李 瑩

內(nèi)容提要：1930年代，大批來(lái)自不同地域、不同職業(yè)、不同生活背景的左翼作家在青島會(huì)合又離散。一方面，青島特殊的政治語(yǔ)境為左翼作家發(fā)表作品、言論提供了相對(duì)寬松的空間，青島適宜避暑的自然環(huán)境和帶有殖民底色的風(fēng)物遺跡，為左翼文學(xué)提供了獨(dú)特的表現(xiàn)題材；另一方面，左翼作家在市民報(bào)紙副刊、荒島書(shū)店、國(guó)立青島／山東大學(xué)等文化空間，與自由主義作家、不同類型的文化團(tuán)體合作與互動(dòng)，建設(shè)并傳播左翼思想，他們的諸多實(shí)踐同時(shí)也改變了青島的新舊文學(xué)格局和固有文學(xué)生態(tài)。以青島文學(xué)為個(gè)案，可以管窺左翼文學(xué)的流動(dòng)性樣貌，以及由左翼文學(xué)活動(dòng)所推進(jìn)的新文學(xué)在相對(duì)邊緣城市的傳播路徑。

在1930年代眾多的文學(xué)流派中，左翼文學(xué)的作品數(shù)量相對(duì)較多，傳播范圍較廣?，F(xiàn)有關(guān)于左翼文學(xué)的研究，往往以“左聯(lián)”的正式成員、社團(tuán)、機(jī)構(gòu)和代表刊物為主體，在“左聯(lián)”與城市的關(guān)系方面，主要聚焦于上海、北平、天津等主流文化城市。而處于相對(duì)邊緣文化空間的左翼文學(xué)并未得到足夠的重視。論文以青島為個(gè)案，以現(xiàn)存的、可查閱到的青島在地文學(xué)副刊為主要史料來(lái)源，結(jié)合流動(dòng)到青島的作家日記、通信、回憶錄等文字，考察不同地域、不同職業(yè)與不同生活背景的南北左翼作家何以在青島停留、會(huì)合又離散，受海濱避暑地貧富差異、殖民遺跡的環(huán)境影響，左翼作家在南京國(guó)民政府、張學(xué)良、日僑等多方政治勢(shì)力管控的縫隙中，與在地自由主義作家和不同城市的左翼社團(tuán)互動(dòng)相生，建設(shè)和傳播左翼文化理想，遙相呼應(yīng)“左聯(lián)”的文藝活動(dòng)。同時(shí)，左翼作家在青島市民報(bào)紙副刊的各類活動(dòng)，不僅加速了左翼文化在青島的傳播，改變了青島新舊文學(xué)的固有格局，也為新文學(xué)流入青島的市民報(bào)紙助力。

在進(jìn)入論題之前，首先有必要對(duì)論文涉及的左翼作家進(jìn)行總體的界定。在特定的歷史語(yǔ)境下，左翼文學(xué)并非鐵板一塊，涉及左翼文學(xué)的組織與團(tuán)體也并未能夠全部公開(kāi)地運(yùn)作，因此對(duì)于“左翼作家”的界定也就不應(yīng)以“左聯(lián)”注冊(cè)成員一概而論之。就本文所討論的左翼作家而言，并不僅僅局限于“左聯(lián)”正式成員，也涉及活躍在“左聯(lián)”外部、其作品具有明確左翼立場(chǎng)的作家和學(xué)生。

一 為何是青島

從1920年代末開(kāi)始，南京國(guó)民政府不斷出臺(tái)各種圖書(shū)和出版審查條例①，隨著左翼文學(xué)活動(dòng)的風(fēng)起云涌，“文化圍剿”手段層層深入，四處蔓延?！白舐?lián)”五烈士的犧牲，震撼了整個(gè)文壇?！熬乓话恕笔伦儼l(fā)生后，東北文人在日偽政權(quán)下面臨著寫(xiě)作與言說(shuō)的困境和險(xiǎn)境，舒群、蕭軍、蕭紅相繼從哈爾濱輾轉(zhuǎn)到了青島。筆者根據(jù)已有的文獻(xiàn)和史料，對(duì)流動(dòng)到青島的左翼作家做了梳理，限于本文篇幅和論述重點(diǎn)，僅列舉寓居青島三個(gè)月以上的左翼作家，如下表所示：

流寓青島的左翼作家概覽

續(xù)表

續(xù)表

從表格可見(jiàn)，在青島或中轉(zhuǎn)，或避難的左翼文化人，身份和職業(yè)不盡相同。既有“左聯(lián)”成員、中共黨員，也有黨外人士；既有職業(yè)作家，也有剛畢業(yè)的中學(xué)生、記者編輯、企業(yè)職員、鐵路職員等。他們?cè)趶氖伦笠硎聵I(yè)和相關(guān)的文化運(yùn)動(dòng)中，多數(shù)遭遇了通緝、追捕、圍剿等威脅，從上海、天津、河北、東北等地流寓青島。對(duì)左翼作家在青島期間的文學(xué)活動(dòng)進(jìn)行考察，發(fā)現(xiàn)在地報(bào)刊是他們謀生、發(fā)表作品和組織左翼文化活動(dòng)的重要媒介，以《青島民報(bào)》②《青島時(shí)報(bào)》③《青島晨報(bào)》④三份市民報(bào)紙的文藝副刊為主。左翼作家寓居青島多則數(shù)年，少則數(shù)月，創(chuàng)作了為數(shù)眾多的詩(shī)歌、散文、小說(shuō)、電影劇本、木刻、漫畫(huà)、翻譯作品等，拓展了左翼文學(xué)的傳播范圍，對(duì)青島在地報(bào)刊的文學(xué)生態(tài)產(chǎn)生了重要影響。

