午歌：暢銷書作家，曾出版小說集《晚安，我親愛的人》《晚安，我親愛的孤獨(dú)》，長(zhǎng)篇小說《—生有你》，作品被翻譯成多國(guó)文字，暢銷百萬(wàn)余冊(cè)。因其文筆元?dú)饬芾?，三分搞笑、三分毒舌、一分無厘頭，最終卻歸結(jié)于滿滿的感動(dòng)，被譽(yù)為“文學(xué)界的周星馳”。

聲音讓畫面有了韻律感

電影剪輯上，有種制造懸念的特別手法：在畫面尚未播出時(shí)，先放出未來情節(jié)的配音，諸如撞擊聲、炮火聲、暗器聲或開門聲，聲音一旦響起，立馬就能抓住觀眾的耳目，讓人全神貫注地投入下面的劇情中。

其實(shí)，文學(xué)作品也可以用這樣“先聲奪人”的手法來展現(xiàn)。比如《詩(shī)經(jīng)》中《國(guó)風(fēng)·周南·關(guān)雎》一篇：

“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”

這里的“關(guān)關(guān)”是象聲詞，又叫擬聲詞，它模擬的是水鳥的叫聲。這首短詩(shī)以雌雄水烏和鳴開題，從在河之洲展開畫面，運(yùn)用擬音修辭和比興手法，牢牢抓住觀眾的閱讀神經(jīng)，揭示了詩(shī)中君子對(duì)美麗女子的向往，寫得動(dòng)聽而溫婉，動(dòng)情亦纏綿。

擬聲詞是為模擬事物聲響而創(chuàng)造的詞匯，全世界的語(yǔ)言體系中都有。擬音詞的運(yùn)用能讓文字更加生動(dòng)、形象，增強(qiáng)韻律感，達(dá)到如聞其聲、如見其人的效果。擬聲詞雖然是模仿聲音，卻有很大的主觀性。因此，寫作者使用擬聲詞，首先要對(duì)擬音對(duì)象的特征有精準(zhǔn)的把握和模擬。

“窗戶上像有什么東西碰了一下，接著又像有人從樓上的窗子里撒了一把沙子，簌簌地往下落，后來這下落聲擴(kuò)散開來，規(guī)整得有板有眼，變成了潺潺的水聲，垮垮淙淙地響起來，像音樂一般，散成無數(shù)小點(diǎn)……”

——普魯斯特《追憶似水年華》

這段話的翻譯極美，“簌簌”“潺潺”“琤琤淙淙”一系列擬音詞的應(yīng)用，將雨點(diǎn)輕盈地敲打在房頂，緩緩流淌的聲音變換，寫得準(zhǔn)確、生動(dòng)而富有音樂的韻律。

金庸先生是一位擅于拿捏擬聲詞的高手，文學(xué)評(píng)論家在金庸武俠中，統(tǒng)計(jì)出的擬聲詞高達(dá)兩百多種。在他的筆下，江湖來風(fēng)，可以變換出“颯颯、嗖嗖、呼呼、獵獵、颼颼、瑟瑟”等不同的形式，江河流水可以“嘩嘩、轟轟、浩浩、潺潺、叮咚、汩汩、隆隆”地恣意橫流。當(dāng)然最精彩的，還是在打斗場(chǎng)面描寫上的應(yīng)用。

“令狐沖更無余暇再想，長(zhǎng)劍倏出，使出‘獨(dú)孤九劍的‘破箭式，劍尖顫動(dòng)，向十五人的眼睛點(diǎn)去。只聽得‘?。　ム?！‘啊喲！慘呼聲不絕，跟著‘叮當(dāng)‘嗆啷‘乒乓，諸般兵刃紛紛墜地。十五名蒙面客的三十只眼睛，在一瞬之間被令狐沖以迅捷無倫的手法盡數(shù)刺中。獨(dú)孤九劍“破箭式”那一招擊打千百件暗器，千點(diǎn)萬(wàn)點(diǎn)，本有先后之別，但出劍實(shí)在太快，便如同時(shí)發(fā)出一般?！?/p>

——金庸《笑傲江湖》

上面這段文字，寫令狐沖以一敵眾，在“長(zhǎng)劍倏出”“劍尖顫動(dòng)”的剎那，敵人慘呼不絕，金庸連用了：“啊”“哎唷”“啊喲”，但三個(gè)擬音詞傳遞出來的痛覺感受各異，“啊”短暫而急促，像出其不意的重創(chuàng)，“哎唷”和“啊喲”來得慢些，有人仰馬翻，驚吁絕倒的感覺。閉目細(xì)品，可以在腦中浮現(xiàn)出眾人受傷程度不同，摔倒姿勢(shì)各異的畫面，甚至可以聯(lián)想到這十五個(gè)“蒙面客”操著不同地方的口音。

