摘要：學(xué)術(shù)界通常將鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)的時(shí)期作為中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史的開(kāi)端，但從嚴(yán)格意義上講，中國(guó)的音樂(lè)史學(xué)創(chuàng)始于20世紀(jì)初。在我國(guó)，音樂(lè)歷史的觀念是隨著音樂(lè)史研究的不斷深入而發(fā)生不斷的變化，一個(gè)時(shí)期有一個(gè)時(shí)期所特有的歷史觀念，但也存在著歷史局限性。隨著社會(huì)的變遷，20世紀(jì)的中國(guó)音樂(lè)得到了飛速發(fā)展，對(duì)這一時(shí)期中國(guó)近、當(dāng)代音樂(lè)史的著述研究也應(yīng)運(yùn)而生。本世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)近現(xiàn)代、當(dāng)代音樂(lè)史的研究取得了很大的進(jìn)展，從事音樂(lè)史研究的學(xué)者越來(lái)越多，研究方法比較先進(jìn)，研究成果比較可觀，產(chǎn)生了一批高質(zhì)量的文獻(xiàn)。筆者從研究對(duì)象和內(nèi)容、研究角度、研究范圍幾方面梳理20世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)史，以期能吸取經(jīng)驗(yàn)、發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，并在以后的研究中樹(shù)立明確的目標(biāo)。

關(guān)鍵詞：20世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)史 史學(xué)研究 發(fā)展現(xiàn)狀

音樂(lè)源于生活，根植于社會(huì)，每個(gè)時(shí)期的音樂(lè)思想都受到社會(huì)生產(chǎn)力的影響，中國(guó)音樂(lè)史也不例外，受社會(huì)歷史變遷的影響，呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。由于涉及的論文太多，筆者僅搜集、查閱相關(guān)論著，以時(shí)間脈絡(luò)為主，將這一部分中國(guó)音樂(lè)史研究分為20世紀(jì)初期、20世紀(jì)中期、20世紀(jì)末期以及21世紀(jì)四個(gè)時(shí)期，來(lái)分別論述中國(guó)近現(xiàn)代、當(dāng)代音樂(lè)史學(xué)研究發(fā)展的情況。

一、20世紀(jì)初期

學(xué)堂樂(lè)歌活動(dòng)作為中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展的真正開(kāi)端，也是當(dāng)時(shí)新學(xué)界所關(guān)注的一個(gè)文化熱點(diǎn)。梁?jiǎn)⒊鳛榻魳?lè)史研究的先行者，在《飲冰室詩(shī)話》中記敘了學(xué)堂樂(lè)歌的早期發(fā)展現(xiàn)狀，這是最早對(duì)中國(guó)近代音樂(lè)史有記錄的著作。

1936年問(wèn)世的《中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史》①中由李樹(shù)化撰寫(xiě)的“音樂(lè)”部分是較全面地概括中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)早期發(fā)展史實(shí)的著作，此文以 19世紀(jì)以來(lái)歐洲“國(guó)民樂(lè)派”的興起為參照，對(duì)中國(guó)固有音樂(lè)的構(gòu)成要素、一向留存著的音樂(lè)、固有的樂(lè)器和音樂(lè)技巧、現(xiàn)代中國(guó)音樂(lè)的傾向和發(fā)端、新音樂(lè)事業(yè)的進(jìn)展過(guò)程、中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)作者及作品、作歌及譯歌和演奏會(huì)教育機(jī)關(guān)樂(lè)器店等方面作了相應(yīng)的闡述，且對(duì)自“近代西洋音樂(lè)到中國(guó)”以來(lái)至20世紀(jì)30年代的“中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)”進(jìn)展過(guò)程進(jìn)行述評(píng)。這是早期概述中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史的著作，也標(biāo)志著中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史學(xué)的學(xué)科初步創(chuàng)建。

二、20世紀(jì)中期

上世紀(jì)40年代初，學(xué)術(shù)界開(kāi)始研究新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)史，延安魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系開(kāi)設(shè)了“新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)史”的課程。這一時(shí)期雖然并未形成完整的史稿論著，但在當(dāng)時(shí)的條件下已經(jīng)開(kāi)始基本的史料匯集，如呂驥所編《新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)論文集》，其中收錄1936—1948年間有關(guān)新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)的文章，也因此成為新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)重要的史料依據(jù)。與此同時(shí)，1958年開(kāi)始了較有規(guī)模的中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史研究工作。