青島之所以成為各路左翼作家的“避難所”，與1932年“左聯(lián)”決定在青島成立小組密切相關(guān)，“中國(guó)左聯(lián)現(xiàn)在除北平、天津有它的支部，其他各地還沒(méi)有建立起支部來(lái)……必須于最短期內(nèi)在廣州、漢口、青島、南京、杭州等地建立起支部或小組”⑤。這成為左翼作家流動(dòng)到青島的一個(gè)內(nèi)在推動(dòng)力。實(shí)際上，在中國(guó)共產(chǎn)黨成立之初，青島就承擔(dān)著諸多工作。1923年，中共黨員鄧恩銘來(lái)到青島，以《膠澳日?qǐng)?bào)》副刊編輯的身份開(kāi)始宣傳和籌備黨的工作，到了1924年夏，中共青島組成立，次年改為中共青島支部。在緊鑼密鼓地發(fā)動(dòng)工人、農(nóng)民、學(xué)生運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)上，青島的地下黨組織網(wǎng)絡(luò)也越來(lái)越嚴(yán)密而廣闊，市內(nèi)的工廠、學(xué)校、書(shū)店等場(chǎng)所，都有黨組織駐派的聯(lián)絡(luò)者。⑥青島“左聯(lián)”小組的各種活動(dòng)，自始至終與中共在青島的支部緊密聯(lián)系。

此外，青島相對(duì)寬松的政治語(yǔ)境，為左翼作家從事文藝活動(dòng)提供了空間。1930年9月，青島市政府正式成立，為南京國(guó)民政府的中央直轄市、海軍基地。一方面，青島在名義上屬南京國(guó)民政府管轄，但卻與張學(xué)良勢(shì)力有著密切聯(lián)系。1931年12月，張學(xué)良的心腹沈鴻烈擔(dān)任青島市市長(zhǎng)、海軍司令。另一方面，青島曾是日本的殖民地（1914—1922），但主權(quán)回歸后，仍有大量日僑居留青島⑦，并常常興風(fēng)作浪，干涉市政⑧。因此，對(duì)青島的管轄，以蔣介石為首的南京國(guó)民政府有鞭長(zhǎng)莫及之感，微妙的政治處境讓處于權(quán)力夾縫中的青島獲得了相對(duì)寬松的空間。一些法律與條例具體在青島實(shí)施的過(guò)程中卻有可以融通的空隙⑨。另外，在交通地理方面，青島地處南北交界，有膠濟(jì)鐵路和縱橫南北的聯(lián)運(yùn)網(wǎng)絡(luò)，且地處海濱港口，水運(yùn)也極為便利，所以為左翼作家流動(dòng)到青島提供了相對(duì)快捷的通道。

二 海濱避暑地的左翼星火

左翼作家在青島期間，就地取材，將游走、流動(dòng)中所見(jiàn)到的風(fēng)物與景色融入各自的寫(xiě)作。青島依山面海，自然風(fēng)景極美。但是海的意象在不同作家的筆下，承載著不同的意蘊(yùn)。左翼詩(shī)人沈旭，以往的文學(xué)史少有提及，他在青島創(chuàng)作了一系列以都市意象為主要題材的詩(shī)歌。在他的作品中，青島的海是詩(shī)歌生發(fā)的重要背景，而青島的洋房、商業(yè)街、跑馬場(chǎng)等意象則是著力描畫(huà)的物象，意在諷刺和揭露華洋差異和貧富懸殊：

青的山，綠的海，織成了少女的優(yōu)嫻，

美麗的青島??！

……

幾座炮臺(tái)，幾棵古玩，跑馬場(chǎng)，雜沓驚奇的喝采，

天主教堂，箝著叮當(dāng)?shù)亩h(huán)，

大港，小港，仔細(xì)聽(tīng)，

壓榨血的哎唷，海的吶喊，

……

中山街是條飛舞的飄帶，

束道長(zhǎng)橋，任人舶來(lái)，

傍晚的探照燈映著剽劫的眼睛。⑩

沈旭是青島郵電局的職工，同時(shí)也是國(guó)立山東大學(xué)的旁聽(tīng)生?，與王亞平、袁勃等詩(shī)人熟識(shí)，從事詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)。他的詩(shī)歌以青島海濱的艦船、避暑洋人、碼頭工人為主要意象，對(duì)比華洋、貧富差異，凸顯勞苦民眾的生活，如《青島小港》《鑿牡蠣的婦女們》《海上之歌》《燈塔》等，這些詩(shī)后來(lái)都收錄他的第一本詩(shī)集《黎明前奏曲》?中。王亞平的詩(shī)集《都市的冬》?《海燕的歌》?大多取材于青島意象。公共空間海濱，既是有閑有錢者的避暑地，也是搬運(yùn)工等苦力和貧民的聚集地，隨著四季的循環(huán)與流動(dòng)，海濱為各種矛盾會(huì)聚和爆發(fā)提供了更具有張力的背景。相較于左翼文學(xué)作品中常見(jiàn)的資本家與工人、富人與人力車夫、偽政權(quán)官員與亡國(guó)奴等矛盾沖突，這類題材豐富了左翼作家對(duì)城市生活的描寫(xiě)。

青島經(jīng)歷了德、日的相繼統(tǒng)治，市內(nèi)不乏殖民遺跡，德國(guó)的炮臺(tái)、提督樓、兵營(yíng)、日本的忠魂碑等景觀，難免激發(fā)左翼作家的憂憤之思。艾蕪居住在背靠海濱、聚集著貧民的里院?，周圍環(huán)境的破敗不堪在散文《古風(fēng)的市集》中可略窺一二。其間，他創(chuàng)作有《青島的公園》《晨登觀象山——青島印象記之一》等。艾蕪的散文以平靜的筆調(diào)，在今昔對(duì)比之間，表現(xiàn)對(duì)和平生活的向往，對(duì)漂泊生活經(jīng)歷的感觸和反思，比如他在《匯泉?dú)垑尽分袑?xiě)道：

