□張超

一、緒論

美術(shù)在影視作品中的運用頗為重要，與單純的繪畫不同，影視作品中美術(shù)的體現(xiàn)不僅僅在于輔助劇情的呈現(xiàn)，更在于融入整部作品中。本文從場景設(shè)計、色彩設(shè)計、造型設(shè)計三方面來展現(xiàn)美術(shù)在影視作品中的魅力。

二、場景設(shè)計

場景作為影視作品中的重要元素之一，主要通過對空間組合和造型原理的有效運用，構(gòu)造特定的空間藝術(shù)形象，展現(xiàn)影視作品中的空間美。場景與劇情緊密相連，這是因為場景的藝術(shù)是對實際生活中人們自然表現(xiàn)的加工與修補，從中提煉出真正能反映自然表現(xiàn)本質(zhì)的元素，并借助藝術(shù)語言產(chǎn)生強大的感染力。

完成一個完整的場景設(shè)計，必須在了解點、線、面的基礎(chǔ)知識后，對構(gòu)圖的知識進(jìn)行深刻的理解，這就要涉及平衡、對比、節(jié)奏等基本構(gòu)圖法則，以及有關(guān)透視知識的熟練運用。同時，場景設(shè)計也要求與色彩、明暗、質(zhì)感完美結(jié)合。在考慮完這些要素之后，我們還應(yīng)當(dāng)知道場景對于影視作品的作用。

以三維動畫電影《海底總動員》為例，首先，這部電影描繪了一片湛藍(lán)的海水——陽光的滲透下形成一條條光柱，海底下，有紫色藍(lán)色的珊瑚、綠色的海藻、粉色和紅色的?？?、神秘的海底村落、可愛的小丑魚以及它的伙伴。這部電影一開始就營造出一片充滿活力的生活場景，海底里每一個景物線條都很流暢，每一個構(gòu)圖都遵循了黃金分割等基本原則。比如那些海草和石頭珊瑚都在恰到好處的位置上，留白處是被陽光穿透的波光粼粼的海水，藍(lán)色、綠色、紫色、紅色等各種各樣的色彩不僅有傳遞信息的作用，更能使觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。

除了吸引觀眾的注意之外，場景對于人物的塑造也極其重要。以古裝劇為例，古代的官宦人家、富商巨賈、書香世家皆有很高的社會地位。因此，在設(shè)計這些人的宅邸時，通過大廳堂和后花園便可以體現(xiàn)出主人的榮華富貴。例如電視劇《紅樓夢》，通過描繪林黛玉進(jìn)賈府后大觀園的景象，給觀眾一種宏大壯美的視覺美感，也能從側(cè)面體現(xiàn)出賈家人的富有和奢華。

不同的場景能給予觀眾不同的情感體驗，也是能否吸引觀眾觀影的重要因素之一。同時，場景設(shè)計也能襯托人物的身份，從而推動故事情節(jié)的發(fā)展，使觀眾對影視作品中的劇情以及人物的理解更加深刻，由此，美術(shù)的作用不言而喻。

三、色彩設(shè)計

在影視作品的美術(shù)設(shè)計中，色彩作為一種獨特的介質(zhì)，是直接對觀眾視覺產(chǎn)生沖擊的語言符號，對有效傳遞作品信息、表達(dá)作品內(nèi)涵具有不可忽視的重要作用。因此，色彩設(shè)計是影視作品中美術(shù)設(shè)計的重要環(huán)節(jié)之一。色彩的調(diào)控和把握是我們制作影視作品時重點關(guān)注的對象之一。我們除了要關(guān)注色彩的色相、明度、純度三個屬性以及原色、間色、復(fù)色、補色、調(diào)和色、極度色等基本方面外，還要重視色調(diào)和色彩的信息表達(dá)、情感表達(dá)?？傊恳粋€色彩的設(shè)計都極其重要。

