崔雨瑩

摘要：誕生于“百花文學(xué)”時(shí)期的《紅豆》以精致細(xì)膩的筆觸講述了一段發(fā)生在解放前期的知識(shí)分子的凄婉愛情故事。小說男女主人公情感、觀念的糾葛和敘述上的分裂，隱性地反映出同樣作為知識(shí)分子的作者宗璞對(duì)時(shí)代的疑慮和批判。這使得這篇小說具有了極大的張力，也讓它成為了宗璞的成名之作。作品人物的情感具有復(fù)雜性和矛盾性，本文將從人物關(guān)系入手，結(jié)合作品時(shí)代背景對(duì)人物的情感矛盾加以分析。并試圖發(fā)掘作品所蘊(yùn)含的深層意識(shí)。

關(guān)鍵詞：《紅豆》;宗璞;情感矛盾;女性意識(shí)

縱觀“十七年文學(xué)”，有一定影響力的文學(xué)作品大多數(shù)都會(huì)與政治掛上鉤，文學(xué)評(píng)論者普遍對(duì)《紅豆》的解讀是沒有跳出“革命+愛情”的模式。不過《紅豆》雖以具有當(dāng)時(shí)“進(jìn)步意識(shí)”的知識(shí)分子選擇投身革命、放棄自己的愛情為結(jié)局，但當(dāng)時(shí)有保守的學(xué)者指出其含有隱晦的情感主導(dǎo)因素，政治思想覺悟程度不高。而這也恰恰是《紅豆》的亮點(diǎn)所在：能從人本身的情感出發(fā)，在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下一定程度上弱化文學(xué)作品的政治表現(xiàn)，為當(dāng)時(shí)單調(diào)的文學(xué)界增添了一抹色彩。那么這抹色彩是如何顯現(xiàn)的呢？本文將從三方面探究。

一、《紅豆》中的人物關(guān)系

《紅豆》中的主要人物不多，有江玫、齊虹、蕭素和江母四個(gè)。其中處于核心位置的是女主人公江玫，她將其他人串聯(lián)起來。因此以江玫為核心，結(jié)合這個(gè)視角人物的眼光，分析她與另外兩個(gè)青年的關(guān)系，可追究他們情感之間的聯(lián)系：

（一）江玫與齊虹

男女主人公相識(shí)在一個(gè)浪漫的雪天，少女的活潑氣息驚擾到了一個(gè)出世的“文藝青年”，這一互不相知的對(duì)視，看似只發(fā)生在一瞬間，但卻在雙方的心里都引起了不小的波瀾。此時(shí)的敘述是第三人稱限知視角，這個(gè)青年清秀的樣貌與出世的神情引起了江玫的注意，而她認(rèn)為他沒有看見自己是“遺憾”，這個(gè)詞很微妙，預(yù)示著江玫已在心里埋下了對(duì)齊虹傾慕的種子。后來江玫眼前、腦海中不斷浮現(xiàn)的齊虹的身影，更表明了這顆種子在悄無聲息地生長。那么齊虹呢？作者沒有說，但依后文結(jié)果能猜到，他也和江玫一樣心生情愫，對(duì)她念念不忘。不然江玫不可能巧合到天天遇到齊虹，齊虹不可能早就知道江玫的名字，同她談天說地，向她表白……

但他們愛情的種子仿佛一開始就扎根在了錯(cuò)誤的環(huán)境?？赡苁羌揖场㈦A級(jí)的不同，也可能是周圍環(huán)境的影響，當(dāng)他們不可避免地談?wù)摰脚c價(jià)值觀相關(guān)的問題時(shí)，分歧與溝壑便開始加深：“江玫隱約覺得，在某些方面，她和齊虹的看法永遠(yuǎn)也不會(huì)一致?！盵1]P8江玫對(duì)革命的關(guān)注和參與一次次激怒齊虹，齊虹逐漸暴露出的自私與占有欲也使江玫無法接受。兩人最終因?yàn)閷?duì)革命的不同態(tài)度走向了不同的路，愛情也因此無果而終。

單純的情感鑄成了兩人愛情的基礎(chǔ)，或許如果不是特殊的年代，他們最終還可以走到一起。

（二）江玫與蕭素

與齊虹截然對(duì)立的蕭素是江玫參與革命的鼓勵(lì)者。她像姐姐一樣關(guān)心著江玫，給江玫以革命道路的引導(dǎo)，在她心中有著重要的地位。蕭素對(duì)革命的熱情與傾注感染著江玫，“她隱約覺得蕭素正在為一個(gè)偉大的事業(yè)做著工作，蕭素的生活是和千百萬人聯(lián)系在一起的，非常熾熱，似乎連石頭也能溫暖?！盵1]P8可以說蕭素對(duì)江玫革命思想的影響是很成功，甚至在自己因革命被捕之后，江玫想到：“逮走一個(gè)蕭素，會(huì)讓更多的人都長成蕭素?！盵1]P21而且，跟江玫同樣的階級(jí)背景與相似的認(rèn)識(shí)觀念，似乎注定了作者會(huì)讓江玫走上革命道路而放棄隔膜的愛情。

二、人物情感的矛盾性

人物情感的矛盾性是形成文章強(qiáng)大內(nèi)在張力的重要原因之一?！都t豆》有敘事裂縫，小說一開始是以28歲的江玫為敘述者的第三人稱限知視角，但在中間又有幾處蕭素與齊虹的心理描寫，這就變成了全知視角。隱含的作者想要表述敘述者不能表達(dá)的事，而這恰好隱藏在人物的情感矛盾中。