四五尊戴著圓形鋼蓋子的德國(guó)大炮，正英武地從地下伸了出來(lái)，對(duì)著東南海面，做著瞄準(zhǔn)的姿勢(shì)，但看起來(lái)卻已經(jīng)失掉了那一種嚇人的氣概，和殘酷的氛圍。

這是匯泉?dú)垑臼状谓o我的印象，時(shí)候正值暑退之后的中秋。

……

德國(guó)占領(lǐng)時(shí)代，華人不得登臨此地，約有二十年。則我們小百姓能在今日雍容游息其上，把克虜伯長(zhǎng)制的兇蠻武器，看成木石，撫之睡之，一任己意，真是難得。雖然說(shuō)起來(lái)這原是屬于僥幸的，然而，倘若，能在全世界一切的炮壘上面，像今天一般，同著妻兒指點(diǎn)殘?jiān)螇?，閑話往事，或者將孩子騎在大炮上面，以做嬉戲，則此也算人生最大娛樂(lè)之一了。?

然而，艾蕪的散文并非一以貫之的平淡風(fēng)格，看見(jiàn)窮苦百姓，他會(huì)表達(dá)自己的憂慮，如他在買書(shū)時(shí)看見(jiàn)“描寫(xiě)有拖著辮子的中國(guó)苦力從南洋回到福州去，在中國(guó)海上遭遇大風(fēng)的情景”?此類的文字，以“就讓我皇上我太后，永遠(yuǎn)和垃圾同在吧”?的隱喻方式，表現(xiàn)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的觀照。艾蕪擅長(zhǎng)將自己的漂泊體驗(yàn)寄托于與大海相關(guān)的意象。青島并非艾蕪“漂泊”的起點(diǎn)，在不知“漂泊”的終點(diǎn)為何處，他停留在青島期間，沉淀流動(dòng)帶來(lái)的種種感悟，并將行旅中創(chuàng)作的散文結(jié)集，出版了《漂泊雜記》?一書(shū)。有感于殖民底色基礎(chǔ)上的中西文化交會(huì)，不止艾蕪一人，王余杞參觀德國(guó)炮臺(tái)遺址后感慨，“青島多馬車是一個(gè)特點(diǎn)，馬車而用雙馬更不是在別處所能看見(jiàn)；這十足地表出了青島的人有身份。坐在馬車上爬坡緬懷當(dāng)年德國(guó)皇帝的出巡，或者參加日本帝國(guó)的什么典禮”?。

左翼作家在青島，并非散兵作戰(zhàn)，他們聯(lián)合在地的自由主義作家，共同創(chuàng)辦刊物。1929年，國(guó)立青島大學(xué)成立，在上海等地為人事與文事苦惱的梁實(shí)秋、沈從文、老舍等接受聘書(shū)，陸續(xù)“避暑”青島?！氨苁睢辈⒎潜芨邷刂?，而是擺脫某種不如意的生活狀態(tài)。在這一層面，“避暑”之意也可用于流動(dòng)到青島的左翼作家。他們也是在從事左翼文化運(yùn)動(dòng)中遭到了通緝、被捕等危險(xiǎn)，輾轉(zhuǎn)到青島避險(xiǎn)。同為“避暑者”，左翼作家突破“關(guān)門主義”“宗派主義”的限制，與在青島的自由主義作家聯(lián)合辦刊。1935年7月14日，《避暑錄話》在《青島民報(bào)》發(fā)刊，每周一期。滿十期后，又發(fā)行合訂本，遠(yuǎn)銷至北平、上海、綏遠(yuǎn)、太原等地。作者中，左翼作家和自由主義作家等各占一半。如洪深在發(fā)刊詞所講：“他們這十二個(gè)文人，作風(fēng)不同，情調(diào)不同，見(jiàn)解不同，立場(chǎng)不同；其說(shuō)話的方式，更是不同——有的歌兩首詩(shī)；有的談一番哲理；有的說(shuō)個(gè)把笑話；有的將所觀察到的人事表現(xiàn)在一出戲劇里；有的把所接觸到的人生，以及那反映人生的文學(xué)，戲劇，電影等，主觀地給以說(shuō)明與批評(píng)——他們正不妨‘各行其是’。”?關(guān)于《避暑錄話》的緣起，臧克家回憶道：

青島是老熟的地方，可是這一次卻不是去溫舊夢(mèng)，而是去會(huì)見(jiàn)一些未會(huì)見(jiàn)過(guò)的好朋友。第一個(gè)就是老舍兄?，我們?cè)谛偶弦延羞^(guò)兩年的交往，人卻是第一次見(jiàn)，此外見(jiàn)到的有洪深先生、和余杞亞平兩兄，劍三叔、趙少侯先生和同愈、孟超、木華?、西蒙原就在青島，伯簫可巧也趕來(lái)了。人手不期而遇者竟這么多，于是在一次聚餐席上便決定要弄個(gè)小刊物出來(lái)了。?

