叢妍華

摘要：在我國(guó)戲劇史上丁西林是一道亮麗、獨(dú)特的風(fēng)景線，尤其是在喜劇的創(chuàng)作上比同時(shí)期的其他作家取得了更為突出的成就，與此同時(shí)丁西林也是我國(guó)現(xiàn)代喜劇的創(chuàng)始人之一。他的喜劇成就主要表現(xiàn)在他的早期獨(dú)幕劇上，丁西林的早期獨(dú)幕劇是一種詼諧并且幽默感十足的喜劇，機(jī)智和俏皮是其最主要的特色、“二元三人”模式、“軟沖突”、“欺騙”手段的使用是其顯著的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：丁西林;獨(dú)幕劇;戲劇語(yǔ)言;戲劇結(jié)構(gòu);美學(xué)追求

丁西林是我國(guó)現(xiàn)代著名的喜劇創(chuàng)作家，他的早期獨(dú)幕劇獨(dú)樹(shù)一幟，“他被譽(yù)為‘獨(dú)幕劇圣手、‘喜劇大師以及‘東方的莫里哀。”[1]丁西林早期的獨(dú)幕劇作品主要有《一只馬蜂》、《壓迫》、《酒后》、《親愛(ài)的丈夫》和《三塊錢(qián)國(guó)幣》等。丁西林是一位現(xiàn)代新型喜劇的多產(chǎn)者，同時(shí)也是我國(guó)現(xiàn)代新喜劇的開(kāi)創(chuàng)者。丁西林創(chuàng)作了許多具有獨(dú)特風(fēng)格的獨(dú)幕喜劇，同時(shí)也帶動(dòng)了我國(guó)喜劇事業(yè)的發(fā)展。他的獨(dú)幕劇具有很強(qiáng)的喜劇性，具體體現(xiàn)在人物對(duì)白上的詼諧幽默;精巧的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì);“中和”的美學(xué)追求。

一、幽默的語(yǔ)言特色

在我國(guó)現(xiàn)代喜劇創(chuàng)作史上，以丁西林的成就尤為突出。而丁西林之所以能在喜劇創(chuàng)作上有杰出的成就，就是得益于他獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)。丁西林的獨(dú)幕喜劇非常重視人物之間的對(duì)話，同時(shí)可以通過(guò)人物的對(duì)話來(lái)展現(xiàn)人物的性格特征。丁西林語(yǔ)言的藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在他早期所創(chuàng)作的獨(dú)幕劇中。

丁西林早期的獨(dú)幕劇創(chuàng)作深受“五四”運(yùn)動(dòng)的影響，恰巧又正逢新舊思想、白話文與文言文的激烈論戰(zhàn)，因此丁西林想用最直白的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)“白話文其實(shí)也是一種文學(xué)”，故此用“白話文”來(lái)烘托喜劇的效果便成為丁西林語(yǔ)言的特色之一，如他的處女作《一只馬蜂》就是以“白話文”的方式完成的。《一只馬蜂》的全文語(yǔ)言亦莊亦諧，故事的發(fā)展是由一封信件導(dǎo)致的母子之間的沖突。這封信件是由吉老太太一邊口述，吉先生一邊用白話文的形式來(lái)謄寫(xiě)，兩個(gè)人之間的對(duì)話會(huì)讓觀眾體會(huì)到吉老太太這種封建舊思想和吉先生代表的新思想之間的不合拍。如：

“吉先生：你一面說(shuō)，我一面寫(xiě)吧。一定下星期二動(dòng)身么？

吉老太太：喔，已經(jīng)不是日子，還再不動(dòng)身?！盵2]

“吉先生：（念信）二妹覽：‘已經(jīng)不是日子，還再不動(dòng)身！母親說(shuō)?！?/p>

吉老太太：這是寫(xiě)的什么？

吉先生：這是寫(xiě)信的一個(gè)帽子?！盵3]

“吉老太太：（笑）喔，你們現(xiàn)在寫(xiě)信，都是這么寫(xiě)么？

吉先生：這是最時(shí)行的直寫(xiě)式的白話文，有一句，說(shuō)一句。”[4]

