程永樂

摘 要：我國傳統(tǒng)工藝美術是中華民族在漫長歷史長河中，不斷探求的歷史產物，將其在現(xiàn)代化設計中使用，能夠使得現(xiàn)代化設計作品集聚傳統(tǒng)性和現(xiàn)代化為一體。使現(xiàn)代人對藝術鑒賞的高雅性需求得以滿足。在本篇文章中，筆者特以傳統(tǒng)工藝美術的相關概述為切入點，而后探求傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展現(xiàn)狀，最后重點闡述加強工藝美術設計發(fā)展的創(chuàng)新的舉措，旨在為相關部門和人員，提供可借鑒的理論參考。

關鍵詞：創(chuàng)新 設計 工藝美術

中圖分類號：J504文獻標識碼：A文章編號：1003-9082（2019）05-0-01

前言

傳統(tǒng)工藝美術是中華民族傳統(tǒng)藝術的重要組成部分，將其在現(xiàn)代化設計中使用，可使得傳統(tǒng)工藝美術不斷的賦予全新的內容，并得到改進和發(fā)展，在現(xiàn)代化的藝術百花園中，綻放出絢麗奪目的光彩，進而推動中華民族傳統(tǒng)藝術的傳承和發(fā)展。 當前，諸多的現(xiàn)代設計師均開始在傳統(tǒng)工藝美術中，尋求創(chuàng)新的源泉，探究創(chuàng)作的靈感，讓現(xiàn)代化藝術作品蘊含著濃厚的民族工藝特征，并促使其逐漸的走出國門，邁向世界。

一、傳統(tǒng)工藝美術相關概述

1.傳統(tǒng)工藝美術內涵

所謂的傳統(tǒng)工藝美術，主要指的是借助各種類型的工藝和材料所以制造出來的、可以滿足人們物質和精神雙重需求的人工造型的統(tǒng)稱。在我國的造型藝術中，工藝美術是最核心的存在。傳統(tǒng)工藝作品不僅能體現(xiàn)出創(chuàng)作者的情趣愛好和個人審美，此外也能為觀賞者帶來良好的視覺體驗和情感共鳴。

2.傳統(tǒng)工藝美術的價值體現(xiàn)

首先體現(xiàn)出了明顯的文化標志性。部分傳統(tǒng)工藝美術作品為國家重要的非物質文化遺產，諸如我國的青銅鑄造工藝、雕飾工藝等，均蘊含著豐富的文化內涵，并且世界史上絕無僅有的，更是中華民族傳統(tǒng)文化的重要標志 。

其次是特殊的技藝性。傳統(tǒng)工藝美術中體現(xiàn)出了我國的民族精神和傳統(tǒng)文化。其中較有代表性的諸如漆藝，有明確的史料記載的就高達數百種，但是當期，卻已經有大部分均失傳，而當前得以保留和留存下來的漆藝水平，已經無法達到歷史的水準和高度。

3.無價的經濟性

不管是彩陶還是佛雕藝術，其精品的藝術和經濟價值均是無法衡量和預估的，簡言之就是價值連城、諸如秦始皇兵馬俑、南京云錦、喬家大院及其北京故宮等等，均是我國傳統(tǒng)美術的無價之寶。

4.精神的凝結性

我國傳統(tǒng)的工藝美術是中華民族世世代代的智慧結晶，這一物質實體充分的體現(xiàn)了在當時的時代背景下，勞動人民的物質和文化生產狀態(tài)。且其裝飾、色彩、造型等均生動形象的展現(xiàn)出了當時勞動人民的審美觀和價值觀。因此，我國傳統(tǒng)工藝美術具備急需傳承的精神價值。