《避暑錄話》是左翼作家策劃、創(chuàng)辦的非同人期刊，在十期結(jié)束后以合訂本形式發(fā)行，這在整個(gè)左翼文學(xué)流脈中是唯一一份。國(guó)立山東大學(xué)、第四屆鐵展會(huì)?、《青島民報(bào)》、避暑期，青島具備了《避暑錄話》產(chǎn)生的天時(shí)地利。臧克家所言的“不期而遇”，說(shuō)明在宴席間落定的創(chuàng)刊計(jì)劃，具有一定的機(jī)緣巧合性，但更重要的是，杜宇和西蒙都是有著豐富左翼活動(dòng)經(jīng)驗(yàn)的作家和編輯，在當(dāng)時(shí)的文化語(yǔ)境中，他們要?jiǎng)?chuàng)辦一份刊物，不能不經(jīng)過(guò)多方面的考量。對(duì)于左翼作家而言，文學(xué)最關(guān)切的是廣闊的現(xiàn)實(shí)生活和革命事業(yè)，而自由主義作家更講究文學(xué)本體的藝術(shù)性。在一定程度上，《避暑錄話》的產(chǎn)生也可看作源自左翼內(nèi)部的調(diào)整和變化，即最大限度地團(tuán)結(jié)“左聯(lián)”以外的作家，注重培養(yǎng)新生作家，“結(jié)果很好，用道林紙印的很美觀，賣的也不少，更可喜的是大家一到時(shí)候就能交稿”?，并在當(dāng)時(shí)的文壇產(chǎn)生了一定的影響，實(shí)屬不易。

在青島，左翼作家分布雖零散，但他們抱團(tuán)取暖，與不同報(bào)社的同人合作辦刊，逐漸發(fā)展到與其他城市的左翼作家聯(lián)合辦刊。1934年7月1日，《青島時(shí)報(bào)》的文學(xué)副刊《明天》創(chuàng)刊，在創(chuàng)刊號(hào)最顯要位置寫(xiě)著：“天正黑，集合著大家的力——明天呵?。　?除《青島時(shí)報(bào)》自身的編者和撰稿人外，還有《青島民報(bào)》的編輯孟超、劉芳松、杜宇等。這在1930年代青島的報(bào)刊中，并不多見(jiàn)。左翼作家的合作也由此開(kāi)端。到了1936年，“左聯(lián)”解散，在“停止內(nèi)戰(zhàn)，一致抗日”的政治背景下，周揚(yáng)提出“國(guó)防文學(xué)”口號(hào)，在青島的左翼作家積極響應(yīng)。他們與天津的海風(fēng)詩(shī)歌社聯(lián)絡(luò)，王亞平、袁勃、劉西蒙、杜宇陸續(xù)在《海風(fēng)》上發(fā)表作品，并與上海、北平、南京等地的十三個(gè)詩(shī)歌社團(tuán)聯(lián)合成立了中國(guó)詩(shī)歌作者協(xié)會(huì)?，共同開(kāi)展詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)，不遺余力。對(duì)此，蒲風(fēng)的一段話極有代表性：“為了作品而創(chuàng)造生活，我可以把現(xiàn)款拿去印詩(shī)集，而讓自己貧窮地在青島友人處寫(xiě)作詩(shī)歌，可以為了寫(xiě)作而不一定久囚在職業(yè)牢里；可以興味地作個(gè)報(bào)館校對(duì)工人；可以住在朋友家里單吃稀飯過(guò)日；也敢各處奔跑，而且合各地的同好組織座談會(huì)，朗讀新詩(shī)……”?可以說(shuō)，這段話是大多數(shù)左翼詩(shī)人在青島文學(xué)生活的“剪影”，也是他們?cè)谇鄭u以積極姿態(tài)介入主流文壇的詮釋。

聚集在海濱青島的左翼作家，受到在地自然與人文風(fēng)物的雙重影響，作品中融入的青島元素和殖民底色，豐富了左翼文學(xué)的固有題材。青島左翼文學(xué)的流動(dòng)性，不僅貫通著作家地理空間的變遷，還聯(lián)結(jié)著與自由主義作家、不同文化團(tuán)體的合作，與其他城市左翼文學(xué)社團(tuán)的互動(dòng)共生，他們有如星星之火，以不乏開(kāi)創(chuàng)性的形式，配合主流文壇，為全國(guó)范圍的左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)助力。

三 青島文學(xué)生態(tài)的新變

1930年代，大批左翼作家流寓青島，以在地的市民報(bào)紙副刊為載體，發(fā)表作品和言論，這一方面由于青島新文學(xué)刊物數(shù)量少，發(fā)聲渠道受限；另一方面市民報(bào)紙發(fā)行量大、宣傳效應(yīng)快、成本低、出刊靈活、流動(dòng)性強(qiáng)、隱蔽性好等特點(diǎn)，也成為建設(shè)和傳播左翼文化的有利條件。因此，左翼作家的文化活動(dòng)不可避免地形塑著青島的文學(xué)生態(tài)。僅以當(dāng)時(shí)青島發(fā)行量較大、保存較完整的兩份報(bào)紙——《青島民報(bào)》和《青島時(shí)報(bào)》來(lái)看，左翼文學(xué)占據(jù)了很大的比例。筆者初步統(tǒng)計(jì)，在現(xiàn)存《青島民報(bào)》（1932—1937）的四十余種文藝副刊中，至少有二十八種為流寓青島的左翼文人參與創(chuàng)辦，并為主要撰稿人。在現(xiàn)存《青島時(shí)報(bào)》（1932—1937）的約十四種文藝副刊中，至少有九種為流寓青島的左翼文人參與創(chuàng)辦。當(dāng)然，每種副刊存活的時(shí)間長(zhǎng)短不一。但僅就發(fā)表作品的數(shù)量和讀者反饋來(lái)看，左翼作家的辦刊實(shí)踐，活躍了青島的文學(xué)氛圍，增加了新文學(xué)在報(bào)紙副刊所占比例，為青島文化圈與主流文壇的互動(dòng)提供了更多的機(jī)會(huì)。以左翼詩(shī)人群體為例，1934年秋，“左聯(lián)”中國(guó)詩(shī)歌會(huì)河北分會(huì)主編的《新詩(shī)歌》?被查封后，王亞平、袁勃等到青島繼續(xù)組稿，以《詩(shī)歌季刊》?為名繼續(xù)出刊。1935年，又以“青島詩(shī)歌出版社”為名創(chuàng)刊《現(xiàn)代詩(shī)歌》和《詩(shī)歌新輯》?。年底，在《青島時(shí)報(bào)》副刊創(chuàng)辦《每周文學(xué)》?《詩(shī)歌周刊》?，再度遭遇?？螅殖隹对?shī)歌生活》?，之后在《青島民報(bào)》副刊創(chuàng)辦《青島詩(shī)歌》?。從青島左翼文學(xué)的發(fā)展，也可以管窺新文學(xué)在主流文壇以外傳播的路徑和形態(tài)。