劇情發(fā)展到這里，觀眾都會(huì)帶著既好笑又認(rèn)真的心態(tài)來(lái)觀賞，就像朱光潛所說(shuō)：“高度的幽默和高度的嚴(yán)肅?；梢黄蛔I一笑，除掉助興和打動(dòng)風(fēng)趣以外，還有一點(diǎn)深刻雋永的意味，不但可耐人尋思，還可以激動(dòng)情感，笑中有淚，譏諷中有同情。”[5]這里的吉老太太和吉先生的對(duì)話亦莊亦諧，兩個(gè)人的對(duì)話就讓人忍不住想笑，而當(dāng)吉先生明知道吉老太太那句：‘喔，已經(jīng)不是日子，還再不動(dòng)身！是回答的他上一句話：‘一定下星期二動(dòng)身么？卻故意寫(xiě)進(jìn)了信里，吉先生這樣的舉動(dòng)會(huì)引得觀眾會(huì)心一笑。后面當(dāng)吉先生把寫(xiě)好的信讀給吉老太太聽(tīng)的時(shí)候，吉老太太對(duì)于吉先生把那句‘喔，已經(jīng)不是日子，還再不動(dòng)身！寫(xiě)進(jìn)信里表示不解，而吉先生則以這是現(xiàn)在非常流行的一種文體為自己狡辯。這樣的對(duì)話更能體現(xiàn)出兩個(gè)人這種新舊思想上的碰撞，吉老太太代表的是舊思想，對(duì)白話文并不是很懂，所以對(duì)吉先生的狡辯之詞也沒(méi)有懷疑，同時(shí)也能看出吉老太太深受舊思想的影響，也會(huì)讓觀眾在笑的同時(shí)對(duì)老太太這樣的深受封建舊思想禁錮的人感到同情。

“機(jī)智幽默”是丁西林語(yǔ)言的又一特色?！俺錆M機(jī)智和幽默趣味的語(yǔ)言，構(gòu)成他的質(zhì)樸、明凈、諧趣、含蓄的現(xiàn)實(shí)主義喜劇風(fēng)格，也豐富了現(xiàn)代喜劇創(chuàng)作的成果?！盵6]如在《三塊錢(qián)國(guó)幣》的開(kāi)頭，吳太太因?yàn)槔钌┐蚱屏怂囊粋€(gè)心愛(ài)的花瓶從而展開(kāi)了一段哭窮的臺(tái)詞，隨后作者安排揚(yáng)長(zhǎng)雄模仿吳太太的口吻也來(lái)了一段相似的臺(tái)詞來(lái)為李嫂辯解：

“吳太太：窮人，窮人，這個(gè)年頭，哪一個(gè)不窮呃，哪一個(gè)不是窮人呃？白米賣(mài)到六十塊錢(qián)一擔(dān)，豬肉一塊五毛錢(qián)一斤，三毛錢(qián)一棵白菜，一毛錢(qián)一盒洋火?！盵7]

“揚(yáng)長(zhǎng)雄：（用剛聽(tīng)到的口吻）這個(gè)年頭，自來(lái)水筆，賣(mài)到六十塊錢(qián)一支，鋼筆頭兩塊錢(qián)一打，九毛錢(qián)一瓶墨水，一毛錢(qián)一支信封?！盵8]

這里吳太太其實(shí)是假哭窮，她的這句話實(shí)際上包含了三層含義：第一，李嫂是窮人，其實(shí)大家都是窮人;第二，我沒(méi)有欺負(fù)李嫂，她打破了我的花瓶，理應(yīng)賠錢(qián)給我;第三，揚(yáng)長(zhǎng)雄為李嫂的辯解一點(diǎn)道理也沒(méi)有。說(shuō)白了吳太太的目的就是想逼迫女傭賠錢(qián)給她。而隨后揚(yáng)長(zhǎng)雄的這段相似的臺(tái)詞看似是埋怨，實(shí)際上是對(duì)吳太太的這段話的譏諷。我們都知道在民國(guó)時(shí)代，三塊錢(qián)對(duì)于像李嫂這樣的平民意味著要打工好久才可以賺得到，而吳太太明知道李嫂沒(méi)有錢(qián)，還要說(shuō)這樣的一段話來(lái)變相朝李嫂要打碎花瓶的錢(qián)，所以作者在后面安排揚(yáng)長(zhǎng)雄說(shuō)了一句和吳太太相似的臺(tái)詞，這句臺(tái)詞實(shí)際上是在諷刺吳太太這種欺壓窮人的闊太太，而話語(yǔ)中卻又蘊(yùn)含著幽默。這種語(yǔ)言上的幽默在另一部作品《親愛(ài)的丈夫》中讓人印象更加深刻。劇中原先生對(duì)詩(shī)人定義的一番精彩論說(shuō)叫人拍案叫絕：