接下來寫兵刃墜地，又連用了三個(gè)擬音詞：“叮當(dāng)”像是輕型兵刃的墜地聲，“哐啷”則是更笨重些的武器，“乒乓”則寫出兵刃墜地后繼續(xù)翻滾的情態(tài)。兩組擬音詞，只是眾多聲音面貌中的抽樣模擬，看似簡(jiǎn)單，卻暗暗將眾人的倒地姿態(tài)和兵刃的跌落狀態(tài)一筆勾勒，用字凝練，回味無窮?？吹贸鼋鹩瓜壬鷮?duì)這段打斗的描寫頗為得意。以至于在文末的筆調(diào)如此浪漫：“那一招擊打干百件暗器，千點(diǎn)萬(wàn)點(diǎn)，本有先后之別，但出劍實(shí)在太快，便如同時(shí)發(fā)出一般”，透過這句話，我們仿佛可以在大師的唇角看到一絲歡愜的微笑。

當(dāng)擬聲詞學(xué)會(huì)了“說話”

除了模擬聲音，作為虛詞使用，擬音詞還可以直接在句子中充當(dāng)謂語(yǔ)或狀語(yǔ)，提高行文效率。

“朗布現(xiàn)出一副窩囊樣子，哭喪著臉，顯得很難過，吭哧了半天，才嘟嘟嚷囔地說出來?！?/p>

——王士美《鐵旋風(fēng)》

這里“吭哧了半天”是擬音詞做謂語(yǔ)的用法，如果寫作“吭哧地說了半天”，不但有失簡(jiǎn)練，和后文“嘟嘟囔囔地說”并置在同一句中，也會(huì)顯得噦唆。

“峨眉也回到西屋，關(guān)上門，浙浙瀝瀝哭得像六月連陰雨?！?/p>

——?jiǎng)⒔B棠《峨眉》

“淅淅瀝瀝”原意是落小雨的聲音，這里直接放在句子中做狀語(yǔ)，既修飾了謂語(yǔ)“哭”的面貌，還模擬出后文比喻句的聲音動(dòng)態(tài)，筆法簡(jiǎn)約而新奇。

擬聲詞的另一重要作用，是烘托氣氛，特別是用在宏大場(chǎng)面的描寫上，能增強(qiáng)震撼力和臨場(chǎng)感。

“乒！敵人聽說是紅軍，慌亂地開槍了?？墒撬麄円呀?jīng)晚了，一下子四面都是我們的火力，通通通，嘟嘟嘟，我們的火力對(duì)準(zhǔn)敵人。敵人逃啊，跑啊，頑抗的自己倒霉，活著的都當(dāng)了我們的俘虜?！?/p>

——楊得志《大渡河畔英雄多》

“乒”是一聲脆響，模擬出敘述者從遠(yuǎn)處聽到槍響的感覺;“通通通”在前，是輕機(jī)槍掃射的聲音;“嘟嘟嘟”在后，是多挺機(jī)槍齊射的音響。這一系列擬音詞，準(zhǔn)確描摹了從戰(zhàn)爭(zhēng)打響，到激戰(zhàn)正酣的聲音面貌，從聽覺角度的變換，烘托出戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張、激烈。

“從燒焦的灰藍(lán)色赤楊樹墩子后面，從沙丘后面，射來急促、密集的槍彈、炮彈，火光燭天，聲震長(zhǎng)空。咕咕咕……咕咕咕……砰！啪！轟轟轟！偶爾還夾雜著個(gè)別炮兵連的齊射聲，于是震天動(dòng)地的轟鳴聲又滾滾而來，響徹方圓幾俄里的地方：轟轟轟轟轟……轟轟轟轟轟……轟轟轟轟轟……噠噠噠噠噠！—德國(guó)人的機(jī)槍瘋狂地掃射著?！?/p>

——肖洛霍夫《靜靜的頓河》

本文中，肖洛霍夫仿佛化身為一名技藝高超的擬音師，躍然書頁(yè)之上吹彈鼓噪，大量交疊排布的擬音詞，將讀者帶入到炮火轟天、子彈橫飛的戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)場(chǎng)，讓文字生出攝人心魄的震撼力。

英國(guó)詩(shī)人蒲柏說，聲音聽起來應(yīng)當(dāng)像意念的回音。活用擬音詞為你的描寫配音，聲情并茂地打開畫面，你一定能寫出動(dòng)聽又動(dòng)情的故事來。