德國(guó)和日本占領(lǐng)青島期間，著力于儲(chǔ)備軍事實(shí)力，發(fā)掘經(jīng)濟(jì)潛力，對(duì)文學(xué)未給予足夠的重視，造成了文學(xué)生產(chǎn)“硬件”先天不足的后果。這種情況直至1930年代初，尚未有多大改觀。青島接受新文學(xué)的影響始于1920年代中期，顧隨主編《青島時(shí)報(bào)》副刊《青光》時(shí)，創(chuàng)作并刊登了一部分新文學(xué)作品。青島的第一份新文學(xué)刊物——《青潮》，到1929年9月才出現(xiàn)，由王統(tǒng)照主編，但僅出版兩期便停刊?。寓居青島的作家大多將書(shū)稿寄到上海出版和發(fā)行。這使得原本就“晚熟”的青島新文學(xué)更加式微。一直到1930年代，以報(bào)紙副刊所刊載的文章來(lái)看，仍舊有相當(dāng)一部分為舊體文學(xué)。舊體文學(xué)的盛行，與1912年以后大批遜清遺老到青島的歷史有關(guān)，“青島一埠亦若津滬二處，為亡清大老所匿居，惟有一事與上海異，則青島政府對(duì)于革命分子殊不歡迎，而革命分子對(duì)于清吏與袁世凱有不反對(duì)者也”?，他們或?yàn)楸茈y，或欲終老，或依附德政府繼續(xù)做著虛妄的政治夢(mèng)，同時(shí)也有類似于“十老會(huì)”?的舊文人交游組織。因此，舊體文學(xué)在青島有著根深蒂固的影響。以德占青島期間的歷史故事為素材的長(zhǎng)篇章回體小說(shuō)《桃源夢(mèng)》，在1917年出版后，受到讀者好評(píng)，1927年再版。在1920年代，新文學(xué)在青島仍為小眾，更流行的還是舊體文學(xué)，如寓居青島詩(shī)人劉筠的詩(shī)集《青島百吟》，形式即為舊體詩(shī)，諸如此類的舊體詩(shī)在報(bào)紙副刊極為常見(jiàn)。到了1930年代，在《青島時(shí)報(bào)》副刊《青光》連載的長(zhǎng)篇章回體小說(shuō)《桃源新語(yǔ)》，《窩窩頭》連載的《桃源新夢(mèng)》，在題材的選擇上，這兩部小說(shuō)所承續(xù)的是《桃源夢(mèng)》的文脈，此外，也有《新封神演義》《雌黃外史》等章回體小說(shuō)連載。隨著流動(dòng)到青島的文人逐漸增多，青島的新文學(xué)氛圍才日趨活躍。

在一定程度上，青島新文學(xué)的“晚熟”，為左翼文學(xué)的傳播提供了某種契機(jī)，反過(guò)來(lái)，左翼文化活動(dòng)的開(kāi)展也逐漸改善了新文學(xué)式微的樣貌。以荒島書(shū)店?為例，從北平畢業(yè)的大學(xué)生張智忠、孫樂(lè)文到青島后，了解到專營(yíng)新文學(xué)作品的書(shū)店匱乏，于是籌劃開(kāi)一家以專營(yíng)新文學(xué)書(shū)刊為特色的書(shū)店，并無(wú)意中結(jié)識(shí)了中共地下黨員喬天華。慢慢地，荒島書(shū)店成為“左聯(lián)”青島小組的據(jù)點(diǎn)，是寓青左翼作家舉辦讀書(shū)會(huì)等文化活動(dòng)的重要場(chǎng)所，也是與主流文壇互動(dòng)的“窗口”。蕭軍、蕭紅與魯迅通信，即通過(guò)荒島書(shū)店完成。1933年，《子夜》出版后，青島“左聯(lián)”小組讀書(shū)會(huì)計(jì)劃討論《子夜》。青島“左聯(lián)”小組成員、《青島民報(bào)》副刊編輯于黑丁回憶：“由于書(shū)店突然遭到警察局的搜查，而從上海剛剛運(yùn)進(jìn)來(lái)的幾包《子夜》，竟全部被扣?！艺业轿膶W(xué)研究會(huì)的著名作家王統(tǒng)照（他是我中學(xué)時(shí)代的老師），從他那里問(wèn)到了茅盾同志的通訊地址，我給茅盾同志寫(xiě)了一封信，把《子夜》在青島的不幸遭遇和我們工作困難的情況告訴了他。沒(méi)有幾天，茅盾同志回信了，并且用掛號(hào)信給我寄來(lái)了一本《子夜》?！覀円贿呡喠髦此贿呌謬?yán)密地組織和擴(kuò)大我們文學(xué)隊(duì)伍。最后，等到大家把《子夜》看完還給我時(shí)，它已經(jīng)被翻閱得破爛了。”?書(shū)店代售的新文學(xué)書(shū)刊，吸引了在地諸多教師和文學(xué)青年，加速了新文學(xué)在青島的傳播。老舍、徐中玉、臧克家、黃際遇等人的回憶錄和日記中，對(duì)這家書(shū)店都有提及。此外，青島市立中學(xué)的黃宗江、李普等學(xué)生在書(shū)店遇到蕭軍，開(kāi)始走上文學(xué)創(chuàng)作之路。?

