陳瑋琦 刁子非 顧珍 王嘉麒

摘要：本論文從流行聲樂演唱的技術(shù)、舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)力方面進(jìn)行探討研究，以此加強(qiáng)流行聲樂理論和實(shí)踐統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)與學(xué)習(xí)，全面提升流行聲樂演唱者的舞臺(tái)藝術(shù)表演水平。

關(guān)鍵詞：流行聲樂? ?舞臺(tái)? ?技術(shù)? ?表現(xiàn)力

中圖分類號(hào)：J618.9? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）04-0071-03

一、關(guān)于流行聲樂的認(rèn)識(shí)

流行聲樂演唱是一種追求個(gè)性、求特點(diǎn)的唱法，起源于歐美國家，在國外發(fā)展已經(jīng)有幾百年的歷程，然而在我國，流行聲樂的發(fā)展還屬于一門比較新興的藝術(shù)學(xué)科，它是一門現(xiàn)場表演感很強(qiáng)、具有鮮明時(shí)尚感的音樂表演藝術(shù)，它的演唱學(xué)習(xí)大致可以分為“聲音技能”和“演唱能力”訓(xùn)練兩大部分。流行音樂的風(fēng)格元素表現(xiàn)形式極其多樣化，縱觀國內(nèi)外流行聲樂演唱的風(fēng)格樣式大致有“布魯斯”“爵士樂”“節(jié)奏布魯斯”“鄉(xiāng)村音樂”“搖滾樂”“中國唱法”等幾種體裁風(fēng)格。

“任何藝術(shù)形式都有其獨(dú)特的特質(zhì)，流行唱法從聲音質(zhì)樸、技巧獨(dú)特、風(fēng)格多樣、個(gè)性突出幾個(gè)方面展示它獨(dú)具的藝術(shù)特質(zhì)”①。第一，自然質(zhì)樸的聲音。無論是歐美化的唱腔還是中國大陸流行唱法，流行聲樂始終是自然質(zhì)樸的聲音表達(dá)，這種質(zhì)樸和自然的嗓音拉近了音樂和大眾人民的審美距離。第二，獨(dú)特多樣的技巧。流行聲樂的演唱技巧不同于美聲、民族，它以其個(gè)性化的演唱技巧運(yùn)用于作品演唱之中，如“氣聲”“假聲”“哭腔”的運(yùn)用以及一系列嘆音、顫音的修飾大大地增強(qiáng)了它的演唱藝術(shù)特質(zhì)。第三，多元化風(fēng)格的把握。流行聲樂風(fēng)格的多元化以時(shí)尚性、娛樂性展示著都市人的生活情感，無論是抒情風(fēng)、搖滾風(fēng)、布魯斯音樂風(fēng)格都需要演唱者仔細(xì)揣摩把握作品，這樣才能發(fā)展成為一個(gè)受市場歡迎的全能型的歌手。第四，個(gè)性化表演?？v觀所有的國內(nèi)外流行歌手，演唱中的“個(gè)性”特色是非常突出的，如麥當(dāng)娜極具感性沖擊的表演、邁克爾·杰克遜爆發(fā)式震撼的演唱、劉歡的激情澎湃、張學(xué)友的深情演繹都給我們留下了個(gè)性鮮明的演唱特色?？傊餍新晿烦尸F(xiàn)出風(fēng)格、唱法、音色的多元化，正因?yàn)槿绱瞬朋w現(xiàn)了當(dāng)下流行聲樂舞臺(tái)上百花齊放、異彩紛呈的發(fā)展態(tài)勢。

