福澤，以多重敘事對其人生命運和人格魅力做出形象、細致、生動的刻畫。這種重復書寫航天事業(yè)，但每一部又不曾重復的創(chuàng)作歷程，反映了李鳴生在航天文學領域的執(zhí)著追求，也考驗著作者從不同角度駕馭同一題材的能力。李鳴生在駕馭航天題材作品的重要突破在于作品視野的開闊、思想的深刻，他并未把航天事業(yè)僅僅作為國防高科技重要領域來謳歌頌揚，而是不拘泥于一人一事，將其視為民族、國家、軍隊的命運、榮譽和尊嚴，甚至是關乎人類文明發(fā)展進步的重要事業(yè)，這一開闊的視角決定了其關于航天科技題材作品的獨特表達，同時也構成了其作品的價值意義?！墩鹬性谌诵摹罚ā吨袊骷摇?009年第11期）是李鳴生“航天文學”之外最具分量的作品，他以作家、軍人、家鄉(xiāng)人獨有的三重身份捕捉鮮活生動的細節(jié)，從人心的角度，深情而深刻地揭示了汶川特大地震對于人心的震撼與重創(chuàng)，真誠而真實地發(fā)掘了地震現(xiàn)場和精神廢墟上的人性之美、人性之善、人性之勇、人性之愛及人性之復雜與微妙；厚重而靈動地講述了大地震如何粉碎、歷練、重構并升華著人心、人性、人情、人緣和人品的諸多感人故事。《震中在人心》成為迄今為止關于汶川大地震最優(yōu)秀的報告文學作品，在“災難報告”這樣一個主旋律寫作中實現(xiàn)了個性、深刻、有價值的敘事。

徐劍1990年代創(chuàng)作《大國長劍》《鳥瞰中國》等作品，始終以戰(zhàn)略導彈部隊為創(chuàng)作陣地、精神家園，與火箭軍部隊血脈相連，長期深入部隊生活，積累了大量一手素材。新世紀陸續(xù)創(chuàng)作出《礪劍灞上》（中國青年出版社2001年版）、《大國重器》［《中國作家》（紀實版）2018年第7期］等以戰(zhàn)略導彈部隊為素材的軍旅現(xiàn)實題材報告文學?！洞髧仄鳌芬院甏笠暯呛图で榕炫鹊恼Z言全景再現(xiàn)戰(zhàn)略導彈部隊發(fā)展歷史，以52萬余言系統(tǒng)梳理火箭軍從無到有、從低端到尖端的發(fā)展歷程，刻畫了幾代黨和國家領導人、科學家、軍隊負責人的心血與努力，無數(shù)普通士兵和建設者的無私奉獻，作品的立意獨特在于，視這些鮮活英雄為真正的“大國重器”，書寫他們的風骨、風度、風采、風范。可以說《大國重器》既是一部火箭軍建設發(fā)展史，也是一部鮮活生動的英雄史，被評論界譽為“作者一次集大成式的重要寫作”。除此之外，徐劍一系列圍繞重大題材刻畫反映新世紀時代發(fā)展進程的“非軍旅報告”同樣成績斐然，此部分在另一節(jié)專論。

