陳彥如

每到三月，覺得草長鶯飛之余，總是憑空冒出幾許春日閑愁。

只是這飛速運轉(zhuǎn)的世界已經(jīng)無處安放閑愁。

經(jīng)過2018年藝術(shù)品市場處于的深度盤整期，“過冬”讓藏家們一直處于場外觀望，出手非常謹(jǐn)慎。但隨著開春的股票行情來了一波小陽春，勢必影響緊密相連的藝術(shù)品投資市場。

不知不覺間，這世界早已熙熙攘攘，又充滿了奮斗的味道。各拍賣行準(zhǔn)備開始春拍季的預(yù)熱，已不斷有小拍在前期挑動市場。從去年第一幅人工智能繪畫進入拍場起，以后AI作品會作為一個既定品類，越來越多地以常規(guī)方式出現(xiàn)在拍場上，不再新鮮。近些年越來越期待每個拍賣行的特色專場，因為幾乎每個專場都凝聚了各大拍行的智慧和人脈，從中發(fā)現(xiàn)的小精尖生貨有時會帶來不小的驚喜。實際也是對每一間拍行實力的衡量。

而在2018年經(jīng)歷了一番生死劫的畫廊和獨立空間，又開始枕戈待旦準(zhǔn)備新展，包裝推廣藝術(shù)家是在市場的多面夾擊中爭取生存，打醒十二分精神再戰(zhàn)2019年的江湖。畢竟困難有，夢想也還存在，向光而行，總能遇見東風(fēng)。

博物館卻是冬天里的春天。因為《國家寶藏2》的播出，博物館里的“文博熱”持續(xù)高燒不退。故宮在元宵節(jié)里與民同樂做出了博物館活化的表率。文物不再遙遠，越來越多的觀者會發(fā)現(xiàn)文物中蘊含著中國審美系統(tǒng)的演變和高度。有時候我們會捫心自問，為什么一旦飲下藝術(shù)這碗毒雞湯就難舍難離？

其實，生活才是最后答案。與藝術(shù)最近的距離還是要最后回歸于日常的生活。裝飾藝術(shù)也會向?qū)嵱盟囆g(shù)轉(zhuǎn)換，古代大門上的鋪首，就是“拆半”藝術(shù)對御門神獸的分解與重組，也濃縮成了中華審美的符號。而那些千年來與文人們相伴浮生結(jié)下白首深情的文房四寶，置于案頭，終日欣賞與把玩，漫溢而生的雅致就是藝術(shù)給予人的心靈滋養(yǎng)。明代文人除了把文房搬到花園里，還必須有雅器相伴，據(jù)明人屠隆《考槃余事》所載，文房雅器就達49種之多，雖然仍不離于生活，但是卻把器以載道的精神承載推崇到了一種極致。

而這樣的審美情趣已經(jīng)影響了今時今日的餐桌，不再拘泥于吃飯就是吃飯，而是把餐桌的感官全體驗上升了藝術(shù)的高度，其間包含了餐具陳列、食物擺盤、環(huán)境布置……甚至還有燈光、氣味等特別的“調(diào)味料”。藝術(shù)感十足的美好，一定通過精心創(chuàng)造。

回首再看，藝術(shù)或遠或近，本就無時不在，無處不在。而這樣的存在正是我們卸掉日常工作與生活壓力的最好途徑?！懊篮檬怯脕砝速M的”不是虛空一言，而是知其稀缺，是以給予最高禮贊。