“原先生：你們老爺是怎樣的一個(gè)人，你知不知道？

老劉：不知道。

原先生：啊，你們老爺是一個(gè)詩(shī)人。你知不知道怎么樣叫做詩(shī)人？啊，你不知道。一個(gè)詩(shī)人是，人家看不見(jiàn)的東西，他看得見(jiàn);人家看得見(jiàn)的東西，他看不見(jiàn);人家想不到的東西，他想得到;人家想得到的東西，他想不到;人家做得出的事，他做不出;人家做不出的事，他做得出?！盵9]

這句看似像繞口令一樣的話語(yǔ)不僅襯托出原先生的機(jī)敏，還很簡(jiǎn)練的概述出一個(gè)詩(shī)人的整體特征，為故事的發(fā)展做了鋪墊。

二、精巧的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)

“丁西林的獨(dú)幕劇創(chuàng)作多是以‘誤會(huì)和‘欺騙作為營(yíng)造喜劇效果的情節(jié)基礎(chǔ)，劇中的雙方由無(wú)意的誤會(huì)或者有意的欺騙來(lái)引起沖突，到尾聲才證明原來(lái)只是一場(chǎng)誤會(huì)，從而產(chǎn)生喜劇效果?！盵10]“欺騙”是丁西林展示幽默效果的一個(gè)重要手段。如《一只馬蜂》和《壓迫》這兩部獨(dú)幕劇，都運(yùn)用了“欺騙”的手段，既推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，又營(yíng)造了一種濃烈的喜劇氛圍。

《一只馬蜂》中的吉先生、余小姐和吉老太太之間的沖突，是新舊兩種思想的沖突。吉先生和余小姐一方體現(xiàn)的是現(xiàn)代青年男女的一種新的愛(ài)情觀，他們所追求的是自由的戀愛(ài)，但是卻沒(méi)有與舊思想的愛(ài)情婚姻觀相抗衡的能力，所以只好用“說(shuō)謊”的方式來(lái)曲折的表達(dá)彼此之間的愛(ài)慕之情。而另一方面，急于為兒女操辦婚姻大事的吉老太太卻始終都被蒙在鼓里，處于被欺騙的狀況中，但老太太卻并不覺(jué)得苦，反倒是樂(lè)在其中。一個(gè)是在現(xiàn)代新思想的影響下追求自由戀愛(ài)和理想人生的青年男女，因?yàn)楫?dāng)時(shí)社會(huì)的一系列因素導(dǎo)致兩個(gè)人的愛(ài)情受阻而無(wú)奈下選擇了以“說(shuō)謊”的方式來(lái)表達(dá)愛(ài)情;一個(gè)是“急于為兒女婚事幫忙”的母親，對(duì)兩個(gè)人的事毫不知情，處于一種被欺騙的狀態(tài)，而產(chǎn)生的誤會(huì)以及在此劇的最后一處，當(dāng)吉先生趁余小姐不防抱住她的時(shí)候，由于吃驚所以余小姐便大喊了一聲：“喔”，引來(lái)了老太太和仆人，這時(shí)余小姐說(shuō)：“喔，一只馬蜂”，導(dǎo)致了這樣出乎意料的劇情的反轉(zhuǎn)。作者就是利用這種“欺騙”的手段讓讀者們恍然大悟，從謎團(tuán)中清醒過(guò)來(lái)，明白真相后，放聲一笑，獲得喜劇的快感。

又如《壓迫》中，這種“欺騙”手段的運(yùn)用更是爐火純青?！秹浩取愤@部獨(dú)幕劇講述的是由租房而引發(fā)的一場(chǎng)風(fēng)波，房東太太不想把房子租給一個(gè)沒(méi)有家室的人，而房東太太的女兒卻與母親的意愿相悖收下了男房客租房子的定金，從而引發(fā)了房東太太和男房客關(guān)于“退房”與“不退房”的沖突。而此時(shí)一位女房客的出現(xiàn)，謊稱是男房客的妻子并幫男房客租下了房子。這種“欺騙”的運(yùn)用，雖然使劇作增添了些許的喜劇色彩，但是在笑的同時(shí)，又讓人感到心酸，連租個(gè)房子都要有特殊的規(guī)定，而且最后的解決辦法還是利用了“說(shuō)謊”的方式才使得劇中的兩個(gè)人最后都租到了房子。這種“笑中有淚”的故事結(jié)構(gòu)引發(fā)讀者深刻的思考。

