田金良

摘要：攝影是一門用光來記錄影像的藝術(shù)，對攝影光線進行合理把握，才可以對攝影畫面的色彩進行控制。影響攝影色彩的因素有很多，光線的色溫和白平衡是相機控制色彩的重要工具，攝影的曝光組合的選擇和攝影技巧的運用也可以影響攝影色彩的表達。

關(guān)鍵詞：攝影色彩? ?攝影曝光? ?攝影技巧

中圖分類號：J0-05? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）04-0183-02

攝影是藝術(shù)與技術(shù)的完美融合。攝影畫面的藝術(shù)視覺效果的呈現(xiàn)，有很多都與攝影技術(shù)的運用聯(lián)系在一起。攝影是用光記錄影像的藝術(shù)，我們要獲得怎樣的攝影畫面色彩，就必須合理的利用攝影技巧來達到表現(xiàn)效果，包括合理的曝光技術(shù)、正確的選擇測光方式、對攝影光線色溫的了解以及正確設(shè)置相機的白平衡參數(shù)等多項因素的影響。

一、色溫、白平衡與攝影色彩的關(guān)系

攝影作為一門用光的藝術(shù)，了解和利用好光線是非常重要的，光線不僅可以塑形，而且還具有色彩屬性。衡量光線色彩的重要的技術(shù)指標就是色溫，色溫是表明白光光源光譜成分的標志，是表示光源光色的尺度，是專門用來量度和計算光線的顏色成分的方法。光源的色溫與攝影畫面的色彩控制有著直接的聯(lián)系，我們通常情況都是采用日光作為主要的拍攝光源，一天當中的陽光是在不斷變化的，例如日出或日落時的色溫就比較低，光線約為3000K左右，這時我們看到的通常是暖色的光線。正午陽光直射下的色溫約為5500K左右，呈現(xiàn)白色光線。而如果是藍天條件下，光線的色溫可能高達10000K以上，這時候的光線則呈現(xiàn)為偏冷的藍色調(diào)。從整體而言他們都符合一個規(guī)律：色溫越高，光色越偏冷色調(diào)，色溫越低則偏暖色調(diào)。

對于這些光源色溫的變化，相機是不知道的，因此就需要讓相機了解這些不同光線的色溫。在膠片相機時代，膠卷的色溫是固定不變的，為了滿足不同光線條件，膠卷通常會分為日光型和燈光型。日光型膠片通常設(shè)定色溫在5500K左右，以適合白天光線使用，當拍攝時光線的色彩色溫在5500K左右時，色彩會得到準確還原。但如果光線色溫不是這個標準時，就會產(chǎn)生拍攝的畫面整體偏色的情況。如果我們用日光型的膠片在夜晚的室內(nèi)燈光下拍攝，我們得到的畫面就會明顯的偏黃色，如果有人物，膚色就會是明顯的偏暖色調(diào)，這樣的色彩還原就是不正確的。在那個時代解決這個問題的辦法是，通過在鏡頭前面添加不同顏色的色溫濾光鏡進行校正。到了數(shù)碼相機時代，感光元件變?yōu)榱烁泄獾碾娮釉?，因此，相機對光線色溫的數(shù)據(jù)，就可以進行相關(guān)調(diào)節(jié)和控制了，控制他們的就是白平衡。

所謂白平衡，就是白色的平衡，其意義和目的就是“不管在任何光源下，都能將白色物體還原為白色”。白平衡的概念，最早是描述顯示器中紅、綠、藍三基色混合生成后，白色精確度的一項指標，后來數(shù)碼攝影的出現(xiàn)，通過它可以解決色彩還原問題，讓相機得到正確的色彩還原參考標準。通過對白平衡設(shè)置，來調(diào)節(jié)相機感光元件的色溫標準，最終使相機按照這個標準去記錄色彩，因此相機內(nèi)的白平衡設(shè)置是否與實際光源的色溫一致，決定了相機是否可以獲得正確的色彩還原。一般的相機中已經(jīng)預(yù)設(shè)了很多的白平衡的參考模式，如日光、陰天、日光燈、白熾燈、閃光燈等，拍攝時只需將拍攝時的光源種類和相機上的白平衡檔位相吻合，就可拍出較為準確的色彩還原效果。如果遇到比較特殊的光線條件，還可以進行手動設(shè)置，直接對色溫數(shù)據(jù)進行相關(guān)設(shè)定，以此來得到準確的色彩還原。對色溫和白平衡的恰當選擇，就是攝影進行準確色彩還原的最重要的數(shù)據(jù)。

二、攝影曝光對攝影色彩的影響

攝影曝光的意義就在于，用我們手中的照相機面對這個五彩繽紛、層次豐富、光線變化無窮的世界，用感光膠片或者數(shù)碼影像記錄現(xiàn)實生活中發(fā)生的一切，而這個影像是否能真實的記錄下來，就取決于是否使用了正確的攝影曝光。曝光恰當與否，直接影響著影像的質(zhì)感、清晰度、色彩以及數(shù)碼后期加工的余地。在一張采用正確的攝影曝光組合所拍攝的攝影作品，各種顏色和細節(jié)會得到準確的還原。