20多年間40多次入藏，將西藏作為靈魂棲居地與寫作陣地的黨益民，用心靈和生命感悟記錄西藏武警交通部隊官兵無私奉獻、敢于犧牲的偉大精神，創(chuàng)作出《川藏線上生死劫》（《報告文學》2001年第9期）等感人至深的作品。《用胸膛行走西藏》（解放軍出版社2005年版）講述了常年為維護新藏、川藏公路暢通，付出巨大代價的武警交通部隊官兵鮮為人知的故事?！妒赝焐健罚ā侗本┪膶W》2009年第6期）通過作者手記與相關當事人講述實錄，講述了老兵陳俊貴出于對犧牲戰(zhàn)友的感恩之情，轉業(yè)后自愿放棄平靜安逸的生活，重返遙遠天山，在物質、精神生活赤貧的艱苦環(huán)境下，執(zhí)著堅守戰(zhàn)友陵墓24年的感人故事。這兩部作品，前者樹立了一個和平環(huán)境下，用年輕生命、高尚靈魂捍衛(wèi)軍人信仰的英雄主義集體；后者塑造了一個老兵永不褪色的戰(zhàn)士精神，一個不著軍裝的軍人光輝璀璨的道德形象。黨益民并非專業(yè)作家，而他的寫作實績值得當下報告文學創(chuàng)作者思考，一句“用胸膛行走西藏”表明了他對于文學的執(zhí)著，對于精神棲居地西藏的熱愛，對于西藏武警官兵戰(zhàn)友們平凡而崇高靈魂的虔誠敬畏之情。他的語言樸實真摯，寫作手法亦無太多新奇，卻深情道出了當代軍人崇高的精神狀態(tài)和思想信仰，實現(xiàn)了報告文學以真實性感染人、教育人的作用。

張子影的長篇報告文學《試飛英雄》（安徽文藝出版社2017年版）是作者跟蹤采訪中國空軍試飛員隊伍十六載的心血之作。作品全面揭示了這一充滿挑戰(zhàn)的高精尖端職業(yè)，也是和平年代距離死亡最近的職業(yè)。記錄了中國空軍試飛員隊伍成立初期老一輩試飛員白手起家、艱苦創(chuàng)業(yè)，推動了飛機國產化的步伐，更刻畫了以黃炳新、雷強、李中華等為代表的第二、第三代試飛員，德才兼?zhèn)?、智勇超群，瞄準世界航空發(fā)展的前沿，不斷向世界尖端技術發(fā)起沖擊。豐富拓展了強國強軍夢的深厚內涵，充分體現(xiàn)了歌唱祖國、禮贊英雄的時代主題。曾在20世紀80年代與錢鋼共同撰寫新時期反映軍事訓練改革的濫觴之作——《“藍軍司令”》的江永紅，2018年一篇《“藍軍旅長”》（《解放軍報》2018年5月7日）再度橫空出世，作品刻畫了被譽為“草原狼”的中國第一支專業(yè)“藍軍旅”旅長、新一代“藍軍司令”滿廣志， 作品聚焦?jié)M廣志扎根軍營、務戰(zhàn)思練，守定初心、一心為戰(zhàn)的精神，為新時代軍人和平軍營建功立業(yè)提供了熱血鮮活的樣板。此外，伴隨神舟飛船一次次壯美騰飛，高科技飛速發(fā)展的中國一次次令世界矚目，以反映新軍事變革和國防高科技發(fā)展成就為核心的報告文學創(chuàng)作漸次展開，以總裝備部的“航天系列”創(chuàng)作為代表，集中展現(xiàn)了以新軍事變革和國防高科技發(fā)展為核心的現(xiàn)實題材“軍旅報告”的創(chuàng)作成果。大型報告文學集《中國載人航天——從夢想到現(xiàn)實》《飛天夢圓》《中國飛天夢》等一批“航天文學”佳作，作者們以專業(yè)而獨特的視角、敏銳而前瞻的目光為新世紀中國航天事業(yè)的蓬勃發(fā)展寫史，為無私奉獻的國防科技工作者立傳。還有《和平執(zhí)子》《那一年，這一生》《絕對士兵》《生命使者》《今生無悔》《游牧天界》《寂寞是一條河》《往來香港的軍車》等傾情書寫當代革命軍人的優(yōu)秀作品?？梢钥吹剑率兰o軍旅報告文學家筆下的當代革命軍人雖有軍事專家、士兵楷模這樣的典型人物，但更多的還是默默奉獻青春甚至生命的普通戰(zhàn)士，這也從一個側面呈現(xiàn)出新世紀軍旅文學“英雄主義”的嬗變。