二、傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展現(xiàn)狀

伴隨著時代的不斷發(fā)展，我國的傳統(tǒng)工藝美術也呈現(xiàn)出了逐年進步的趨勢，既往的傳統(tǒng)工藝美術儼然已經落后于人們審美觀的需求，無法使得人們獲取精神上的享受。所以，對美術工藝進行改革是時代發(fā)展的大勢所趨。實用性和民俗性是傳統(tǒng)工藝美術具備的主要特征，因此，從內涵和形式兩個方面為著手點，對其進行形式上的進步和創(chuàng)新，并使得發(fā)展成為符合現(xiàn)代人審美觀念的美術工藝，是傳統(tǒng)工藝美術發(fā)展的必然趨勢。在傳統(tǒng)工藝美術的設計中，審美性和實用性是符合現(xiàn)階段工藝美術發(fā)展主流的。并且對著美術工藝的不斷進步和發(fā)展，當前已經形成了獨具特色的藝術發(fā)展體系，且富有顯著性的工藝性色彩。

三、加強工藝美術設計發(fā)展的創(chuàng)新的舉措

1.強化合作設計

現(xiàn)階段的工藝美術發(fā)展，已經得到了一定程度上的改善、提升和發(fā)展，已經逐漸的由傳統(tǒng)的僅注重技能訓練逐漸的向著關注人文性質設計創(chuàng)新精神進行轉變。但是不可否認的是，在現(xiàn)代的工藝美術設計中，對于設計師合作交流的重視程度明顯不足，即便是開展交流，也僅僅停留在表面。在充分的考慮設計者自身情況和接受狀況的基礎上，制定切實有效的藝術設計方案，在實際管理環(huán)節(jié)，關注對設計者小組合作設計的培養(yǎng)。強化設計者之間的協(xié)同合作與探討，對于在工作中遇到的問題，合力解決。讓設計者明確自身在團隊中所處的位置。對于管理者而言，應該轉變觀念、創(chuàng)新管理觀念，學會借助 多方管理平臺和管理媒介和手段滿足設計管理的需求，強化團體間的合作交流，進而促進設計者創(chuàng)新思維和團隊合作能力的提升。

2.營造民主、平等的工作環(huán)境

基于古代藝術發(fā)展進程史來看，藝術是無界限的，關注的是藝術個性的展現(xiàn)。在現(xiàn)階段的藝術設計大環(huán)境中，若是設計人員的思維沒有得到全面的實現(xiàn)，那么其設計的作品也是沒有靈魂的。因此，在藝術設計者中，為期營造出民主、平等的工作環(huán)境也是十分關鍵的。除此之外，也必須要確保作業(yè)空間的舒適性，進而更好的激發(fā)設計者的激情和設計靈感。在相對和諧的環(huán)境下，更能創(chuàng)造出令人震驚和滿意的作品。

3.提升設計人員的綜合素質

在傳統(tǒng)工藝美術的設計中，必須要充分的運用和了解傳統(tǒng)文化。現(xiàn)階段，傳統(tǒng)工藝美術綜合性人才的水平仍然相對較低，故而強化對設計型人才隊伍的培養(yǎng)，以此來滿足傳統(tǒng)工藝美術發(fā)展所需。傳統(tǒng)工藝美術設計和研發(fā)均離不開創(chuàng)新這一不竭的動力源泉，因此，這更是從另外一個角度說明了，應該重視對現(xiàn)有設計人員的強化培訓，使其加深對傳統(tǒng)工藝美術的了解，并積極的致力于自身綜合素質的提升。諸如借助互聯(lián)網技術手段和相關的信息技術，對從事設計人員開展必要的指導，進而培養(yǎng)出更多的創(chuàng)新性和實踐性人才，確保傳統(tǒng)工藝美術能夠穩(wěn)定健康和創(chuàng)新化的發(fā)展，滿足傳統(tǒng)工藝美術對人才的需求，促進其可持續(xù)發(fā)展。

結束語

綜上所述，強化我國傳統(tǒng)工藝美術設計發(fā)展和創(chuàng)新的探討是十分必要的。通過制定創(chuàng)新化的發(fā)展舉措，可有效的提升工藝美術設計者的綜合素質。進而推動傳統(tǒng)工藝美術的創(chuàng)新化發(fā)展，實現(xiàn)傳統(tǒng)工藝美術的可持續(xù)性發(fā)展。

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