王希

摘要：低音提琴（double bass），又被稱之為倍大提琴，是弓弦樂器的一種，在提琴家庭組合之中有兩個“最”，一是其體積塊頭最大，二是其發(fā)音最低。低音提琴在樂隊中起著重要作用，是聲樂節(jié)奏的基礎。本文以低音提琴在樂隊中的角色為突破口，首先對低音提琴誕生、特點等進行了概述，其次對低音提琴在樂隊中的初期作用、發(fā)展歷程和當前的作用進行了分析，并對今后低音提琴的發(fā)展提出了三點思考，一是挖掘適合低音提琴的傳統(tǒng)音樂演奏素材;二是創(chuàng)新豐富新的低音提琴素材;三是多參與各類大型活動，增加低音提琴的曝光率。

關鍵詞：低音提琴? ?樂隊? ?演奏? ?角色

中圖分類號：J622.4? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）04-0065-02

低音提琴在提琴家庭組合之中占有十分重要的位置，有兩個“最”：一是其體積最大，二是其發(fā)音最低。通常低音提琴的長度在1.8米至2.2米之間，其中琴弓長度大約在0.68米至0.7米之間，因為其體型較大，所以對于演奏者演奏操作來說具有一定的難度，但由于其獨特的音色能夠給樂隊合奏帶來較為渾厚飽滿的音效，使其成為樂隊合奏中的重要樂器。低音提琴在早期的音樂形式中，常見于教堂、宮廷等地方，作為音樂伴奏來豐富音響效果。近年來，低音提琴在樂隊演奏中得到了進一步發(fā)展，本文旨在進一步對其進行研究，以豐富充實低音提琴在演奏領域的理論研究素材，為今后低音提琴的進一步發(fā)展打下基礎，為低音提琴與中國音樂相結合提供有益探索。

一、低音提琴概述

（一）低音提琴的誕生

低音提琴誕生于中世紀，其前身為古提琴，是一種用羊腸為材料制作琴弦的古老樂器，低音提琴從古提琴之中演變出來的時也采用的時羊腸材質琴弦，但由于羊腸材料難以將低音的渾厚和飽滿音色體現(xiàn)出來，因此，其發(fā)展也受到一定程度的限制。在金屬材質的琴弦問世以后，低音提琴的音效得到了大大提升，較好的改變了羊腸材料的局限性，低音提琴也隨著音色的越來越好，變得更加具有表現(xiàn)力。低音提琴最初由六根琴弦構成，經(jīng)過演變發(fā)展最后變?yōu)樗母傧?，低音提琴在琴弦上的改變?yōu)槠湓跇菲餮葑嘀械牡匚淮蛳铝肆己没A。

（二）低音提琴的特點

每一種樂器都有自身顯著的特點，就好比每一個人都有屬于自己的性格特點一樣。如上文所述，低音提琴（double bass），又被稱之為倍大提琴，是弓弦樂器的一種，在樂隊中起著重要性作用，是聲樂節(jié)奏的基礎。低音提琴兩個顯著特點：一是其體積最大，其琴身長度一般在1.8米至2.2米之間，琴弦長度一般在0.7米左右，演奏者一般要借助較高的板凳作為輔助才能進行演奏;二是其發(fā)音最低，一般采用四度定弦，其四根弦分別是E弦、A弦、D弦、G弦，根據(jù)演奏需要也會加入第五根弦，稱之為C弦，有時候也會在不增加C弦的情況下，增加E弦的長度，使其達到演奏C音的效果。

（三）如何成為專業(yè)低音提琴演奏者

要想成為一名專業(yè)的低音提琴演奏者必須要經(jīng)歷過兩重鍛煉，第一重鍛煉是理論知識和操作技能的學習，這是作為一個專業(yè)演奏者的基礎與前提。通過對樂理基礎知識的學習，對演奏技巧的不斷練習，從而熟練掌握低音提琴的演奏技巧，是一個漸進式的過程，需要大量時間的積累和沉淀。同時，演奏者還要熟悉各種曲目的寫作背景，從而更好地表現(xiàn)曲目的意境。第二重鍛煉是現(xiàn)場表演演奏的歷練。在不斷的臨場實踐中，演奏者能夠積累豐富的演奏經(jīng)驗，鍛煉較強的心理素質，學會各種突發(fā)情況的應對處置辦法，從而成為一位全面合格的低音提琴演奏者。

二、低音提琴在樂隊中的作用

（一）低音提琴誕生初期作用

18世紀以前，低音提琴由于其渾厚飽滿的音色受到教徒們的喜愛，因此，在這一歷史時期，低音提琴主要在教堂內(nèi)進行演奏，作為圣歌合唱團的伴奏樂器而存在，教徒們通過其制造出的回音效果在內(nèi)心中表達對信仰的崇拜。同時，低音提琴在宮廷演奏中也較為受歡迎，使其成為宮廷樂師手中的一項重要樂器。雖然其外形不便于操作、不具備獨立演奏條件，但在離殤的發(fā)展過程中卻仍然得到了傳承和發(fā)揚。越臨近近代，低音提琴的作用越發(fā)的得到音樂界的肯定，其地位在樂隊中也愈來牢固。