新世紀新階段，遂行多樣化軍事任務成為我軍核心軍事能力的重要體現(xiàn)，特別是在抗震救災等災難面前，軍旅作家親歷一線，創(chuàng)作出一大批作品，促成新世紀現(xiàn)實題材軍旅報告文學的一個創(chuàng)作高潮。2008年汶川地震，呼應“地震紀實文學潮”，軍旅作家們先后創(chuàng)作出：《遍地英雄》、《在天府的蒼穹反復吟唱》、《我親歷，我看見》、《萬里長空》、《大國不屈》、《英雄唐家山》、《跨戰(zhàn)區(qū)行動》、《三日長過百年》、成都軍區(qū)政治部匯編的《重兵汶川》，以及由總政宣傳部組織58位專業(yè)作家和業(yè)余作者跟隨部隊深入汶川、北川等災區(qū)一線，冒著余震危險采訪完成的《驚天動地戰(zhàn)汶川》等作品。從這些作品中可以看到，責任感與使命感不但賦予了軍旅作家對現(xiàn)實敏銳的藝術感受力，也賦予了他們勇往直前、不畏艱險的戰(zhàn)斗精神。

四 邢軍紀、王宏甲、黃傳會等的非軍旅題材報告文學

相較于“軍旅報告”，少數(shù)軍旅報告文學家將他們的筆觸更多地奉獻給了“非軍旅報告”，即當下中國社會生活的方方面面，在關注社會現(xiàn)實問題、民生熱點問題，聚焦弱勢群體等問題上，更具現(xiàn)代意識、問題意識，批判更為理性、客觀，呈現(xiàn)出新世紀報告文學的全新審美品格，也集中呈現(xiàn)了新世紀現(xiàn)實題材軍旅報告文學創(chuàng)作的兩大特點：“宏大敘事”與“理性批判”。軍旅報告文學家在重大題材的選擇上得天獨厚，在盛世情懷的牽引下，不少重大題材作品在政府、軍隊相關文化部門的高度關注下得以實現(xiàn)，反映世紀之初時代發(fā)展進程的報告文學紛至沓來。這些作品集中體現(xiàn)了軍旅報告文學家關注現(xiàn)實、感受現(xiàn)實、參與現(xiàn)實的強烈意識和艱辛努力，是記錄中國社會現(xiàn)實的重要檔案。

徐劍自1990年代末就開始專注于反映社會重大事件、重大工程的時事題材，新世紀以來先后創(chuàng)作出反映青藏鐵路工程建設的史詩性著作《東方哈達》（百花洲文藝出版社2005年版），反映災區(qū)軍民和國家電網(wǎng)職工堅守本職、抗冰搶險、奮力保電的《冰冷血熱》（中國電力出版社2008年版）。徐劍作品主要呈現(xiàn)以下特色：首先，作品內在的文學性、藝術性。在現(xiàn)實題材軍旅報告文學家中，徐劍是較為注重語言文學性、作品形式美和藝術表現(xiàn)力的一位。以《東方哈達》為例，作者用倉央嘉措的詩為每一節(jié)作引子，將鐵路“上行”“下行”及“岔道”作為作品結構敘事，使作品賦有唯美的閱讀感受和獨特的表現(xiàn)形式。其次，思想方面，以社會重大工程建設、重大事件為主要描寫內容的報告文學雖以新聞性、真實性見長，卻易于陷入旨趣不高、“政績頌歌”的窠臼，而徐劍作品的最大特點就是能夠以豐富的信息含量、深厚的人文情懷、獨特的思想見解，使“時政報告”擺脫人物事跡、時事材料的堆砌與淺顯?！稏|方哈達》將現(xiàn)實中領導人、專家、普通修路工與青藏鐵路的情緣、筑路的感人故事，同文成公主西行、西原東歸以及倉央嘉措的傳奇浪漫人生這些歷史、文化、宗教傳說熔為一爐，將青藏鐵路工程建設引向歷史縱深，傳達了青藏鐵路的來之不易和重要作用。最后，徐劍作品最為動人的特質就是對普通人的真誠塑造，《東方哈達》將普通人置放于這項史無前例的工程建設和歷史舞臺之上，體現(xiàn)了作者對個體生命價值的敬重與仰視?！稏|方哈達》以獨具匠心的詩意表達、豐富的信息含量、深厚的人文情懷，成為共和國報告文學中有關重大工程建設的厚重之作、大氣之作。

