周敏蕓

江蘇宜興 宜興 214221

發(fā)源于宜興的紫砂壺手藝，具有鮮明的地域特征和歷史文化風(fēng)貌。數(shù)百年來，紫砂藝術(shù)的長廊里展示著無可計(jì)數(shù)的壺藝經(jīng)典，成為我國乃至世界陶瓷藝苑中的瑰寶。縱觀紫砂壺發(fā)展歷史，紫砂壺藝的獨(dú)特題材，作為一名紫砂手藝人，十分注重從前人經(jīng)典中挖掘素材，同時又專于對創(chuàng)新的追求，使作品源于傳統(tǒng)而高于傳統(tǒng)，既具典型性，又不失風(fēng)格化。

“美人肩”就是一款十分典型的傳統(tǒng)紫砂壺型，該壺型最明顯的特色就是圓潤可愛、線條流暢，猶如一位優(yōu)雅端莊的美女，叫人過目難忘。自古以來，“美人肩”這一壺型頗受壺人喜愛，也因此不乏制作精良者和創(chuàng)意改進(jìn)者。創(chuàng)新的這款“美人肩”（見圖1），雖取同名，但其除了延續(xù)經(jīng)典之型外，更新添“披肩”裝飾，別出心裁，帶給人眼前一亮的感覺。

1.“美人肩”里的線條藝術(shù)之美

古人評判美麗女子的標(biāo)準(zhǔn)之一，就是擁有“美人肩”，弱不勝衣、弱柳扶風(fēng)的身姿，配上一對小小窄窄、線條下滑的肩膀，無疑更能添幾分姿色。紫砂壺“美人肩”的形態(tài)就是再現(xiàn)了古人對美女的審美標(biāo)準(zhǔn)。

紫砂壺造型種類十分豐富，圓器、方器、花器、筋紋器等，均是紫砂壺最主要的造型形態(tài)。傳統(tǒng)的“美人肩壺”就是一款典型的圓器。在這把創(chuàng)新之壺中，圓器構(gòu)成的主體壺型特征依然十分明顯，但是其線條構(gòu)成的視覺感官要素更為鮮明。

紫砂造型藝術(shù)離不開幾何線條的表現(xiàn)，在這把壺中，壺身大氣飽滿而圓潤，以肩膀?yàn)橹攸c(diǎn)，流暢的曲線從肩部逐漸內(nèi)收至壺底，形成上大下小的形態(tài)，凸顯出女性玲瓏的姿態(tài)。曲線勾勒出婀娜的壺嘴和壺把，前呼后應(yīng)，并通過優(yōu)美的線條組合，隨著其運(yùn)行產(chǎn)生的節(jié)奏，孕育出濃郁的韻律美感。與此同時，傳統(tǒng)的“美人肩”因技術(shù)工藝難度的制約，多為小品壺，但在這把壺上，由于對線條的運(yùn)用恰到好處，尤其在轉(zhuǎn)折處及邊緣處的出色表現(xiàn)，使得壺型在體積上也有了一定的擴(kuò)容空間，更顯端莊氣場。

2.“美人肩”里的裝飾品位之美

裝飾，是紫砂壺形象塑造的一個重要分支，它依附于造型而存在，卻自成一派。紫砂裝飾同樣具有豐富的種類，鋪砂、陶刻、金銀絲鑲嵌等就是較為常見的裝飾工藝。紫砂壺的裝飾既有附加于形體之上的外來裝飾，也有直接將部分造型進(jìn)行創(chuàng)意改良的自體裝飾。在這把“美人肩”壺中，外來和自體裝飾的同步演繹，賦予了作品獨(dú)到的藝術(shù)品位。

如果將整把壺的外形比喻成一位美女，那么壺蓋、壺鈕及壺肩部分的裝飾就像一件女士披肩，披在美女豐腴的肩膀上。美麗的披肩從壺蓋上滑下來，正好披至肩部，此起彼伏的褶紋立體感極強(qiáng)，好似迎風(fēng)吹拂，靜中寓動，風(fēng)情典雅。披肩上金色的星點(diǎn)，是以鋪砂技法進(jìn)行的裝飾，它們分布均勻，頗有幾分古代水墨畫的留白韻味，點(diǎn)點(diǎn)金砂好似繁空星辰，不僅豐富了壺的視覺審美效果，更增添了浪漫、富麗的氣息。

3.“美人肩”里的文化情感之美

紫砂壺在漫長的發(fā)展歷程中，逐漸成為集實(shí)用、藝術(shù)、人文于一體的優(yōu)雅工藝品。從明末時大彬“大壺改小壺”，到清中期象征文人紫砂顛覆的“曼生壺”橫空出世，直至當(dāng)代紫砂泰斗顧景舟對于紫砂壺超凡的人文塑造，紫砂壺的文化情感愈加受到人們的關(guān)注，更成為其藝術(shù)創(chuàng)作的核心要點(diǎn)。

“美人肩”壺雖顯豐腴卻不失綽約、簡潔，不失獨(dú)美，鋪砂裝飾華麗雍容，卻更彰顯出佳人溫婉動人的氣質(zhì)，反映出優(yōu)雅的女性風(fēng)韻。整把壺都在努力提煉女性之美，這份獨(dú)特的美包含了對母性的崇拜與感恩，是中國傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀載體。因此，“美人肩”壺實(shí)則通過對人體和生活的觀察，將傳統(tǒng)文化融會貫通，賦予作品美好的情感，進(jìn)一步優(yōu)化人文性能，使之內(nèi)外兼修，彰顯獨(dú)特的紫砂藝術(shù)魅力。

圖1