在報(bào)紙副刊、書(shū)店之余，大學(xué)的文化空間也是左翼青年寓居的重要之地。國(guó)立青島／山東大學(xué)中文系的教授作家多為自由主義文人。在課堂上，左翼青年學(xué)生一邊跟隨沈從文、老舍等學(xué)習(xí)文學(xué)創(chuàng)作和研究，一邊參加各種社團(tuán)活動(dòng)，向周圍的同學(xué)傳播左翼思想。其中有李香亭（山大地下黨支部書(shū)記）、王路賓、陳延熙、朱纘高、郁少英、俞啟威、李實(shí)諤、蔡天心、吳綪、狄慶樓等，也不乏旁聽(tīng)生，比如周浩然、李云鶴、沈旭等。在1933—1936年，由學(xué)生創(chuàng)辦的新文學(xué)刊物有《征程》?《勵(lì)學(xué)》?《文刊》?《刁斗》?《益世小品》?《文史叢刊》?《中庸》?《新地》?等，同時(shí)，還活躍著刁斗文藝社、勵(lì)學(xué)社、國(guó)文學(xué)會(huì)、自由研究社、游藝社、外國(guó)文學(xué)研究會(huì)、國(guó)際問(wèn)題討論會(huì)等學(xué)生組織。這些不同名稱的學(xué)生團(tuán)體，常以不同的形式糾纏在一起。因此，左翼學(xué)生有充分的活動(dòng)平臺(tái)。以徐中玉為例，在國(guó)立山大讀書(shū)期間，他的思想經(jīng)歷了從“學(xué)術(shù)救國(guó)”到實(shí)際救國(guó)的轉(zhuǎn)變，文學(xué)創(chuàng)作也從小品文轉(zhuǎn)向更多寫(xiě)作關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活的作品[51]。

青島自開(kāi)埠以來(lái)的政治和歷史形態(tài)，是文學(xué)生態(tài)生成的底色。在青島市民報(bào)紙副刊、荒島書(shū)店、國(guó)立青島／山東大學(xué)等文化空間的聚集與離散，左翼作家最大限度地傳播了左翼文化思想，在這一過(guò)程中，他們的文學(xué)活動(dòng)與新文學(xué)在青島的傳播互動(dòng)相生。在新文學(xué)“生地”青島，左翼作家具備了發(fā)表作品與言論的充足空間，這也在客觀上改變了青島新舊文學(xué)的格局和固有的文學(xué)生態(tài)，加速了新文學(xué)在青島地區(qū)傳播的進(jìn)程。由此可以管窺新文學(xué)在主流文化城市以外得以擴(kuò)大的一種路徑。

結(jié) 語(yǔ)

1930年代，不同地域、不同職業(yè)與不同生活背景的南北左翼作家在青島停留、會(huì)合，以青島在地的市民報(bào)紙副刊為主要陣地，發(fā)表作品、辦報(bào)辦刊，以文學(xué)作品、漫畫(huà)、木刻[52]等不同的藝術(shù)形式繼續(xù)建設(shè)和傳播左翼文化理想，與主流文壇遙相呼應(yīng)。居住在海濱城市青島，他們不能不受到在地自然與人文風(fēng)物的熏染，因而作品中融入了很多海濱避暑圖景與殖民遺跡，借此抒發(fā)對(duì)貧富差距和階級(jí)矛盾的不滿，一定程度上開(kāi)拓了左翼文學(xué)的表現(xiàn)題材。同時(shí)，左翼文化人在荒島書(shū)店、國(guó)立青島／山東大學(xué)的一系列活動(dòng)，不僅改變了青島報(bào)刊文學(xué)的狀貌，也為新文學(xué)在青島的傳播加速和助力。左翼作家在青島的文化實(shí)踐，呈現(xiàn)出極為明顯的流動(dòng)性特點(diǎn)，在這里，流動(dòng)具有多層含義，既是左翼作家的地理空間的變遷，也是左翼作家與自由主義文人、不同的文化團(tuán)體的互動(dòng)相生，在此基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出在左翼文學(xué)活動(dòng)促動(dòng)之下新文學(xué)在青島傳播的動(dòng)態(tài)進(jìn)程。

注釋：

①1929年，國(guó)民黨中宣部制定《宣傳品審查條例》；1930年12月公布《國(guó)民黨政府出版法》；1931年10月制定《出版法施行細(xì)則》，11月公布《宣傳品審查標(biāo)準(zhǔn)》。

②《青島民報(bào)》的社長(zhǎng)王景西是國(guó)民黨人士，但他長(zhǎng)期不在青島。辦報(bào)的大權(quán)交給了報(bào)社的總編輯杜宇。杜宇即青島“左聯(lián)”小組以外的左翼文人。

③《青島時(shí)報(bào)》的社長(zhǎng)是尹樸齋，副刊編輯與作者中不乏左翼文人。

④《青島晨報(bào)》的社長(zhǎng)是陳邁遷，中共黨員。

⑤《關(guān)于左聯(lián)目前具體工作的決議》，1932年3月9日。載于1932年3月15日左聯(lián)秘書(shū)處油印《秘書(shū)處消息》第1期。轉(zhuǎn)引自陳瘦竹主編《左翼文藝運(yùn)動(dòng)史料》，南京大學(xué)學(xué)報(bào)編輯部1980年版，第179頁(yè)。

⑥據(jù)《青島黨史資料 第1輯》鄧恩銘與中共黨組織間的往來(lái)通信，中共青島市委黨史資料征委會(huì)辦公室，青島市檔案館編，青島市出版局1987年版。

⑦據(jù)1922年12月的人口數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，居留青島的日本人數(shù)為24132人。