孫晶巖是一位以現(xiàn)實重大題材作為創(chuàng)作源泉的軍旅報告文學家，20世紀80年代最早涉足體育題材報告文學，新世紀陸續(xù)創(chuàng)作出描寫西氣東輸工程建設史的《中國動脈》（人民文學出版社2005年版）、全景式描寫中國籌辦2008年奧運會的《五環(huán)旗下的中國》（人民文學出版社2008年版）、首部對上海世博會進行文化解讀的《珍藏世博》（當代中國出版社2010年版），以及 “看守所系列”?等多部大型作品，涉獵題材廣泛、鮮有交叉，且多為“重大題材”、全景式寫作。應該說，孫晶巖作品最可貴之處，在于始終具有家國天下的情懷，關注弱勢群體、時代脈搏、祖國前途。盡管孫晶巖的作品還或多或少存在著材料剪裁欠妥、文學性欠佳等問題，但更需肯定的是，她始終以行動者的姿態(tài)，為記錄行進中的中國，為新世紀現(xiàn)實題材報告文學在題材上的豐富做出的積極貢獻。

如果說“時事報告”多是“頌歌式”，體現(xiàn)了軍旅報告文學家關注當下、記錄當下的現(xiàn)實意識，“問題報告”則是“批判式”，更多地體現(xiàn)了報告文學家的濟世情懷。

“問題報告”在20世紀報告文學的發(fā)展過程中起到了舉足輕重的作用，一度成就報告文學輝煌的“八十年代”。由于人們的法制意識日趨增強，報告文學家害怕官司纏身等現(xiàn)實問題，“進入新世紀以來，報告文學在反思的基礎上調整了心態(tài)，并開始向兩個方面‘轉身’：一是向‘學術體’轉變；二是將題材重點轉向對‘三農問題’的審視和思考”?。其中，新世紀報告文學學術體轉向，就是以軍旅報告文學家王宏甲一系列描寫時代變革下的作品為代表。始終關注“三農問題”的黃傳會在新世紀奉獻出《我的課桌在哪里》等優(yōu)秀作品。此外，邢軍紀（沉鐘）通過惡性交通事件探討社會文明秩序的《第一種危險》同樣是以知識分子介入式的寫作，寄托報告文學家的思想批判與參與現(xiàn)實的力量。這些作品包羅了新世紀社會全方位轉型過程中凸顯的若干現(xiàn)實問題，體現(xiàn)了軍旅報告文學家對現(xiàn)實社會的高度關注、深度參與。

黃傳會軍旅題材作品和非軍旅題材作品皆有成就。軍旅題材作品有反映海軍百年歷史的“海軍三部曲”：《龍旗——清末北洋海軍紀實》《逆?！腥A民國海軍紀實》《雄風——中國人民海軍紀實》。非軍旅題材作品始終懷著關切的目光注視社會弱勢群體，特別是以底層敘事為主的“反貧困題材”成為其創(chuàng)作的主要內容。自1989年希望工程實施第一年，黃傳會走過六個省份二十幾個國家級貧困縣，創(chuàng)作出長篇報告文學《托起明天的太陽》，引發(fā)強烈社會反響，后陸續(xù)出版“反貧困三部曲”等作品，被稱為“反貧困作家”。新世紀以來，黃傳會繼續(xù)以強烈的社會責任感創(chuàng)作出一系列“反貧困題材”作品?！段业恼n桌在哪里》（人民文學出版社2006年版）深入發(fā)掘在大都市摸爬滾打的農民工子女的教育問題，《為了那渴望的目光》（安徽教育出版社2008年版）全景式展示了中國希望工程20年所走過的不平凡歷程，是作者對希望工程20年的總結之作，也是作者對自己20年來持續(xù)關注、筆耕不輟記錄希望工程這一重大題材所思所獲的總結之作?！吨袊律r民工》（人民文學出版社2011年版）對農民工這個數(shù)以億計的群體存在的教育、就業(yè)、生存等諸多問題進行深入探索和大膽揭示，可貴的是同時提出了解決問題的對策和建議。可以看到，黃傳會的作品始終聚焦人情冷暖，直面社會現(xiàn)實，以一名作家的社會責任感為民眾代言。盡管，僅以一個作家的責任感和理性追問并不能完全解決由貧困衍生的種種現(xiàn)實問題，但作者以他的堅持不懈，證明了一個現(xiàn)實題材報告文學家所能發(fā)揮的作用：以理性思考反思社會現(xiàn)實，用心血之作參與社會現(xiàn)實，讓越來越多的讀者關注社會問題，從而實現(xiàn)影響現(xiàn)實社會的終極目的。同樣關注中國扶貧工程的龐澤云和孫晶巖，也先后寫出了長篇報告文學《中國：與貧困決戰(zhàn)》《山脊》，作品讓我們感受到了時代脈搏的跳動，傾聽到了貧困中的底層百姓的呼聲以及告別苦難的信心，見證了一個貧窮落后的國家，是怎樣步履艱辛地走出困境的。同時也從那種誠實樸素的描述中，領悟到了歷史行進的坎坷與推動社會進步所必需的耐心和代價。