色彩設(shè)計最經(jīng)典的例子便是張藝謀的兩部作品《紅高粱》和《大紅燈籠高高掛》。它們都是以紅色為“主題色彩”。之所以在電影色彩設(shè)計中使用紅色，與其帶給人們的心理體驗具有著緊密的關(guān)系。紅色代表著欲望、生命與熱烈，而張藝謀電影作品中的主題與內(nèi)容也都表達(dá)出了他對生命的崇拜與愿景。在他的電影中，無論是紅高粱、紅燈籠還是紅棉襖，都并非是作為單純的色彩而出現(xiàn)的，都具有深刻的含義。張藝謀在電影色彩設(shè)計中還喜歡對黑色進(jìn)行運用，因為黑色具有嚴(yán)肅與濃重的特征，象征著傳統(tǒng)與權(quán)威，如土黑色的城墻、古老的房屋、寂靜幽深的院落、男性的服飾等經(jīng)常使用黑色來表現(xiàn)。由此可見，電影在色彩設(shè)計方面不僅極具個性，而且也促使這些色彩具備了表意功能與隱喻功能。當(dāng)不同的色調(diào)在影片畫面中得到組接與對比時，這些色調(diào)也可以對環(huán)境進(jìn)行渲染，并彰顯出電影作品的主題內(nèi)涵。

如在《大紅燈籠高高掛》中，燈籠的紅色具有強烈的視覺沖擊力，燈籠熄滅之后的灰色則具有強烈的視覺收縮性，這兩種顏色的結(jié)合與對比，傳達(dá)出壓抑與反抗的氣息，而影片中最后的一片白色，則令人望而生畏。在《紅高粱》中運用暖色調(diào)紅色來描述高粱酒、花轎和奶奶的紅棉襖，用黃色來描述高粱地，用冷色調(diào)黑色來描述爺爺?shù)钠つw，從而在強烈的色調(diào)對比中推動了劇情的發(fā)展。

四、造型設(shè)計

造型是指運用一定的物質(zhì)材料和手段創(chuàng)造可視靜態(tài)空間形象，用來反映社會生活，表現(xiàn)藝術(shù)家的思想情感。它是一種再現(xiàn)空間藝術(shù)，也是一種靜態(tài)視覺藝術(shù)。美術(shù)中的造型設(shè)計常常體現(xiàn)在繪畫、雕塑、攝影等方面。在影視作品中造型同樣有著不可忽視的作用，其主要表現(xiàn)為場景造型、人物造型和道具造型。這里我們主要探討人物造型。

影視中的人物造型包括化妝造型、服裝造型和發(fā)式造型這三大要素。人物造型使文學(xué)作品中的人物形象以影視的方式展現(xiàn)給觀眾，使畫面視覺效果可以更完美地展現(xiàn)出來。因此要求劇本作者、導(dǎo)演及人物造型師深入研究劇本，對劇本人物性格特征進(jìn)行深入了解，以塑造出不同的人物性格。

比如由張藝謀導(dǎo)演的《大紅燈籠高高掛》里面的幾房姨太太，為了突出民國時期女性的造型特征，造型師在仔細(xì)研究了民國時期的妝容、發(fā)式、服飾等造型文化的基礎(chǔ)上進(jìn)行角色的造型設(shè)計。最初給觀眾的印象是妻子素服木訥；二姨太身著傳統(tǒng)，面帶微笑，和藹可親；三姨太打扮時尚新潮，為人尖酸刻?。凰囊烫喝萑A貴，年輕貌美，深得老爺?shù)膶檺?。隨著劇情的深入，幾房姨太爭風(fēng)吃醋，妻子、三姨太及四姨太相繼被滅燈，而不被大家看好的二姨太最終受到老爺?shù)膶櫺?，并點上了長明燈，此時觀眾才明白二姨太才是最陰險狡詐的人。作品通過人物造型，成功地塑造了幾房姨太的人物形象，顛覆了人們對人物形象的傳統(tǒng)認(rèn)知，同時也讓觀眾耳目一新。

再如影片《異形》中外星生物的造型，正是因為設(shè)計師們的完美想象和大膽創(chuàng)作，才形成了外星生物的經(jīng)典形象。他們運用了很多特制的材料，進(jìn)行造型設(shè)計時使用黏土、勞斯萊斯的部件和蛇的椎骨等，還將安全套撕裂塑造出了異形下顎的肌腱。用一種奇特的潤滑劑制造異形的口水，自然的異形給觀影者帶來深刻的印象。

五、結(jié)語

總之，美術(shù)是影視作品中重要的語言元素，它能對觀眾的視覺產(chǎn)生沖擊力，有助于使觀眾更好地理解影視作品的思想內(nèi)容，還能強化人物形象的塑造、刻畫環(huán)境、交待細(xì)節(jié)、渲染氣氛等，從而提升影視作品的藝術(shù)價值，給觀眾以美的享受。在影視創(chuàng)作實踐中，應(yīng)深入研究美術(shù)設(shè)計的基本制作規(guī)律及其藝術(shù)特點，從而實現(xiàn)多元化、全方位的影視美術(shù)造型設(shè)計。