想獲得準確的曝光組合，準確的測光是一個前提。我們知道只有準確的曝光才能準確的還原景物的色彩，而要獲得準確的曝光數(shù)據(jù)，準確的測光是前提和基礎(chǔ)。有時候我們用數(shù)碼相機拍攝時就會發(fā)現(xiàn)，面對同一個景象，我們換用不同的測光模式時，機器中所獲得的曝光數(shù)據(jù)是不同的，所拍攝出來的照片的效果也有差異。這也就說明，只有選擇了恰當?shù)臏y光方式，才能獲得準確的曝光數(shù)據(jù)，才能有準確的色彩還原。

準確的曝光可以獲得準確的色彩還原，那如果曝光過度會對色彩產(chǎn)生怎樣的影響呢？通常所說的正確曝光是指采用合適的光量進行拍攝，獲得視覺效果良好的亮度。而曝光過度則是在比正確曝光的基礎(chǔ)上進入了更多的光線到達了感光元件，這樣做的直接后果是，原本的暗部因為進光量多了而變得不是非常暗了，而亮部因為進光亮多了而變得更亮，從而失去了層次。在這樣的狀態(tài)下，我們可以想象原來的畫面效果色彩也就產(chǎn)生了較大的變化，而且這種變化是隨著曝光過度的數(shù)量層次依次變化的。當我們曝光過度時，會整體提高畫面的整體亮度，曝光過度的越多這個情況越明顯。曝光過度可以使色彩變得更加明快起來，但是有可能會失去畫面亮部的細節(jié)，曝光過度的越多越明顯;反之，曝光不足時，會整體讓畫面變暗，曝光不足的越多這個情況越明顯，曝光不足可以使色彩變得更加的暗淡。由此可見，攝影曝光組合是可以對攝影色彩產(chǎn)生直接影響的。因此我們可以通過對曝光補償功能對機器測光的來的曝光組合數(shù)據(jù)進行調(diào)節(jié)，從而控制攝影畫面的色彩效果?？偨Y(jié)起來，通常采用“白加黑減”四個字口訣來闡述曝光補償?shù)幕驹瓌t。

當我們拍攝的物體整體顏色偏白時，例如拍攝雪景，這時候如果我們用機器提供的曝光組合拍攝，很可能拍攝出來的雪花不夠白，這個時候我們就要適當?shù)脑黾右恍┢毓饬浚@就是所謂的“白加”。當我們?nèi)ヅ臄z煤炭堆或者黑板等題材時，通常會發(fā)現(xiàn)，如果用我們機內(nèi)的測光拍攝出的照片，煤炭顏色會變得不夠黑，黑板也是，這個時候我們就需要減一些曝光量了，在減低以后，黑色的物體顏色就更加凝重了，這就是所謂的“黑減”。這就是攝影曝光組合對攝影畫面色彩表達的影響。

三、對攝影色彩的主觀控制

攝影是用光記錄影像的藝術(shù)。攝影中光影的使用與攝影色彩是直接相關(guān)的，例如拍攝一個白色的物體，如果我們使用黃色光源，拍攝的畫面就是一個黃色效果，因此對攝影畫面色彩的控制中，選擇什么樣的光源就是一個重要的因素。因為受限與自然光源光線的不穩(wěn)定性，因此很多情況下，攝影師更愿意使用人造光源，如電子閃光燈、LED燈等。這些光源可提供穩(wěn)定的色溫，而且可以對光線的強弱、距離、范圍等進行控制，通過對光線的控制進一步對攝影色彩進行控制，這是室內(nèi)影棚攝影通常采用的方式。

攝影的創(chuàng)作是一個綜合考量的因素，有時候準確的曝光組合，也許可以記錄畫面的細節(jié)，但這個效果不一定是攝影創(chuàng)作所需要的效果。比如在一些時候為了獲取高調(diào)的畫面氣氛，就可以故意的加大曝光，讓畫面呈現(xiàn)高調(diào)色彩效果。同樣的有時候為了獲取凝重的畫面氣氛，可以刻意減弱曝光，通過曝光不足獲得重色調(diào)，這種的方式在剪影效果攝影中經(jīng)常遇到。

在攝影的創(chuàng)作中，有時可能會遇到一些光線比較為極端的情況，例如拍攝窗前逆光的人像，如果我們按照逆光人臉進行測光拍攝，則窗外的景色就會因為曝光過度而呈現(xiàn)一片煞白。而如果我們對準窗外景色測光拍攝，這逆光的人臉可能就是一團漆黑。那么如果把兩個物體的色彩都兼顧到呢？這時候就可以使用閃光燈對逆光的物體或者人物進行補光了。對遠處的景色依然采用測光數(shù)據(jù)拍攝。這樣近處的景物與窗外兩個光比相差極大的物體的色彩就都得到了兼顧，從而完成整體畫面色彩的表達。

綜上所述，攝影畫面的色彩的表達，是根據(jù)攝影藝術(shù)創(chuàng)作需要來決定的，攝影師可以通過控制色溫、白平衡、攝影曝光、光源等各種方法，對攝影畫面色彩進行調(diào)節(jié)和控制，這種控制是非常有必要的。色彩的準確還原并不是攝影色彩表達的判斷標準，攝影色彩的表達是否恰當，要以是否符合藝術(shù)創(chuàng)作要求為準則。

參考文獻：

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