齊虹是生活平順，活在象牙塔中的富貴子弟，而江玫僅是出身于一個(gè)平凡之家，生活的不同境況導(dǎo)致了兩人在人生價(jià)值觀念上的隔膜。這一點(diǎn)江玫很早就有預(yù)感，可是被自己對(duì)齊虹的愛戀吞沒了。這是江玫第一處矛盾的情感。但被愛情的甜蜜覆蓋，遲遲沒有爆發(fā)。

第二處矛盾是江玫面對(duì)蕭素與齊虹的對(duì)立顯得左右為難：一邊是帶給自己快樂的愛情，另一邊是帶給自己力量的革命。然而二者不可兼得，江玫最終在革命與愛情的抉擇中選擇了革命，放棄了愛情，而且堅(jiān)定地在最后對(duì)齊虹說“我不后悔”。但六年之后再度回到故地，發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)愛情的痕跡，“好像是有一個(gè)看不見的拳頭，重重地打了江玫一下”[1]P2，讓她含淚回憶往事。如此前后矛盾的做法，既有對(duì)齊虹離去的怨恨，又有對(duì)無果的愛情的惋惜，而且還隱含著對(duì)自己行為的懊悔。

現(xiàn)實(shí)中多數(shù)女性對(duì)愛情、婚姻、家庭的傾注程度要大于男性。因此對(duì)曾經(jīng)的戀人齊虹與自己政治立場不同的無奈，對(duì)曾經(jīng)擁有的浪漫甜蜜的愛情的痛惜的猜測均有合理性。但筆者認(rèn)為，這只是情感矛盾的淺層部分，深入下去要對(duì)江玫所說的“我不后悔”提出質(zhì)疑。他們最后一次見面時(shí)，江玫急切地想對(duì)齊虹傾訴自己的依戀，但她沒有說出口。她怕齊虹知道自己在情感上已經(jīng)離不開他，更是怕自己知道。她的情感已經(jīng)緊緊地與齊虹牽在一起，但理性現(xiàn)實(shí)卻要求她必須留在自己的祖國，留在母親身邊。深愛齊虹的前意識(shí)讓她的內(nèi)心波濤洶涌，但受到來自現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)大壓制，她只得表現(xiàn)出木訥空洞。單看二人最后的對(duì)話會(huì)發(fā)現(xiàn)，齊虹好像成了絮絮叨叨的女性，江玫則只言片語，冷漠決絕。當(dāng)時(shí)是否清楚自己后不后悔，她自己都不能確定。在塵封已久的記憶再次被那兩粒紅豆喚醒后，滿眼相思的淚水已經(jīng)表明內(nèi)心真正的意愿。

三、“虛假的女性意識(shí)”

在“十七年文學(xué)”男性占據(jù)主體地位的話語權(quán)下，宗璞作為一位女性作家，以獨(dú)特細(xì)膩的女性視角書寫了著重于情感的故事，在一定程度上給予了“文藝為政治服務(wù)”口號(hào)的反撥。屬于女性的獨(dú)特認(rèn)識(shí)，讓小說在當(dāng)時(shí)單調(diào)的文學(xué)氛圍中獨(dú)具異彩。那么，將《紅豆》看作女性主義文學(xué)批評(píng)觀中的“女性寫作”、認(rèn)為它體現(xiàn)了“女性意識(shí)”的觀點(diǎn)是否正確呢？討論這個(gè)問題前，要先明確一些女性主義文學(xué)批評(píng)理論：

女性主義文學(xué)批評(píng)站在獨(dú)立的女性主體角度評(píng)價(jià)文學(xué)作品、審視文學(xué)史。以女性的視角對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行全新的解讀，對(duì)男性文學(xué)歪曲女性形象進(jìn)行批判;努力發(fā)掘不同于男性的女性文學(xué)傳統(tǒng)，重評(píng)文學(xué)史;探討文學(xué)中的女性意識(shí)，研究女性特有的寫作方式。主要觀念有：批判父權(quán)夫權(quán)社會(huì)意識(shí)，提倡女性閱讀與女性寫作，發(fā)掘獨(dú)立的女性主體意識(shí)等。

《紅豆》的作者是女性，主角江玫是女性，視角是女性，思維方式也是女性，很符合女性主義文學(xué)形式;女主角江玫最后的選擇是放棄需要依附于男性的愛情，獨(dú)自投入可以實(shí)現(xiàn)自我的民主革命，看起來更是符合女性獨(dú)立自主的意識(shí)。但是真的可以為作品下“這是一篇典型地體現(xiàn)女性意識(shí)的文學(xué)作品”的定論嗎——非也。由上文分析，筆者認(rèn)為江玫并未能真正地割舍下齊虹，割舍下愛情，而是迫于現(xiàn)實(shí)的壓力與理性意識(shí)放棄了愛情。如果齊虹不走，或許她還會(huì)選擇和齊虹繼續(xù)在一起，即使他們的政治立場不同。直到江玫成為出色的黨的工作者，她的心里依舊是愛著齊虹的，半分未減。說江玫的行為可以體現(xiàn)女性意識(shí)不錯(cuò)，但要知道她是“被動(dòng)”地體現(xiàn)了女性意識(shí)，而非自覺的。因此，筆者認(rèn)為《紅豆》體現(xiàn)出的女性意識(shí)還不夠自發(fā)自覺，只能稱之為“虛假的女性意識(shí)”或“非自覺的女性意識(shí)”。

不過整體上講，《紅豆》作為“百花文學(xué)”中出色的一朵，確實(shí)為當(dāng)時(shí)文學(xué)審美性的回歸做出了一份貢獻(xiàn)，這一點(diǎn)是不可否認(rèn)的。

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