在丁西林早期的獨(dú)幕劇創(chuàng)作中“二元三人”模式的運(yùn)用是其又一特色。丁西林的獨(dú)幕劇，大多故事情節(jié)非常簡(jiǎn)單，而且脈絡(luò)也非常清晰，人物都基本遵循“二元三人”模式?！岸恕蹦Ｊ绞侵竿苿?dòng)故事情節(jié)發(fā)展的主要是三個(gè)人（A、B、C），其中A與C之間發(fā)生了矛盾，導(dǎo)致了戲劇的生成和發(fā)展，第三人B則起著結(jié)構(gòu)性的作用，是打開(kāi)戲劇死結(jié)的一個(gè)重要角色。這種模式的運(yùn)用是丁西林最擅長(zhǎng)的，劇本的出場(chǎng)人物往往都被壓縮到了最大的限度，如《酒后》中的丈夫、妻子與客人，《壓迫》中除了作為主要人物的男房客、女房客、房東太太以外也不過(guò)是五六個(gè)人而已，但是“構(gòu)成戲劇沖突，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的還是人，第三者只是起著結(jié)構(gòu)性的作用，或者引發(fā)矛盾，或者提供解決矛盾的某種契機(jī)?！盵11]

《壓迫》就是“二元三人”模式中最典型的創(chuàng)作，故事的發(fā)展是因?yàn)榉繓|太太只愿意把房屋租給有家眷的客人，而房東太太的女兒卻不喜歡帶有家室的人租房子，所以女兒根據(jù)“同性相斥”的原則只愿意單身的男房客租房而引發(fā)的一場(chǎng)鬧劇。男房客恰巧在女兒在家的時(shí)候，付了租房子的定金，而倒霉的是，搬來(lái)的這一天卻意外的碰到了房東太太在家。于是，房東太太根據(jù)她定下的租房規(guī)矩，非要把男房客趕走。而男房客則聲稱“你收了我的定金，就一定要租房給我”的道理，一定要把房子租下不可。兩個(gè)人都不肯退讓一步，最后形成了僵局。于是這個(gè)時(shí)候，作者便安排了“第三個(gè)人”——女房客，由她來(lái)扮演一個(gè)打開(kāi)這種僵局的角色。女房客是一個(gè)非常知性又很聰慧的職業(yè)女性，在和男房客的幾次談話后，弄清楚了事情的來(lái)龍去脈之后，想出了用“說(shuō)謊”的辦法，即由自己假扮男房客的妻子以達(dá)到房東太太的要求，這樣便使得問(wèn)題迎刃而解，打開(kāi)了戲劇的死結(jié)。

戲劇的創(chuàng)作是需要沖突的，這樣才會(huì)使劇情跌宕起伏。“沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇，選擇某種特定的時(shí)刻，截取生活中的若干橫斷截面，從而造成集中而又強(qiáng)烈的戲劇沖突是戲劇文學(xué)在題材上處理的重要特點(diǎn)?！盵12]丁西林在早期的獨(dú)幕劇中所設(shè)置的沖突并非是那種刀光劍影、血肉橫飛、非要拼個(gè)高低勝負(fù)的硬碰硬的沖突，而是微風(fēng)細(xì)雨、軟碰撞式的“軟沖突”。

在早期的獨(dú)幕劇《酒后》中就體現(xiàn)了這種“軟沖突”，《酒后》中展現(xiàn)了由丈夫和妻子共同組成的幸福美滿的家庭，只是因?yàn)椤暗谌恕钡某霈F(xiàn)——一位善良又很不幸的“客人”，引發(fā)了“夫”與“妻”之間的一場(chǎng)頗有情趣的沖突。這位客人因?yàn)楹茸砹司疲乖诹丝蛷d的沙發(fā)上熟睡，妻子對(duì)這位在婚姻上不幸的“客人”深表同情，因而想得到丈夫的應(yīng)允，當(dāng)著丈夫的面，想趁著“客人”酒后熟睡的情況下，偷偷地去親吻這位“客人”，隨后在丈夫的勉強(qiáng)同意下，妻子卻因?yàn)楹π吆秃ε露艞壛诉@樣的舉動(dòng)，夫妻兩個(gè)人的感情又恢復(fù)到了平靜。愛(ài)情是自私的，而劇中的妻子的一個(gè)異想天開(kāi)的“念頭”，卻導(dǎo)致了夫妻兩個(gè)人之間的一場(chǎng)“軟沖突”。軟沖突可以使矛盾趨于軟化，不會(huì)讓矛盾的雙方拼個(gè)你死我活，勝負(fù)高低，劇中的夫與妻雖然因?yàn)榈谌说某霈F(xiàn)而導(dǎo)致了兩人之間的矛盾，但是最后還是以一種溫和的方式讓兩個(gè)的感情又恢復(fù)了平靜。