⑧寓青日本人蓄意滋事的案件有很多，其中最具典型的一例為火燒青島市國(guó)民黨黨部系列事件。1932年1月9日，青島的國(guó)民黨黨報(bào)《民國(guó)日?qǐng)?bào)》發(fā)表了《韓國(guó)不亡，義士李奉昌刺日皇未遂》一文，報(bào)道了朝鮮愛(ài)國(guó)人士密謀炸日本天皇的新聞。這激起了寓居青島的日本人的不滿，日本駐青領(lǐng)事館和日僑組織“日本居留民團(tuán)”在青島市國(guó)民黨黨部尋釁滋事。1月12日，很多日僑在日本海軍的保護(hù)下，攻擊并縱火燒毀民國(guó)日?qǐng)?bào)社和青島市國(guó)民黨黨部大樓。市長(zhǎng)沈鴻烈為了息事寧人，做出妥協(xié)。最終，青島市國(guó)民黨黨部摘下牌子，《民國(guó)日?qǐng)?bào)》停辦，此后國(guó)民黨的機(jī)關(guān)報(bào)紙一律不準(zhǔn)出現(xiàn)。

⑨荒島書(shū)店是左翼作家的據(jù)點(diǎn)，據(jù)林史志《荒島書(shū)店調(diào)查記》一文可知，這里也常遭到國(guó)民黨警特機(jī)關(guān)的檢查，“有的警察對(duì)檢查不認(rèn)真，而是想借此機(jī)會(huì)撈點(diǎn)油水，碰到這種情況，店里的人就拿出點(diǎn)錢悄悄遞給他們，這樣就把他們打發(fā)走了”。見(jiàn)《山東省文化藝術(shù)志資料匯編 第5輯》（青島市《文化志》資料專輯），山東省文化廳史志辦公室，青島市文化志編輯辦公室編印，1985年5月，第19～30頁(yè)。

⑩沈旭：《青島速寫(xiě)》，《詩(shī)歌周刊》第1號(hào)，1935年12月14日隨《青島時(shí)報(bào)》出刊。

?1935年秋季學(xué)期，沈旭入國(guó)立山東大學(xué)中文系旁聽(tīng)，見(jiàn)《山東大學(xué)新收旁聽(tīng)生 共計(jì)三十三人》，《青島時(shí)報(bào)》第3張《本市新聞》版，1935年10月15日。

?《黎明前奏曲》是沈旭出版的第一本詩(shī)集，由荒島書(shū)店代售。封面所標(biāo)注的“當(dāng)代詩(shī)歌出版社”，并非實(shí)際存在的出版社，而是他的住處。

?王亞平：《都市的冬》，上海國(guó)際書(shū)店1935年版?！肚迦A周刊》署名“施濰”的書(shū)評(píng)，第一句即“這是一部用新的題材寫(xiě)的新的詩(shī)集”，見(jiàn)第43卷第5期，1935年6月12日，第80頁(yè)。

?王亞平：《海燕的歌》，上海聯(lián)合出版社1936年版。

?青島的里院始建于德占時(shí)期，大規(guī)模出現(xiàn)在1930年前后，主要容納外來(lái)人口和當(dāng)?shù)氐呢毧嗳巳?。居住空間狹窄，條件簡(jiǎn)陋。

?艾蕪：《匯泉?dú)垑尽?，《艾蕪全集》，四川文藝出版社、成都時(shí)代出版社2014年版，第124～125頁(yè)。

??艾蕪：《海濱隨筆·古風(fēng)的集市》，《芒種》1935年第4期。

?1935年4月，《漂泊雜記》由上海生活書(shū)店出版。

?王余杞：《一個(gè)陌生人在青島·炮臺(tái)遺址》，《避暑錄話》第2期，《青島民報(bào)》1935年7月21日第11版。

?洪深：《避暑錄話·發(fā)刊詞》，《避暑錄話》第1期，《青島民報(bào)》1935年7月14日第10版。

?臧克家在1934年6月畢業(yè)于國(guó)立山東大學(xué)，而老舍在同年9月到校任教，故二人在山大未能相遇。

?木華是杜宇曾用的筆名之一。

??臧克家：《避暑錄話的一伙》（暑期生活特輯），《青年界》1936年第10卷第1期。

?全稱為“第四屆全國(guó)鐵路沿線出產(chǎn)貨品展覽會(huì)”，第四屆鐵展選址青島，展期為1935年7月10日至同年8月10日，所展出的不僅是各地特產(chǎn)，也有書(shū)畫(huà)等藝術(shù)品。

?見(jiàn)《明天》周刊創(chuàng)刊號(hào)，《青島時(shí)報(bào)》第三張，1934年7月1日。

?中國(guó)詩(shī)歌作者協(xié)會(huì)成立于1936年10月，其他十三個(gè)社團(tuán)分別是天津草原詩(shī)歌會(huì)、海風(fēng)詩(shī)社、上海詩(shī)歌青年社和詩(shī)歌生活會(huì)、廣州今日詩(shī)歌社和詩(shī)場(chǎng)雜志社、蘇州詩(shī)歌作者協(xié)會(huì)和聯(lián)合詩(shī)歌雜志社、北平黃河詩(shī)歌會(huì)、山東齊飛詩(shī)會(huì)、南京我們的詩(shī)歌社、江陰風(fēng)沙詩(shī)會(huì)及湖州飛沙詩(shī)會(huì)。

?蒲風(fēng)：《我為什么提出“新詩(shī)歌的斯達(dá)哈諾夫運(yùn)動(dòng)”》，《生活學(xué)?！?937年第1卷第6期。

?《新詩(shī)歌》旬刊，由中國(guó)詩(shī)歌會(huì)河北分會(huì)王亞平主編。1933年2月11日創(chuàng)刊，1934年3月5日第4期出刊后?？?，其中第2～3期為合刊。