在“非軍旅報告”中，邢軍紀、王宏甲較為典型，他們的作品幾乎不涉獵軍旅題材，作為“非軍旅報告”的“專業(yè)戶”，兩個人在題材上也多以“問題報告”為主。在此，我們特別要對于以邢軍紀、王宏甲為代表的始終以知識分子情懷關注中國社會現(xiàn)實問題的軍旅報告文學家和他們的心血之作，表示深深敬意！同時，也為如此優(yōu)秀的軍旅報告文學家沒能將筆觸更多地伸向火熱的軍營，及時關注反映變革中的軍旅現(xiàn)實生活而深表遺憾。

自20世紀80年代從事報告文學創(chuàng)作以來，邢軍紀長期創(chuàng)作地方題材作品，內容涉及改革開放、法制案件、典型人物等，題材涉獵廣泛，始終關注社會熱點焦點問題。新世紀創(chuàng)作法制題材報告文學作品《第一種危險》，披露了震驚全國的鄭州張金柱惡性交通肇事案， 迫于媒體和民眾情緒、權力的壓力，法院在“眾聲喧嘩”的不良影響下誤判張金柱死刑。作者通過大量一手資料，以冷靜客觀的筆調深入案件實質，以作家的理性、良知深入反思這場案件表面上是順應民心，實際上是不依法治國的一場悲劇，揭示了對于一個文明國家和民族來說，真正的危險是一種無序狀態(tài)，以至無法無天，草菅人命，這才是當代文明社會最大的危險。作者勇敢還原事實真相的品格值得尊敬。應該看到，作者對于這一案件的揭露和剖析具有深刻的反思批判價值，特別是對于網(wǎng)絡輿論盛行，言論更為自由、真相更易含混的今天而言，尤其具有啟示意義。長篇傳記報告文學《最后的大師》，講述了中國現(xiàn)代物理科學的奠基人，杰出的物理學家、教育家——葉企孫先生。葉企孫才學過人、品格高尚，引導培育了錢學森、錢三強、錢偉長、王淦昌、李政道、王大珩、康世恩等著名科學家，深刻影響當代中國科技與教育的進步和發(fā)展，被稱為“大師的大師”。葉企孫先生身上凝聚著20世紀中國知識分子群輝煌貢獻與坎坷命運的一個縮影，特定時代飽受不公平待遇，在屈辱和病痛中度過大半生，謝世多年后成就貢獻仍未能被世人所知。作者應錢偉長之邀，歷時10年寫出了這部向葉企孫先生致敬的誠意之作。作者運用優(yōu)美持重的語言、細膩生動的細節(jié)刻畫和心理描寫，探尋葉企孫先生的精神世界，以翔實的史料和豐沛的情感匡正葉企孫先生的生命位置，是一個知識分子站在另一個知識分子的角度，“對于中國社會歷史的回溯與勘誤；是在一個大師的人生形跡上對于一種作為、精神和人格的肯定和記憶”?。作品以一種隱喻的方式引發(fā)人們對于當代知識分子命運和現(xiàn)狀的思考，“對于當代知識分子人格精神的重塑與指引，對于探究民族科技原創(chuàng)力損傷的根源都具有深刻的啟示意義和重要的現(xiàn)實書寫價值”?。

