今天這篇文章，是我在中國曲藝家協(xié)會主持工作期間，在曲藝?yán)碚摷掖骱晟?，與他探討關(guān)于“大曲藝”戰(zhàn)略藝術(shù)實踐的最后一篇。他在前兩篇提出的是，“廣繼承”“多吸取”，這一篇他強調(diào)的是“勤實踐”。為什么在十多年前，有這樣一個探討？主要認(rèn)為曲藝的發(fā)展遇到了瓶頸。它的直接反映就是，當(dāng)代的青年距離曲藝遠(yuǎn)了。老的觀眾，既喜歡曲藝，又不滿足曲藝的現(xiàn)狀。曲藝自身的生存狀態(tài)岌岌可危。那么是誰出了問題？是觀眾還是我們曲藝自己？ 在曲藝藝術(shù)于文化市場競爭中已不處于優(yōu)勢地位的時候，我們?nèi)绾翁岣咔嚨纳婧透偁幠芰?，通過改革和創(chuàng)新發(fā)展曲藝？“大曲藝”這個提法就是在這樣一種氛圍中出來的。特別感謝當(dāng)時的劉蘭芳、吳文科、程永玲等同志對這個提法提出的質(zhì)疑。我覺得，我們之間沒有原則的分歧，只是對如何發(fā)展曲藝，在觀念上和思維方式上的不統(tǒng)一。我進(jìn)行了無數(shù)次深層次的思考，并向戴宏森這些老理論家進(jìn)行求教，逐漸地理清了頭緒，采取“不爭論、埋頭干”的方式，讓成果去證明“大曲藝”戰(zhàn)略的正確和實用。這種做法與戴宏森先生在這篇《勤實踐》文章中所提出的要求是一致的。

——姜昆

曲藝要扭轉(zhuǎn)當(dāng)前被動、困難的局面，重新振興與發(fā)展，關(guān)鍵在于運用辯證的思維，樹立起全面的、系統(tǒng)的、變革的曲藝發(fā)展觀。僅憑過去在小生產(chǎn)、小市場、小文化社會條件下形成的狹隘、凝固、靜止的曲藝觀念，是無法完成這個歷史任務(wù)的。

曲藝改革創(chuàng)新是一場偉大的群眾實踐，必須發(fā)動廣大曲藝工作者、曲藝愛好者積極參與。要依據(jù)正確的曲藝發(fā)展觀，策劃出各種各樣針對曲種、曲類乃至整個曲藝改革創(chuàng)新的設(shè)想、方案和規(guī)劃，培養(yǎng)和發(fā)動創(chuàng)意人才、創(chuàng)作人才、表演人才、管理人才、理論人才積極投入改革創(chuàng)新的實踐活動中去。

在曲藝改革創(chuàng)新的實踐中，務(wù)必遵循這樣幾條原則。

一是必須堅持維護(hù)、保持與增強曲藝及其曲類、曲種的本質(zhì)屬性，而不能淡化、傷害與否定這種本質(zhì)屬性。

二是必須堅持實踐是檢驗真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)。改革創(chuàng)新是否成功，依其取得的實際效果來判定，應(yīng)從政治效益、文化效益、經(jīng)濟(jì)效益多方面來考察。“發(fā)展才是硬道理。”

三是必須堅持百花齊放、百家爭鳴的方針。不同藝術(shù)流派的競賽、不同學(xué)術(shù)觀點的爭論有利于改革創(chuàng)新的實踐，關(guān)鍵在于引導(dǎo)。

四是必須堅持勇于實踐、勤于實踐的精神。

在曲藝改革創(chuàng)新中，應(yīng)當(dāng)防止與反對假借名義嘩眾取寵、喧賓奪主、肆意包裝炒作、制造形象工程種種不良傾向。

在曲藝改革創(chuàng)新中，曲種的增與減、合與分、興與衰是正?，F(xiàn)象，應(yīng)當(dāng)對曲藝系統(tǒng)適時進(jìn)行調(diào)整。

我們相信，古老的曲藝經(jīng)過改革創(chuàng)新，必將拓寬可持續(xù)發(fā)展的正路，永遠(yuǎn)沿著正路向前，向前，一定會造就新世紀(jì)新曲藝的新輝煌！

我們期待著。