潘彩琴

摘 要：最近幾年時(shí)間里，戲曲小品是比較熱門(mén)的一類(lèi)藝術(shù)表演形式。這種表演藝術(shù)也是小品的支撐和中心。換句話(huà)說(shuō)，在整個(gè)戲曲小品藝術(shù)當(dāng)中，主要是利用表演藝術(shù)進(jìn)行充分的體現(xiàn)出來(lái)。因此，本文分析了小品戲劇化的特點(diǎn)，分別為：動(dòng)作性、沖突性、情境性以及語(yǔ)言性等，并且通過(guò)列舉具體的戲曲小品，探討了戲曲小品戲劇化效應(yīng)，力求通過(guò)此次研究進(jìn)一步促進(jìn)我國(guó)戲曲小品持續(xù)健康的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：戲曲小品;戲劇化;效應(yīng)

小品導(dǎo)演的職責(zé)在于創(chuàng)造和發(fā)現(xiàn)，對(duì)生活當(dāng)中的真諦進(jìn)行發(fā)現(xiàn)，并且進(jìn)行新的解釋?zhuān)粩鄶U(kuò)展演出形式，應(yīng)用新藝術(shù)詞匯來(lái)塑造新的藝術(shù)形象。對(duì)戲曲小品進(jìn)行戲劇化處理，是導(dǎo)演創(chuàng)造過(guò)程中的一個(gè)飛躍，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)比較好的劇場(chǎng)效應(yīng)，讓臺(tái)上下在共同興趣當(dāng)中提高較高的默契。

一、戲劇化的特點(diǎn)

戲曲小品是喜劇小品當(dāng)中的簡(jiǎn)稱(chēng)。所以，在戲曲小品表演過(guò)程中，首先就需要對(duì)小品進(jìn)行戲劇化。戲曲小品原來(lái)是戲劇學(xué)院表演系的學(xué)生來(lái)執(zhí)行表演訓(xùn)練的一類(lèi)課程。所以，戲曲小品有著戲曲表演的要說(shuō)。隨后，小品變成了一類(lèi)正式演出的戲曲方式，逐漸進(jìn)入到人們的視野，得到了特有的藝術(shù)風(fēng)格。但是，這類(lèi)特有的藝術(shù)品格還需要通過(guò)戲劇作為基本元素。一般情況下，戲曲小品表演當(dāng)中的戲劇化元素含有下面幾個(gè)方面：

1.動(dòng)作性特點(diǎn)。動(dòng)作為戲劇當(dāng)中比較重要的審美特征。一些人認(rèn)為，戲劇是動(dòng)作的藝術(shù)。這話(huà)非常有道路。戲曲小品動(dòng)作性也和其他的戲劇表演相同，都分成心理動(dòng)作和形體動(dòng)作，并且需要將這兩個(gè)動(dòng)作密切的統(tǒng)一，有效的結(jié)合到一起。

2.沖突性特點(diǎn)。沖突性是戲劇的另外一個(gè)重要的審美特征。戲劇沖突是戲劇一個(gè)特有的特征。實(shí)際上，戲劇沖突指的是戲劇當(dāng)中的任務(wù)以及自身碰撞和矛盾。對(duì)戲劇沖突重要性進(jìn)行強(qiáng)調(diào)主要是由于需要通過(guò)戲劇沖突進(jìn)行強(qiáng)化，進(jìn)而吸引更多的觀(guān)眾。所以，小品表演也能夠更好的顯現(xiàn)戲劇的沖突。對(duì)演員之間的碰撞、矛盾、交流以及沖突進(jìn)行注重。

3.情境性的特點(diǎn)。情境性也是戲劇當(dāng)中一個(gè)比較重要的審美特征。它有著規(guī)定情境的說(shuō)法，并且看成是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系當(dāng)中的重大概念。同時(shí)，戲劇情境還含有事件、人物關(guān)系以及環(huán)境三個(gè)方面的要點(diǎn)。因此，小品表演也需要充分對(duì)情境性的特點(diǎn)進(jìn)行表演。

4.語(yǔ)言性的特點(diǎn)。動(dòng)作和語(yǔ)言是戲劇藝術(shù)當(dāng)中的車(chē)輛輪子以及鳥(niǎo)的兩個(gè)翅膀。小品表業(yè)也和其他的戲劇表演相同，需要充分做到雙輪齊動(dòng)，比翼齊飛。語(yǔ)言有叫做臺(tái)詞、旁白以及對(duì)白。唱詞小品是臺(tái)詞和唱詞并重。