王宏甲是新世紀最具分量的報告文學家之一，新世紀以來先后創(chuàng)作了長篇報告文學《智慧風暴》（新華出版社2001年第2版）、《中國新教育風暴》（北京出版社2004年版）、《貧窮致富與執(zhí)政》（北京出版社2006年版）等多部作品。憑借前沿、深刻的角度、觀點，豐富的知識含量，融入學術體系的報告文學表達方式，形成了個人鮮明獨特的創(chuàng)作思路和風格。《智慧風暴》是第一部以中關村科技園區(qū)為背景，記錄中國當代新興先進生產力誕生和崛起歷程的報告文學作品。書中描寫了知識經濟風暴如何滲透改變著我們的生活，所涉及的問題包括中國的市場經濟體制、改革、科技、管理、教育等多個領域?！吨袊陆逃L暴》記錄了經歷重大轉型期的當代中國教育，是一部有關素質教育和中國教育改革的長篇報告文學。教育關系國計民生、千家萬戶，王宏甲沒有停留在對中國現(xiàn)行教育體制的聲討和批判上，而是把中國的教育問題放置在世界文化背景下進行觀察思考，探索其根源、走向及未來發(fā)展趨勢，尋求中國新教育之路。《貧窮致富與執(zhí)政》接續(xù)王宏甲的1990年代成名作《無極之路》的探索內容，再次探討了新世紀中國發(fā)展的重大主題——農村、農民與執(zhí)政黨問題。作品以浙江慈溪為例，又不止步于慈溪，探討如何構建執(zhí)政者與人民、三大產業(yè)之間、城鄉(xiāng)之間、企業(yè)之間、企業(yè)領導層與員工之間的和諧關系。作品從貧富差距、勞資矛盾等問題出發(fā)，揭示和諧發(fā)展的現(xiàn)實需要，進而從文化與精神層面深度思考文化振興與經濟發(fā)展的意義，揭示文化傳承與振興才是致富與執(zhí)政的根本要義。敘事風格上，王宏甲的作品以理性啟蒙為主線，將敘事、寫人與議論相結合。由于題材開闊、線索眾多、人物情節(jié)交織，王宏甲在作品中摒棄一人一事的線性敘述，以“主題”結構全篇，融匯預續(xù)、倒敘、插敘等手法，并配以“相關思索”等形式，改變了傳統(tǒng)報告文學淡化敘事結構創(chuàng)新的固有面貌，在報告文學的敘述方式上同樣具有極強的創(chuàng)新和個人風格。王宏甲不只是發(fā)現(xiàn)、提出問題，更注重揭示所探討內容的本質及發(fā)展趨勢。如在《智慧風暴》一書提出“商人也是生產力”“很久以來，有人說教育救國、科技救國、槍桿子救國，卻很少有人說經商救國”等許多觀念，令人警醒甚至振聾發(fā)聵?！吨袊陆逃L暴》繼續(xù)《智慧風暴》在作品結尾增加“相關思索”的體例，但更集中于就一個問題進行深入思考，幾乎是一篇篇獨立完整的議論文?？梢钥吹?，王宏甲的作品已經從知識分子的責任、憂患意識層面，上升為理性思考，進而上升為文化研究，開啟了報告文學學術體系的全新范式。他的作品是知識經濟時代“以觀點革命和思維革命為核心的，以現(xiàn)代性為指導的報告文學”?。