（二）低音提琴作用的發(fā)展

隨著一代一代音樂人的探索與研究，在時間的交替中，低音提琴得到了長足的發(fā)展與進步，現(xiàn)在在各大聲樂表演中都能夠看到低音提琴的身影。這種習以為常的現(xiàn)象，在幾百年前是難以想象得到的，這是眾多低音提琴演奏者和愛好者多年接力所獲得的成果。不僅是大型樂團，一些小型室內(nèi)樂隊也在使用低音提琴。不僅是交響樂使用低音提琴，爵士樂甚至是我國的一些民族音樂在演奏時也加入了低音提琴，其地位變得越來越不可替代。

（三）低音提琴當前在樂隊中的現(xiàn)狀

音樂一向是人民心目中的一種較為富有情趣的高雅的藝術形式，而作為眾多音樂中極富有藝術氣息的交響樂來說，交響樂就好像是王冠上的寶珠，而低音提琴就是這顆寶珠上亮麗的一個構成部分。低音提琴音色的渾厚深遠給交響樂演奏制造了一種氣勢宏大、富有感染力和共鳴感的特點，有時還會是樂曲在演奏中氣氛產(chǎn)生突然的轉變，使樂曲演奏增加劇情感和神秘感，這一點在《貝多芬第七交響曲》、馬勒的《動物狂歡節(jié)》《莫扎特第40交響曲》中都有生動演繹。

三、對于低音提琴發(fā)展的幾點思考

（一）挖掘傳統(tǒng)音樂演奏素材

如前文所述，低音提琴發(fā)展到今天，不僅在交響樂演奏中被廣泛采用，在爵士樂、軍樂、室內(nèi)樂、民族樂等表演形式中同樣被廣泛運用。之所以低音提琴經(jīng)過多年的發(fā)展，能夠被眾多不同的藝術形式所接納，其中一個主要的原因就是其演奏者不斷地挖掘已有傳統(tǒng)音樂素材，并融入其演奏形式之中。今后，低音提琴要進一步的發(fā)展，還應該加大與傳統(tǒng)音樂的融合，在傳統(tǒng)音樂中尋找素材，使低音提琴打破國界、打破形式，實現(xiàn)本土化、傳統(tǒng)化，不僅使用其演繹贊頌祖國偉大成就，還使其講述百姓生活中的瑣碎小事。記錄美好與平凡，從而使得低音提琴進一步走入公眾視野。

（二）豐富低音提琴音樂作品

在挖掘傳統(tǒng)音樂素材的基礎之上，也不能忽視了原創(chuàng)作品的發(fā)展，這一點與挖掘原有音樂素材一樣重要。我國現(xiàn)代音樂發(fā)展起步較晚，在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作領域還有較大的發(fā)展空間。豐富低音提琴音樂作品主要有兩個途徑，一是對現(xiàn)有作品進行改編，例如將一些適合進行低音提琴演奏的其它樂器種類音樂進行適當改編，從而為低音提琴演奏，豐富其演奏的素材資料;二是根據(jù)低音提琴的特點進行音樂創(chuàng)作，例如，根據(jù)低音提琴音色渾厚宏大的特點，創(chuàng)作出體現(xiàn)現(xiàn)代人行為特色和思維特點的作品，從而引起聽者的共鳴。

（三）增加低音提琴在公眾場合的曝光率

一般首次學習聲樂就選擇低音提琴的概率是比較低的，大多數(shù)低音提琴演奏者都是在進入樂器領域學習了一段時間后，轉而學習低音提琴的。這也是因為低音提琴通常在公眾場人群中合曝光率不高，很多人不懂音樂，但都知道小提琴，則是源于其在公眾視野中的曝光率非常高。因此，增加低音提琴在廣大群眾中的感知度尤為重要，只有讓更多的人知道低音提琴、了解低音提琴，才能夠使得更多人認識到低音提琴的魅力，只有這樣，才能夠吸引更多的人才來研究發(fā)展低音提琴，創(chuàng)作出更多的優(yōu)質作品、演奏出更美妙的樂曲，從而擴大低音提琴的影響力。

四、結語

在現(xiàn)代聲樂的發(fā)展歷程中，低音提琴不是最為公眾所熟知的前臺英雄，但絕對稱得上是地位重要的幕后英雄，正是因為有了低音提琴的參與，樂隊演奏才能有渾厚宏大的氣勢，才能夠有富有情節(jié)感的轉折，才能更好的用音樂闡釋人們內(nèi)心的情感。本文從低音提琴在樂隊中的角色為出發(fā)點，淺顯探索了其基本概述，論述了其誕生的背景，主要的特點。其主要角色作用在不同歷史時期的概況，并對如何將其更好地進行傳承提出了挖掘傳統(tǒng)音樂演奏素材、豐富低音提琴音樂作品、增加低音提琴在公眾場合的曝光率等三點思考。雖然做了一些探討，但還遠遠不夠深入，希望能夠為低音提琴的研究學習提供一些借鑒，以期為低音提琴的發(fā)展做出綿薄的貢獻。

參考文獻：

[1]趙星雯.談低音提琴在樂隊演奏中的音樂魅力和音樂效果[J].藝術科技，2017，（05）：163.

[2]劉競利.低音提琴在樂隊中的作用[J].北方音樂，2016，（15）：71.

[3]馮巖.低音提琴特有的聲音在獨奏和交響樂團中的運用[J].樂器，2011，（07）：50-53.

[4]王從軍.低音提琴在管弦樂隊中的作用[J].黃河之聲，2016，（07）：80.

[5]劉巖.淺談低音提琴在樂隊中的織體運用[J].音樂創(chuàng)作，2018，（02）：129-130.

[6]趙星雯.談低音提琴在樂隊演奏中的音樂魅力和音樂效果[J].藝術科技，2017，30（05）：163.