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        勤實踐

        2019-05-05 02:43:54戴宏森
        曲藝 2019年4期
        關(guān)鍵詞:正路曲種本質(zhì)屬性

        今天這篇文章,是我在中國曲藝家協(xié)會主持工作期間,在曲藝?yán)碚摷掖骱晟?,與他探討關(guān)于“大曲藝”戰(zhàn)略藝術(shù)實踐的最后一篇。他在前兩篇提出的是,“廣繼承”“多吸取”,這一篇他強調(diào)的是“勤實踐”。為什么在十多年前,有這樣一個探討?主要認(rèn)為曲藝的發(fā)展遇到了瓶頸。它的直接反映就是,當(dāng)代的青年距離曲藝遠(yuǎn)了。老的觀眾,既喜歡曲藝,又不滿足曲藝的現(xiàn)狀。曲藝自身的生存狀態(tài)岌岌可危。那么是誰出了問題?是觀眾還是我們曲藝自己? 在曲藝藝術(shù)于文化市場競爭中已不處于優(yōu)勢地位的時候,我們?nèi)绾翁岣咔嚨纳婧透偁幠芰?,通過改革和創(chuàng)新發(fā)展曲藝?“大曲藝”這個提法就是在這樣一種氛圍中出來的。特別感謝當(dāng)時的劉蘭芳、吳文科、程永玲等同志對這個提法提出的質(zhì)疑。我覺得,我們之間沒有原則的分歧,只是對如何發(fā)展曲藝,在觀念上和思維方式上的不統(tǒng)一。我進(jìn)行了無數(shù)次深層次的思考,并向戴宏森這些老理論家進(jìn)行求教,逐漸地理清了頭緒,采取“不爭論、埋頭干”的方式,讓成果去證明“大曲藝”戰(zhàn)略的正確和實用。這種做法與戴宏森先生在這篇《勤實踐》文章中所提出的要求是一致的。

        ——姜昆

        曲藝要扭轉(zhuǎn)當(dāng)前被動、困難的局面,重新振興與發(fā)展,關(guān)鍵在于運用辯證的思維,樹立起全面的、系統(tǒng)的、變革的曲藝發(fā)展觀。僅憑過去在小生產(chǎn)、小市場、小文化社會條件下形成的狹隘、凝固、靜止的曲藝觀念,是無法完成這個歷史任務(wù)的。

        曲藝改革創(chuàng)新是一場偉大的群眾實踐,必須發(fā)動廣大曲藝工作者、曲藝愛好者積極參與。要依據(jù)正確的曲藝發(fā)展觀,策劃出各種各樣針對曲種、曲類乃至整個曲藝改革創(chuàng)新的設(shè)想、方案和規(guī)劃,培養(yǎng)和發(fā)動創(chuàng)意人才、創(chuàng)作人才、表演人才、管理人才、理論人才積極投入改革創(chuàng)新的實踐活動中去。

        在曲藝改革創(chuàng)新的實踐中,務(wù)必遵循這樣幾條原則。

        一是必須堅持維護(hù)、保持與增強曲藝及其曲類、曲種的本質(zhì)屬性,而不能淡化、傷害與否定這種本質(zhì)屬性。

        二是必須堅持實踐是檢驗真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)。改革創(chuàng)新是否成功,依其取得的實際效果來判定,應(yīng)從政治效益、文化效益、經(jīng)濟(jì)效益多方面來考察。“發(fā)展才是硬道理。”

        三是必須堅持百花齊放、百家爭鳴的方針。不同藝術(shù)流派的競賽、不同學(xué)術(shù)觀點的爭論有利于改革創(chuàng)新的實踐,關(guān)鍵在于引導(dǎo)。

        四是必須堅持勇于實踐、勤于實踐的精神。

        在曲藝改革創(chuàng)新中,應(yīng)當(dāng)防止與反對假借名義嘩眾取寵、喧賓奪主、肆意包裝炒作、制造形象工程種種不良傾向。

        在曲藝改革創(chuàng)新中,曲種的增與減、合與分、興與衰是正?,F(xiàn)象,應(yīng)當(dāng)對曲藝系統(tǒng)適時進(jìn)行調(diào)整。

        我們相信,古老的曲藝經(jīng)過改革創(chuàng)新,必將拓寬可持續(xù)發(fā)展的正路,永遠(yuǎn)沿著正路向前,向前,一定會造就新世紀(jì)新曲藝的新輝煌!

        我們期待著。

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