可以看到，新世紀以來，軍旅報告文學“問題報告”基本被社會現(xiàn)實題材所壟斷，這些現(xiàn)實題材作品注重多角度發(fā)現(xiàn)問題、認識問題、探索問題，不同于新時期報告文學激進、不容置喙的啟蒙姿態(tài)，以全新的理性思辨進行啟蒙。盡管有的學者認為彰揚宏大敘事正是報告文學在新世紀應對各種困境的振興之路，但也有人認為反思批判意識與憂患意識才是報告文學最寶貴的精神特質，值得肯定的是，伴隨著社會生活的不斷豐富和軍旅報告文學家的執(zhí)著探索，現(xiàn)實題材軍旅報告文學在歌頌與批判中發(fā)出時代的強音。

注釋：

①丁曉原：《報告文學的關聯(lián)指稱與新敘事策略》，《文藝報》2012年3月21日。

②“報告文學有狹義與廣義之分。狹義報告文學指的是切近當下現(xiàn)實，形象描寫新近發(fā)生的人和事的紀實性作品，具備鮮明的新聞性、信息性和時效性。廣義報告文學可謂‘泛化的報告文學’或‘報告文學的泛化’，其外延很廣，包容性很強，等同于非虛構類紀實作品?！币娎畛秷蟾嫖膶W的范疇泛化及創(chuàng)作底線》，《南方文壇》2012年第1期。

③丁曉原：《復調與復式：新世紀十年報告文學觀察》，《文藝爭鳴》2011年4月5日。

④《朝鮮戰(zhàn)爭》原名《遠東 朝鮮戰(zhàn)爭》（解放軍文藝出版社1999年初版），因接近新世紀，且與《長征》《解放戰(zhàn)爭》不可分割，故將三部作品作為“戰(zhàn)爭三部曲”整體納入新世紀軍旅報告文學研究視域。

⑤朱向前、傅逸塵：《新世紀軍旅文學：英雄主義精神向度與現(xiàn)實主義寫作倫理》，《文藝報》2012年10月19日第2版。

⑥朱向前、西元：《只知詩到蘇黃盡 滄海橫流卻是誰》，《解放軍藝術學院學報》2014年第2期，第9頁。

⑦雷達發(fā)言。見柏樺整理《紀實文學中的鴻篇巨著》，《文學自由談》2010年第4期，第42頁。

⑧朱向前：《遙遠而深邃的“底色”》，《黃河文學》2013年第2期。

⑨張西南：《一部彌足珍貴的非常態(tài)戰(zhàn)地文字——徐懷中新作〈底色〉閱讀筆記》，《文藝報》2013年5月29日第6版。

⑩云南的松山、騰沖和龍陵，是1944年中國遠征軍在滇西對日軍實施戰(zhàn)略反攻作戰(zhàn)的核心戰(zhàn)場。以滇西戰(zhàn)場的勝利為先聲，中國的抗日戰(zhàn)爭也拉開了反攻的序幕。中國遠征軍滇西反攻作戰(zhàn)是抗戰(zhàn)以來正面戰(zhàn)場唯一一次獲全勝的大規(guī)模進攻作戰(zhàn)，但這段歷史卻不為眾人所知。

??喬良：《真實戰(zhàn)史的血腥拼圖》，《1944：松山戰(zhàn)役筆記 序二》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店2009年版。

?殷實：《微觀戰(zhàn)史的價值》，《文藝報》2010年9月29日第6版。

?《飛向太空港》《澳星風險發(fā)射》《走出地球村》《遠征赤道上空》《風雨“長征號”》《千古一夢》《發(fā)射將軍》。

?孫晶巖的“看守所系列”包括：《中國女子監(jiān)獄調查手記》（作家出版社2002年版）、《重綻芬芳》（長虹出版公司2002年版）、《女監(jiān)檔案》（文匯出版社2008年版）。

?胡柏一、王瑋：《新世紀報告文學的新趨向》，《深圳大學學報》2009年第1期。

??孫海霞：《不該讓遺忘成為饋贈》，《文藝報》2012年1月4日第7版。

?雷達:《以觀點革命和思維革命為核心的報告文學——雷達在王宏甲〈中國新教育風暴〉研討會上的發(fā)言》。