王宗顯

【摘 要】影像是電影最直接的風(fēng)格元素，因?yàn)橛跋袷侨藢σ曈X感知的物質(zhì)再現(xiàn)。在電影中，影像就是一種視覺符號(hào)，直觀的把影片風(fēng)格輸送給觀眾?！般y河映像”在香港電影商業(yè)化的極端環(huán)境下，其中的黑幫片電影獨(dú)具一格，不單展現(xiàn)出香港獨(dú)具一格的黑幫文化，而且極其形象的表現(xiàn)出影像的魅力。其影像的獨(dú)特表現(xiàn)力包孕著強(qiáng)烈的觀賞性與娛樂性，對黑幫片電影的發(fā)展有一定影響?！般y河印象”的黑幫片的影像造型不同于吳宇森的暴力美學(xué)，而是在視覺造型上有了一定的創(chuàng)新和突破。在“銀河映像”制作團(tuán)隊(duì)的縝密心思的引導(dǎo)下，對影像的光線、色彩、構(gòu)圖都有一定的特色。通過這些影像元素，營建特殊氣氛，將情境推向極致，并密切結(jié)合影片的其他模塊，塑造出特殊的影像風(fēng)格?，F(xiàn)通過“銀河映像”的典型黑幫片，從光線、色彩、構(gòu)圖三方面入手，具體分析這些影片的影像風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】銀河映像；光線；色彩；構(gòu)圖

一、明暗光線的高度反差

光線作為影像造型的基礎(chǔ)，可以通過不同光線的運(yùn)用營造氛圍、加強(qiáng)敘事。正如“銀河映像”的標(biāo)志一般，既如劃破黑暗的閃電，也像穿透黑夜的光束?！般y河映像”的主心骨杜琪峰是個(gè)夜貓子，他的電影很多都是都是發(fā)生在黑夜的戲，這樣光線的作用可以放大化，效果也更為顯著?！禤TU》中的場景就是全部使用黑夜的光效。《PTU》講述的是在一個(gè)黑夜中，PTU警官展與KAT在尖沙咀進(jìn)行反黑的故事。盡管尖沙咀是一個(gè)繁華熱鬧的街區(qū)，但導(dǎo)演并沒有選取最繁華的地方進(jìn)行拍攝，因?yàn)榉比A的選景必然對關(guān)線的運(yùn)用產(chǎn)生影響?！禤TU》的場地和燈光設(shè)置，是最具香港本土化特色的場景。《PTU》的用光的總體特點(diǎn)，以頂光最為突出，在頂光的照射下，人物的水平面照度大于垂直面照度，因而人物的亮度間距大，缺少中間層次?！霸陧敼庀屡臄z人物，產(chǎn)生反常、奇特的效果，比如人物的前額發(fā)亮，眼窩發(fā)黑，鼻影下垂、顴骨顯得突出、兩腮產(chǎn)生陰影等”，這樣的用光效果并不是刻畫人物的莊重神圣，而是突顯人物的冷峭陰冷。例如影片中的沙展肥、PTU警官展、黑幫人物都在這種光效下體現(xiàn)了人物內(nèi)心深處的掙扎與抉擇。頂光光效的最大效果還是體現(xiàn)在對場景的勾畫，利用黑夜的特質(zhì)，燈光的籠罩面與周圍的黑色的極度的反差對比，從而凸顯出場景中的主要敘述部分，進(jìn)而營建出黑幫電影中的詭秘又凝重的氛圍。

“銀河映像”黑幫片中的用光突破了傳統(tǒng)電影的光線效果，對此大膽突破，利用高度的明暗光線反差來塑造人物形象，營造影片氛圍，突出敘述重點(diǎn)，突出細(xì)節(jié)，來訴說黑社會(huì)的神秘與嚴(yán)肅。

“銀河映像”黑幫片中的用光突破了傳統(tǒng)電影的光線效果，對此大膽突破，利用高度的明暗光線反差來塑造人物形象，營造影片氛圍，突出敘述重點(diǎn)，突出細(xì)節(jié)，來訴說黑社會(huì)的神秘與嚴(yán)肅。

二、色彩冷暖變幻的藝術(shù)表達(dá)

“色調(diào)：約伊頓曾說過“色彩是幫助創(chuàng)造深度幻覺的。”風(fēng)格強(qiáng)烈并且出色的色彩設(shè)計(jì)，是可以將作者多要表達(dá)的思想和情緒福射到觀者身上的，營造氣氛、塑造人物、影響觀眾”?！般y河映像”黑幫片中的色彩設(shè)計(jì)也別具一格，具有獨(dú)特的美學(xué)特征。色彩可以將導(dǎo)演多要表達(dá)的思想情感作用于觀眾身上，從而對人物形象的塑造，氣氛的營造，情節(jié)敘事的開展以及矛盾沖突的激化有一定的推波助瀾的作用。“銀河映像”的黑幫片多表現(xiàn)人物的宿命無常和社會(huì)的陰郁殘酷，這種黑色的追尋，使得“銀河映像”的黑幫片多冷色調(diào)，這種陰沉灰暗的色彩的偏愛，成為“銀河映像”的一大象征符號(hào)。