?《詩(shī)歌季刊》1934年12月25日，創(chuàng)刊于青島。第二期發(fā)刊于1935年3月25日。僅出刊兩期。

?《詩(shī)歌新輯》內(nèi)頁(yè)所標(biāo)注的出版社地址為“無(wú)棣二路二號(hào)”，是沈旭在青島的住址。

?《每周文學(xué)》1935年11月9日在《青島時(shí)報(bào)》創(chuàng)刊，由宋春舫題寫(xiě)刊名，同年12月7日停刊。

?《詩(shī)歌周刊》1935年12月14日在《青島時(shí)報(bào)》創(chuàng)刊，1936年3月28日停刊。

?《詩(shī)歌生活》1936年3月5日創(chuàng)刊于青島，1936年10月20日出刊第2期后?？?。

?《青島詩(shī)歌》1936年7月23日在《青島民報(bào)》創(chuàng)刊。

?《青潮》月刊，王統(tǒng)照主編，1929年9月1日創(chuàng)刊于青島，1930年1月1日出刊第2期后?？?。作者中姜宏、杜宇都為左翼作家。

?《青島之耆宿》，《盛京時(shí)報(bào)》1914年6月21日。

?十老會(huì)，見(jiàn)于勞乃宣《韌叟自訂年譜》，形成于1914年，由寓居青島的十位清朝遺老組成，他們分別為：勞乃宣、呂鏡宇、劉云樵、趙次珊、童次山、李惺園、張安圃、陸鳳石、王石塢、周馥。他們定期相聚，飲酒賦詩(shī)，攝影作畫(huà)。

?1933年9月，荒島書(shū)店正式營(yíng)業(yè)，直到抗戰(zhàn)爆發(fā)前夕才停業(yè)，專門代售新文學(xué)書(shū)刊。

?于黑?。骸毒拺衙┒芡尽罚睹г?981年第2期。

?據(jù)黃宗江《憶青島 憶“荒島”》一文回憶，1934年，他在荒島書(shū)店偶遇蕭軍，為蕭軍主編的《青島晨報(bào)》副刊《黃金時(shí)代》供稿，并發(fā)動(dòng)同學(xué)李普共同完成。

?國(guó)立山東大學(xué)征程文藝社創(chuàng)辦，1933年11月29日創(chuàng)刊，在《青島民報(bào)》副刊出刊。

?國(guó)立山東大學(xué)勵(lì)學(xué)社創(chuàng)辦，1933年12月創(chuàng)刊。

?國(guó)立山東大學(xué)文刊社創(chuàng)辦，1933年12月10日創(chuàng)刊。在《青島民報(bào)》副刊出刊。

?國(guó)立山東大學(xué)刁斗文藝社創(chuàng)辦，1934年1月1日創(chuàng)刊。由1930屆外文系學(xué)生郭根主編，他是《京報(bào)》掌門人邵飄萍的女婿。

?徐中玉主編，撰稿人多為國(guó)立山東大學(xué)的學(xué)生和教師，1934年4月23日創(chuàng)刊，在《益世報(bào)》（天津）副刊出刊。

?國(guó)立山東大學(xué)出版委員會(huì)編，1934年5月創(chuàng)刊。發(fā)表的大多為學(xué)校教師的作品。

?1935年10月7日創(chuàng)刊，在《青島民報(bào)》副刊出刊。創(chuàng)辦者不詳，撰稿者是較為固定的幾人。通信地址為國(guó)立山東大學(xué)26056號(hào)信箱。以作品的面貌來(lái)看，應(yīng)是學(xué)生創(chuàng)辦。

?國(guó)立山東大學(xué)國(guó)文學(xué)會(huì)創(chuàng)辦的刊物，創(chuàng)刊于1936年11月20日，在《青島民報(bào)》副刊出刊。

[51]自1934年9月至1937年8月，徐中玉在國(guó)立山東大學(xué)讀書(shū)?？疾焖@段時(shí)間的作品，內(nèi)容上經(jīng)歷了從表現(xiàn)青島的校園生活到關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的變化。1936年10月以后，徐中玉在魯迅逝世追悼會(huì)上作為學(xué)生代表演講，后加入“抗日民族解放先鋒隊(duì)”，在《光明》上發(fā)表了《哈爾濱的刑罰》《青島緝私受傷警方新亭訪問(wèn)記》等作品。詳見(jiàn)拙文《從“益世小品”到“新地”：徐中玉在國(guó)立山大期間文學(xué)活動(dòng)的轉(zhuǎn)型研究》，《現(xiàn)代中文學(xué)刊》2019年第2期。

[52]1936年7月24日至7月27日，上?！懊缆?lián)”小組成員王紹洛到青島，與李劫夫、《青島時(shí)報(bào)》的副刊編輯袁素瑜等人一起，借青島蘭山路小學(xué)的場(chǎng)地，舉辦了“山東全省木刻展覽會(huì)”和木刻座談會(huì)，共展出四百余件木刻作品?！肚鄭u時(shí)報(bào)》出版了《山東全省木刻展覽會(huì)特刊》，并以大幅版面發(fā)表了《馬克思》《高爾基》《黑夜的墳前》《流浪者》等幾部代表作品。

更 正

本刊第八期刊發(fā)的劉陽(yáng)揚(yáng)《科幻小說(shuō)與“新時(shí)期”文學(xué)——童恩正〈珊瑚島上的死光〉發(fā)表前后》為國(guó)家社科基金項(xiàng)目“中國(guó)當(dāng)代科幻小說(shuō)的知識(shí)分子敘事研究”（批準(zhǔn)號(hào)18CZW048）的階段性成果，特此說(shuō)明。