二、流行聲樂演唱技術(shù)解析

（一）呼吸、共鳴

流行唱法雖然是一種個(gè)性化的唱法，但是演唱水平的提升依然離不開聲樂技術(shù)的支持和訓(xùn)練。

1.呼吸訓(xùn)練

首先，慢吸慢呼的技術(shù)運(yùn)用。在發(fā)聲練習(xí)中采用下行音階不同的母音進(jìn)行訓(xùn)練。作品《好人一生平安》，加強(qiáng)氣息慢吸均勻的運(yùn)用，在聲音中做到氣息的連貫。其次，慢吸快呼的技術(shù)運(yùn)用。發(fā)聲訓(xùn)練中可以采用8小節(jié)的短音程半音上行快速換氣練習(xí)，注意每小節(jié)進(jìn)行快速換氣。作品《月亮惹的禍》，里面大量出現(xiàn)快呼的氣息運(yùn)用。再次，快吸慢呼的技術(shù)運(yùn)用。發(fā)聲訓(xùn)練可以采用五度、六度音階上行、下行的練聲曲進(jìn)行練習(xí)，注意吸氣的速度要快，然后將氣緩緩呼出配合發(fā)聲練習(xí)，可以鍛煉加強(qiáng)橫膈膜對(duì)氣息的控制。作品《好心情》，歌曲歡快熱烈，需要演唱者加強(qiáng)呼氣的速度和控制。最后，快吸快呼的技術(shù)運(yùn)用。發(fā)聲訓(xùn)練可以采用帶有休止符單音每小節(jié)四拍的練習(xí)，由于休止符的頓開，可以訓(xùn)練快速吸氣、呼氣的訓(xùn)練，以此訓(xùn)練聲音的彈性和力度。作品《快樂寶貝》可以體會(huì)氣息運(yùn)用的力度與彈性。

2.共鳴訓(xùn)練

流行聲音演唱的“自由態(tài)”比較強(qiáng)，但是發(fā)聲技術(shù)訓(xùn)練仍然要注意聲音共鳴位置的穿透力，當(dāng)然這種穿透力的色彩是區(qū)別與美聲的。初級(jí)到中級(jí)階段，流行聲樂共鳴訓(xùn)練可以借鑒美聲、民族訓(xùn)練中的哼鳴訓(xùn)練。哼鳴訓(xùn)練在流行唱法中可以讓演唱者體會(huì)到聲音的高位置狀態(tài)，可以在老師的指導(dǎo)下慢慢找到頭腔共鳴的感覺。哼鳴訓(xùn)練可以采用五度下行音階，流行唱法的哼鳴不需要很高的音區(qū)，一般到小字二組的g就可以了。中高級(jí)階段，共鳴訓(xùn)練可以采用混聲訓(xùn)練。混聲是由頭腔共鳴、口腔共鳴、胸腔共鳴不同的比例混合而形成的，混聲的運(yùn)用在流行唱法的也是廣泛采用的。如李娜的《青藏高原》、王力宏的《唯一》里面出現(xiàn)均出現(xiàn)高音的混聲技術(shù)，混聲技術(shù)拓寬了歌手的音域，全面提升了歌手的演唱實(shí)力和唱功。此外，可以采用混合八度哼鳴練習(xí)、打嘟練習(xí)進(jìn)行，這時(shí)候練聲曲音階的跨度變大，從低到高的進(jìn)行要注意聲音的迂回進(jìn)行，建立通道感覺，體會(huì)到高音區(qū)的混聲，此環(huán)節(jié)技術(shù)訓(xùn)練比較復(fù)雜，需要在教師指導(dǎo)下進(jìn)行訓(xùn)練逐漸掌握。

（二）語言、語感

1.語言

流行聲樂是一種自然、說話方式的演唱，語言要做到真實(shí)、自然，具有一定的松弛度即可。流行唱法的語言不需要完全標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范、字正腔圓，這一點(diǎn)不完全等同美聲、民族的語言要求，當(dāng)然聲樂的共性有時(shí)候還是相通的，大部分流行歌曲作品的咬字吐字注意聲母、韻母的準(zhǔn)確，注意唇、齒、牙、舌、喉的配合，這些都是必須掌握的。有些作品可能完全是打破常規(guī)聲樂語言進(jìn)行演唱，目的是突出流行聲樂演唱語言的個(gè)性化，如搖滾、說唱R&B歌曲等，這一切都根據(jù)具體作品來確定。

2.語感

流行聲樂語感的學(xué)習(xí)非常重要，它成為一個(gè)歌手演唱水平整體表現(xiàn)的有機(jī)組成部分，語感方面包括語氣、語勢、語調(diào)的運(yùn)用。流行歌曲大多是個(gè)人情感情緒的傾訴，歌手內(nèi)心的所思、所想必須通過非常具有感染力的演唱語感表現(xiàn)出來。如張學(xué)友經(jīng)典作品《一千個(gè)傷心的理由》，張學(xué)友演唱的版本無論是語氣的把握、語調(diào)的色彩運(yùn)用都把一個(gè)失戀男人的內(nèi)心世界表達(dá)的非常到位，歌聲非常具有吸引力，其他作品不再舉例。