二、戲曲小品戲劇化效應(yīng)探討

對(duì)戲曲小品進(jìn)行戲劇化處理，是導(dǎo)演是創(chuàng)造過(guò)程中的一個(gè)飛躍，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)比較好的劇場(chǎng)效應(yīng)，讓臺(tái)上下在共同興趣當(dāng)中提高較高的默契。下面我們以二人轉(zhuǎn)曲調(diào)的戲曲小品《手足情》為例介紹戲曲小品戲劇化方面的效應(yīng)。從劇本創(chuàng)作起初，就會(huì)通過(guò)戲曲作為重要載體，從生活化著手，以流動(dòng)生活畫(huà)面作為連接，進(jìn)而串線(xiàn)成篇。通過(guò)生活當(dāng)中的靜，反襯出戲曲表演的動(dòng)。另外，對(duì)人物個(gè)性進(jìn)行精心的刻畫(huà)，爭(zhēng)取色彩自然的行車(chē)，給觀(guān)眾比較大的啟迪。這個(gè)小品利用了戲劇的戲曲化，戲曲戲劇化疊合的表現(xiàn)方法，不是單純意義方面的拼湊，二十嘗試著進(jìn)行融合和提煉。例如：在小品“當(dāng)眾接吻”戲的處理方面，是通過(guò)生活以為的象征畫(huà)面來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，將生活當(dāng)中的自然景象變成藝術(shù)景象，進(jìn)而讓自然形式更加情感化，讓情感更加自然化。當(dāng)根據(jù)常規(guī)思維進(jìn)行理解的時(shí)候，需要是這個(gè)時(shí)候無(wú)聲勝有聲，強(qiáng)制自身和習(xí)慣思維相悖。當(dāng)畫(huà)面出現(xiàn)靜態(tài)的時(shí)候，舞和唱被按進(jìn)場(chǎng)景當(dāng)中。經(jīng)過(guò)實(shí)現(xiàn)表明：這個(gè)戲曲小品不但沒(méi)有遭受破壞，還增加了一定的戲劇效果。戲曲表演當(dāng)中舞臺(tái)行為實(shí)質(zhì)和生活內(nèi)人的行為規(guī)律相同。

在實(shí)踐當(dāng)中，是我國(guó)學(xué)習(xí)從生活到藝術(shù)創(chuàng)造的一個(gè)過(guò)程。同時(shí)，在實(shí)踐當(dāng)中能夠感受到，各類(lèi)藝術(shù)手段也有著一定的獨(dú)立性，同時(shí)在綜合藝術(shù)當(dāng)中存在一定的可變性。許多美學(xué)觀(guān)念當(dāng)中真實(shí)是一切藝術(shù)規(guī)律。在生活當(dāng)中，演員神情完全能夠做到出乎自然。然而，舞臺(tái)能夠勉強(qiáng)自己根據(jù)戲劇當(dāng)中人物思想邏輯、感情變化以及性格特征，通過(guò)導(dǎo)演執(zhí)指導(dǎo)來(lái)更好的幫助依靠想像虛構(gòu)而來(lái)。

這個(gè)小品當(dāng)中的真實(shí)性的舞臺(tái)獲取，是通過(guò)戲劇化來(lái)處理的，其主要通過(guò)演員說(shuō)法來(lái)和大眾齊聽(tīng)。應(yīng)用舞臺(tái)畫(huà)面象征、形體象征以及色彩象征等資料來(lái)給觀(guān)眾帶來(lái)新的審美感悟。戲劇化效應(yīng)沒(méi)有捷徑可尋，只有通過(guò)不斷探索，勇于創(chuàng)新，才可以更好的實(shí)現(xiàn)戲曲小品戲劇化效應(yīng)。

三、結(jié)論

經(jīng)過(guò)上述分析我們可以看出，在最近幾年時(shí)間里，戲曲小品是比較熱門(mén)的一類(lèi)藝術(shù)表演形式。這種表演藝術(shù)也是小品的支撐和中心。換句話(huà)說(shuō)，在整個(gè)戲曲小品藝術(shù)當(dāng)中，主要是利用表演藝術(shù)進(jìn)行充分的體現(xiàn)出來(lái)。因此，本文分析了小品戲劇化的特點(diǎn)，其中包含動(dòng)作性、沖突性、情境性以及語(yǔ)言性等，并且通過(guò)列舉具體的戲曲小品，探討了戲曲小品戲劇化效應(yīng)，力求通過(guò)此次研究進(jìn)一步促進(jìn)我國(guó)戲曲小品持續(xù)健康的發(fā)展。

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