三、“中和”的美學(xué)追求

每一個(gè)劇作家在創(chuàng)作自己的作品時(shí)，都有自己所堅(jiān)持的美學(xué)追求，我們可以把同為喜劇大師的另一位作家陳白塵與丁西林進(jìn)行一個(gè)對(duì)比，在這樣的對(duì)比中我們能夠更深刻的去體會(huì)丁西林美學(xué)價(jià)值的與眾不同。

陳白塵的喜劇敢于揭露政治的黑暗、鞭撻社會(huì)的丑惡，這是陳白塵喜劇創(chuàng)作的基本思想。“強(qiáng)烈地傾向光明的人，總會(huì)對(duì)黑暗加以無(wú)情的暴露?！盵13]陳白塵不斷強(qiáng)調(diào)：“我熱愛(ài)光明?！盵14]正是因?yàn)楸@樣的創(chuàng)作原則，才使陳白塵的戲劇在創(chuàng)作中，對(duì)社會(huì)中的黑暗勢(shì)力和丑陋的統(tǒng)治者進(jìn)行了正面的抨擊，并且絲毫不留情面地對(duì)他們進(jìn)行鞭撻?！爱?dāng)他沉浸在反映現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作過(guò)程中，他忘了利害，無(wú)視顧忌，無(wú)情地把一個(gè)赤裸裸的現(xiàn)實(shí)剝脫出來(lái)?！盵15]同時(shí)，陳白塵的戲劇也受到了果戈理的影響。果戈里提出了：“作家應(yīng)該敢于揭露那時(shí)時(shí)刻刻呈現(xiàn)在眼前的冷漠的人所看不到的一切，揭露那充滿在我們生活中的一切駭人聽(tīng)聞的污穢的瑣事，揭露那冷酷的、隘狹的、常見(jiàn)的性格的全部本質(zhì)，而且敢于在全體人民面前用鋒利的刻刀把這一切都突出而鮮明地刻畫(huà)出來(lái)。”[16]果戈里的這種戰(zhàn)斗精神正是當(dāng)時(shí)我國(guó)社會(huì)所迫切需要的一種精神，同時(shí)也是我國(guó)作家所需要的一種創(chuàng)作精神。

陳白塵的杰出之作《升官圖》正是以這樣的精神創(chuàng)作的?！渡賵D》是寫(xiě)于抗戰(zhàn)勝利后不久的一部三幕喜劇，體現(xiàn)了“五四”以來(lái)的現(xiàn)實(shí)主義喜劇的杰出成就。本劇是通過(guò)寫(xiě)兩個(gè)強(qiáng)盜的“升官夢(mèng)”，把一個(gè)小縣城的骯臟官場(chǎng)交易真實(shí)地展現(xiàn)在舞臺(tái)上，勾勒出一幅貪贓枉法、鮮廉寡恥以及真理良心泯滅的丑陋畫(huà)面，對(duì)國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)腐朽的、反動(dòng)的官僚政治進(jìn)行了深刻地揭露和辛辣諷刺。