（三）技能、技巧

流行歌曲風(fēng)格各異，不同的歌曲演唱需要運(yùn)用不同的演唱技巧，常用的演唱技巧大致有嘆音、裝飾音、顫音、聲伴氣、假聲、哭腔、啞音、重音處理等運(yùn)用，各種演唱技能技巧需要歌手在老師的指導(dǎo)下演唱大量的作品進(jìn)行反復(fù)揣摩、練習(xí)加以靈活運(yùn)用掌握。如毛阿敏的作品《綠葉對(duì)根的情意》，里面歌詞“嗚”樂句的演唱，是一個(gè)襯詞的長樂句，這里需要演唱者運(yùn)用“哭腔”的發(fā)聲狀態(tài)進(jìn)行演唱，這里哭腔帶有“u”母音的高位置，聲音需要有一定的頭腔共鳴，情感要更加內(nèi)在，突出“綠葉”對(duì)“根”的情意，要真實(shí)地表達(dá)生在海外的游子對(duì)祖國、家鄉(xiāng)深深的眷念之情。又如田震的作品《野花》的歌詞“山上的野花為誰開，又為誰敗”，演唱的“誰”字就是啞音的技巧運(yùn)用，啞音的技巧類似睡眠中聲帶松弛發(fā)出的聲音狀態(tài)，即一種氣泡音，這里啞音的運(yùn)用突出了“野花”無奈的感慨情緒。此外，還有如“海豚音”演唱技巧也是近年來流行聲樂領(lǐng)域出現(xiàn)的新技巧，不再贅述。

三、流行聲樂舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)力的把握

流行聲樂演唱舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)力的把握可以從以下幾點(diǎn)加以注意。

（一）風(fēng)格、音色的定位

流行歌手的演唱風(fēng)格是藝術(shù)表現(xiàn)力的“核心”，是一個(gè)歌手演唱成功的關(guān)鍵，通過認(rèn)識(shí)自己的嗓音條件、音色、唱腔、唱功找到適合自己的演唱風(fēng)格是至關(guān)重要的。為此，演唱者要對(duì)自己的年齡、性格并對(duì)哪一類歌曲演唱風(fēng)格比較擅長，然后確定自己的“歌路”，配合服裝造型加以“個(gè)性化”，如甜歌類型的歌手、搖滾類型的歌手等都有自己明確的歌曲風(fēng)格定位。

（二）不同曲風(fēng)的訓(xùn)練

一個(gè)成功的流行歌手演唱風(fēng)格的把握不能僅僅限于一種風(fēng)格，但是任何事物都是“矛盾和對(duì)立的”。我們強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)過程中認(rèn)清自己的定位和造型，并不排斥在學(xué)習(xí)的過程中還必須加強(qiáng)對(duì)各種流行風(fēng)格作品的訓(xùn)練，目的是盡量拓寬自己音樂表現(xiàn)力的領(lǐng)域和范圍，使得最終呈現(xiàn)在舞臺(tái)上是歌手最擅長和表現(xiàn)的流行曲風(fēng)的演唱。為此，日常的聲樂課堂學(xué)習(xí)中，需要對(duì)布魯斯、爵士樂、搖滾樂、R&B、拉丁、說唱風(fēng)格進(jìn)行鑒賞、學(xué)習(xí)、演唱，加強(qiáng)多種曲風(fēng)的把握，全面提升自身的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（三）舞臺(tái)表演能力的把控