“銀河映像”的黑幫片處《非常突然》外，其他的黑幫片無一不是從頭陰暗到底，即使是安排在日內(nèi)拍攝，導(dǎo)演也會(huì)刻意除去白天應(yīng)有的溫暖色彩，所以他的白天不是陰雨綿綿就是陰沉灰暗?！栋祷ā返恼w色調(diào)極其壓抑，主要是以幽藍(lán)為主要色調(diào)，加以紅綠作為配合。色彩冷暖的碰撞以及高度的明暗變化的環(huán)境氛圍，給在影片中奠定了不可調(diào)和的矛盾體的基調(diào)?！栋祷ā返膱鼍叭堪l(fā)生在黑夜，昏暗的街道上只有車燈以及街邊路燈所修飾出的一點(diǎn)泛黃的感覺。殺手阿琛在陰暗的環(huán)境中穿行，又消失在黑夜中。在黑夜中的行動(dòng)，僅有動(dòng)蕩的車燈能偶爾打到阿琛的臉上，這種高度反差的照明效果使人物撲朔迷離，略顯神秘。

就如同暗花一樣，一切都被玩弄于股掌之間，各種猜忌懷疑和暗夜中的變故?！稑尰稹愤@部影片講述的是以阿鬼為主的五個(gè)保鏢保護(hù)龍頭老大文哥的故事，他們被死亡所籠罩著，身處暗地的狙擊手隨時(shí)一槍要了他們的命，還有來自社團(tuán)的懲罰。整部影片處于一個(gè)幽藍(lán)的色調(diào)中，幾乎保鏢都是黑色的西裝加之深藍(lán)色的襯衫，這種藍(lán)色的色彩，使整部影片表現(xiàn)出恐懼，不安，抗拒，壓抑，死亡，一種命運(yùn)的不可掌控躍然眼前?！翱傊?，杜琪峰銀河風(fēng)格的影片就是黑色加一點(diǎn)白色加一點(diǎn)灰色加一點(diǎn)藍(lán)色加一點(diǎn)綠色加一點(diǎn)酒紅，調(diào)出了黑暗，冷酷，兇狠，無奈和一份情義”。銀河映像”的黑幫片對色彩的運(yùn)用更注重本身給觀眾帶來的視覺效果，重視色彩的象征意義，通過不同色彩之間的碰撞給觀眾帶來不一樣的視覺享受，進(jìn)而深化影片所想表達(dá)的主題。

三、充滿張力的構(gòu)圖風(fēng)格

構(gòu)圖是對造型素材進(jìn)行取舍，組織，安排等處理，傳統(tǒng)電影中的構(gòu)圖一般都遵循人們的欣賞習(xí)慣，符合多數(shù)人認(rèn)可的視覺法則和規(guī)律。傳統(tǒng)電影的平穩(wěn)、祥和的構(gòu)圖帶給觀眾的僅僅是為了，滿足觀眾的心理需求。而“銀河映像”的黑幫片卻完全拋開了傳統(tǒng)電影構(gòu)圖的清規(guī)戒律，大膽突破，大量使用與傳統(tǒng)電影截然相反的不規(guī)則構(gòu)圖，利用人與人之間的位置關(guān)系在一個(gè)封閉的狹小空間中交代情緒。“銀河映像”的黑幫片在構(gòu)圖上充滿了壓迫，凡是黑色的物體都受到了擠壓，顯得比人物更有張力。構(gòu)圖中人物位置的處理是“銀河映像”的一個(gè)顯著標(biāo)志，在其黑幫片中主要人物并不像以往電影一樣著重表現(xiàn)一兩位主角，“銀河映像”的黑幫片中任何一個(gè)角色都是華麗的，很多人物共同呈現(xiàn)在鏡頭中，但人物之間的距離以及擺位都透露著一股儀式感?！稑尰稹分杏形鍌€(gè)主要人物，常常通過分離式的站位來展現(xiàn)關(guān)系，例如在文哥遭遇暗殺并中槍之后的一個(gè)早晨，鏡頭是以文哥的視角為主，注視對面四個(gè)人，而后面的三個(gè)人默不作聲，低頭喪氣，很有力的表現(xiàn)了此時(shí)他們的心境，因?yàn)闆]有好好保護(hù)文哥安全而內(nèi)心愧疚?！禤TU》中有一處極其不穩(wěn)定的構(gòu)圖，沙展肥和三個(gè)匪徒一同乘坐一架破舊的電梯，在電梯狹窄的空間以及頂光的配合下，四人如同困在囚籠中的野獸，并且在電梯上升的過程中，強(qiáng)光透過電梯柵欄把一縷縷光線貫穿在四人中間以及光線產(chǎn)生的暗影，三個(gè)匪徒的面容被這樣不規(guī)則的光線線條以及暗影的襯托更加猙獰可怕，而沙展肥在一束強(qiáng)光的照射下只剩下半張臉，頭上纏繞的白色繃帶在強(qiáng)光的照射下突出，明暗的強(qiáng)烈對比把此時(shí)沙展肥的警察身份給模糊起來。

“銀河映像”的構(gòu)圖風(fēng)格極具張力，這種開放式的構(gòu)圖方式，使畫面的引申含義讓觀眾給津津樂道，通過精妙的場面調(diào)度來進(jìn)行構(gòu)圖，不斷的積聚力量，到一個(gè)點(diǎn)力量爆發(fā)，讓畫面更加美感和沖擊力，也顯得黑幫片世界的不安分、不穩(wěn)定。

【參考文獻(xiàn)】

[1]葉輝.試論杜琪峰電影“類型”與“作者”的共生[D]. 浙江大學(xué)， 2007.

[2]勞業(yè)辛.冷峻的光影時(shí)空論杜琪峰黑幫電影的影像造型藝術(shù)[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)， 2008（5）：68-73.

[3]陳峰.幾多冷暖幾多情——淺析杜琪峰電影的視聽語言風(fēng)格[J].電影評介， 2013（5）：1-4.