與陳白塵相反，丁西林的早期獨(dú)幕劇，則并沒(méi)有用這樣非常激進(jìn)的方法去創(chuàng)作。“丁西林的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)不是社會(huì)、歷史、現(xiàn)實(shí)中的“問(wèn)題”，他不是以“懲惡揚(yáng)善”的倫理道德家的眼光，而是以一個(gè)戲劇家的直覺(jué)，去發(fā)掘生活中的喜劇因素?！盵17]丁西林喜劇的主要美學(xué)風(fēng)格是中和，在喜劇的領(lǐng)域，他探索的是人與人之間的和諧。丁西林在戲劇的沖突上，刻意表現(xiàn)的是軟沖突，而不是勢(shì)不兩立的，非要拼個(gè)你死我活的硬沖突;在矛盾沖突的解決上，采取的是非常委婉、非常溫和的“欺騙”手段，而非極其暴力的、一針見(jiàn)血的手段;劇作營(yíng)造的是“雙贏”的結(jié)局，而并不是非要最后斗個(gè)魚(yú)死網(wǎng)破，以一方的勝利為標(biāo)志的結(jié)局;作品追求的是幽默詼諧、機(jī)智的語(yǔ)言，而不是那種具有辛辣諷刺風(fēng)格的語(yǔ)言。這種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格的形成是由于丁西林有自己的一種面對(duì)人生和世界的價(jià)值觀以及不同的審美取向——“中和”之美?！岸∥髁肿非蟮氖呛椭C與平衡，是互補(bǔ)，是相對(duì)的一種合理性。因?yàn)槭澜缟系氖挛锊皇墙^對(duì)的，一切事物都是矛盾的統(tǒng)一體?！盵18]丁西林在解決喜劇沖突時(shí)，打破了常規(guī)的思維，不是以一方的勝利或者一方的失敗作為戲劇的結(jié)局，而是選擇了一種能夠讓雙方都皆大歡喜的結(jié)局，即“雙贏”的結(jié)局。讓雙方都能夠得償所愿，這樣的結(jié)構(gòu)在《壓迫》中就有體現(xiàn)。房東太太因?yàn)槟蟹靠蛦紊淼脑蛞笃渫朔?，男房客則因?yàn)槠渑畠杭热皇樟硕ń鹁鸵欢ㄒ夥?，而戲劇最終因?yàn)榕靠图尤氩⑶抑e稱是男房客的妻子，從而虛構(gòu)了這樣的一個(gè)假的事實(shí)。這樣房東太太也只好作罷，男房客也因此符合了租房的條件。這樣，男房客也最終租到了房子，而房東太太也始終都認(rèn)為自己沒(méi)有讓步，很好的履行了自己的租房原則，結(jié)局是皆大歡喜。

又如丁西林的處女作《一只馬蜂》，劇中的吉先生和余小姐在面對(duì)有著封建傳統(tǒng)婚姻思想的吉老太太時(shí)，并沒(méi)有非常強(qiáng)勢(shì)的表達(dá)各自的愛(ài)慕之情，而是一直都虛與委蛇、逢場(chǎng)作戲，并且以“說(shuō)謊”的方式來(lái)欺騙吉老太太，讓自己的愛(ài)情之花悄悄地在底下開(kāi)放，這也是能夠體現(xiàn)軟沖突的一方面?！败洓_突的設(shè)定，一方面可以讓丁西林對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的不合理現(xiàn)象進(jìn)行溫柔的批判和譴責(zé);另一方面我們也應(yīng)該看到這樣情節(jié)的設(shè)定也有其自身的缺陷，它會(huì)使丁西林的作品缺少了對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判和深刻的認(rèn)識(shí)，也使其作品缺乏力度。”[19]在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，廣大人民群眾缺乏一種勇氣，人們往往在黑暗勢(shì)力的面前，呈現(xiàn)的是妥協(xié)和害怕，不敢去反抗，而且對(duì)新的文化也更是不愿去接受，人們的精神基本上是處于一種麻木的狀態(tài)。這就需要我們的作家用自己的作品去抒發(fā)對(duì)黑暗勢(shì)力的不滿之情并且無(wú)情地去鞭撻那些腐朽的統(tǒng)治階級(jí)的丑陋嘴臉。如果不能對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行深刻的批判和認(rèn)識(shí)，作品也就失去了它自身的作用，就會(huì)成為一種供讀者娛樂(lè)消遣的書(shū)刊。

正是因?yàn)槎∥髁值倪@種獨(dú)特的“中和”美學(xué)追求，才使他能夠以寬容的眼光去看待這時(shí)間的萬(wàn)物，善于用自己博大的胸襟去寬容人間的一切，既用笑聲去告別過(guò)去，也用笑聲去迎接嶄新的未來(lái)。這也是為什么我們一直把丁西林看作是中國(guó)歷史上杰出的喜劇創(chuàng)作家并賦予其崇高的榮譽(yù)的原因。

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[16]轉(zhuǎn)引自胡星亮.果戈理與中國(guó)現(xiàn)代喜劇[J].南京大學(xué)學(xué)報(bào)，1991（3）：78.

[17]錢(qián)理群.中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年[M].北京：北京大學(xué)出版社，1998：138.

[18][19]朱偉華.丁西林早期戲劇研究[J].文學(xué)評(píng)論，1993：38-39.