流行聲樂演唱舞臺(tái)表演能力的訓(xùn)練也是非常重要的，好的聲音、樂感、作品都需要在舞臺(tái)上表演出來，獲得認(rèn)可。首先，站立姿勢、手勢。如何站立都需要根據(jù)歌曲的情緒進(jìn)行定位，可見形體的訓(xùn)練對(duì)流行歌手還是有一定要求的。另外，手勢的運(yùn)用也很重要，無論是演唱過程中手放在胸口、伸開還是握拳都要注意得體、大方、美觀，要根據(jù)歌曲的表達(dá)而即興表演。其次，上下場、舞臺(tái)的位置、話筒的運(yùn)用。一個(gè)歌手從上場、下場到走到舞臺(tái)中央位置都需要有素的表演訓(xùn)練，全面體現(xiàn)演唱者的藝術(shù)修養(yǎng)水平。比如上臺(tái)可以先“上臺(tái)”后“音樂”，或者先“音樂”后“上臺(tái)”都需要根據(jù)現(xiàn)場歌曲以及前后節(jié)目的串場來定。上臺(tái)的鞠躬和演唱結(jié)束的答謝都是整個(gè)表演的必備環(huán)節(jié)，演唱過程中歌手的“眼神”要與觀眾有交流，站在舞臺(tái)中央位置要有“氣場”，演唱要充滿自信，讓全場的關(guān)注焦點(diǎn)集中在自己身上，同時(shí)，演唱者要全力投入歌曲的情感表達(dá)，這樣舞臺(tái)表演才會(huì)感染人。話筒的運(yùn)用可以說是流行歌曲演唱的“標(biāo)配”，一個(gè)成功的流行歌手必須對(duì)話筒會(huì)靈活運(yùn)用，讓話筒為自己的表演“加分”。話筒如何手持、話筒距離的控制都需要有所了解并在實(shí)戰(zhàn)舞臺(tái)表演中反復(fù)訓(xùn)練、體會(huì)，讓話筒和演唱融為一體，達(dá)到一定的藝術(shù)表現(xiàn)力。

四、流行聲樂演唱未來前景的發(fā)展

如今，中國進(jìn)入新時(shí)代發(fā)展時(shí)期，世界經(jīng)濟(jì)更加一體化，流行聲樂在多元文化發(fā)展交融的影響下，大量作品在彰顯時(shí)代個(gè)性、民族特色等題材方面表現(xiàn)尤為突出，如“中國風(fēng)”“民族風(fēng)”“中國夢(mèng)”等體現(xiàn)時(shí)代核心價(jià)值觀題材的曲風(fēng)作品如一盞明燈照亮著中華兒女勵(lì)志前行。此外，網(wǎng)絡(luò)文化、數(shù)字媒體技術(shù)讓流行音樂的傳播更加便捷、快速，通過網(wǎng)絡(luò)“直播”平臺(tái)就可以領(lǐng)略到世界最頂級(jí)流行歌手現(xiàn)場的表演，大大提升了學(xué)習(xí)者對(duì)當(dāng)下流行音樂最新觀念、表演形式的認(rèn)識(shí)。網(wǎng)絡(luò)作為傳播流行音樂媒介的主體，它會(huì)讓流行音樂的發(fā)展更加充滿活力，未來隨著流行音樂在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的支持下，它的發(fā)展將更為便捷、迅速。流行音樂已經(jīng)成為青年學(xué)生、百姓生活中不可或缺的藝術(shù)消費(fèi)品種，流行聲樂作為大眾文化審美藝術(shù)，更能引起人們內(nèi)心情感和共鳴，人們參與它的積極性也大大增強(qiáng)，它將在高校音樂教育、社區(qū)文化、媒體傳播中更加繁榮發(fā)展，流行聲樂的演唱者、學(xué)習(xí)者自身的審美能力也將會(huì)不斷提升，這將更加有利于流行聲樂的健康發(fā)展。

五、結(jié)語

流行聲樂是一門充滿活力的音樂表演藝術(shù)，通過對(duì)它的發(fā)展、風(fēng)格、舞臺(tái)表演等方面的研究，可以讓更多的人關(guān)注這門演唱藝術(shù)，也讓更多的演唱者、聽眾從中獲得美妙的藝術(shù)享受。

注釋：

①楊維忠：《流行唱法入門》，北京：金盾出版社，2015年1月第1版，第8頁。

參考文獻(xiàn)：

[1]尤靜波.流行演唱法[M].長沙：湖南文藝出版社，2010.

[2]王思琦.流行唱法的理論與實(shí)踐[M].鄭州：河南大學(xué)出版社，2013.

[3]李艷梅.通俗歌曲演唱技巧[M].北京：高等教育出版社，2006.

[4]楊維忠.流行唱法入門[M].北京：金盾出版社，2015.