作為學(xué)科的啟動(dòng)標(biāo)志，在這一時(shí)期，上海音樂(lè)學(xué)院和中央音樂(lè)學(xué)院中國(guó)音樂(lè)研究所分別成立了兩個(gè)史稿編寫(xiě)組，并提出“我們自己的革命音樂(lè)史”與“真正的人民音樂(lè)史”的口號(hào)，先后完成了《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史》和《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史綱要》兩部史稿，同時(shí)中國(guó)音樂(lè)研究所編輯還油印了《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史參考資料》，其中包含鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到中華人民共和國(guó)成立期間的主要音樂(lè)史料，這也宣告了中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史研究作為中國(guó)音樂(lè)史學(xué)一個(gè)獨(dú)立門(mén)類(lèi)的新學(xué)科已經(jīng)誕生。這些研究成果為后人研究中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史提供了重要的文獻(xiàn)史料，但由于歷史的局限性，這些論著中的部分史學(xué)問(wèn)題也成為此后學(xué)科反思的對(duì)象。

三、20世紀(jì)末期

中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史的研究進(jìn)入了一個(gè)停滯階段，也使得當(dāng)時(shí)留下的音樂(lè)史料有所缺漏。改革開(kāi)放以來(lái)，隨著多元音樂(lè)文化的迅速發(fā)展，人們對(duì)音樂(lè)史的認(rèn)識(shí)發(fā)生了變化。1981年，在北京召開(kāi)的第一次“中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史學(xué)術(shù)討論會(huì)”給歷盡坎坷曲折的中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史研究帶來(lái)了生機(jī)。尤其是汪毓和在《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史》中，較為系統(tǒng)地展示了中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史的發(fā)展歷程，作為適用于高等音樂(lè)院校的專(zhuān)業(yè)課教材，是第一本正式出版的中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史論著。隨后這部教材多次再版，影響了中國(guó)幾代音樂(lè)學(xué)子，推動(dòng)了學(xué)科的迅速發(fā)展。

這一時(shí)期，各具特色的近、當(dāng)代音樂(lè)史陸續(xù)出版。其中，陳聆群編撰、主講的《中國(guó)近代音樂(lè)簡(jiǎn)史》錄像教材，是初次以聲像直觀的方式闡述中國(guó)近代音樂(lè)史；孫繼南、周柱銓主編的《中國(guó)音樂(lè)通史簡(jiǎn)編》，②是我國(guó)音樂(lè)史學(xué)界將古代史、近現(xiàn)代史及當(dāng)代史貫通記敘的第一部通史著作等。李煥之主編的《當(dāng)代中國(guó)音樂(lè)》視野開(kāi)闊，③史料豐富，是迄今為止同類(lèi)著作之篇幅最大者，全面介紹了自中華人民共和國(guó)成立以來(lái)近半個(gè)世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展現(xiàn)狀。梁茂春在《中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)》④中，對(duì)中華人民共和國(guó)不同歷史時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作做了分門(mén)別類(lèi)的敘述，分別從中華人民共和國(guó)成立后到上世紀(jì)80年代末期梳理了我國(guó)音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展概況，并結(jié)合每個(gè)時(shí)期的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)總結(jié)未來(lái)我國(guó)音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)。

四、21世紀(jì)初

進(jìn)入21世紀(jì)，隨著音樂(lè)史學(xué)界的隊(duì)伍不斷壯大，研究學(xué)者逐漸增多，“重寫(xiě)音樂(lè)史”等新思潮應(yīng)運(yùn)而生，對(duì)20世紀(jì)音樂(lè)的研究出現(xiàn)了很多新的思想、新的聲音。

與以往的近現(xiàn)代音樂(lè)史不同，夏滟洲在《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史簡(jiǎn)編》中以通史的形式，⑤將視野放寬在1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以前的音樂(lè)現(xiàn)象，承前啟后的寫(xiě)作方式體現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的尊重以及對(duì)當(dāng)代音樂(lè)的重視。居其宏在《新中國(guó)音樂(lè)史》⑥中主要記載了中華人民共和國(guó)成立后到2000年以來(lái)的中國(guó)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)文化建設(shè)和發(fā)展的歷史進(jìn)程，對(duì)自中華人民共和國(guó)成立50年來(lái)的音樂(lè)文化進(jìn)行了較為全面的深入論述與研究。

隨后，居其宏又針對(duì)中華人民共和國(guó)成立60年間的音樂(lè)文化發(fā)展推出了另一本著作《共和國(guó)音樂(lè)史》，⑦該書(shū)的性質(zhì)是一本當(dāng)代音樂(lè)史教科書(shū)，沿襲了以音樂(lè)實(shí)數(shù)之宏觀語(yǔ)境的階段性為其分期原則與結(jié)構(gòu)原則（即所謂“政治分期法”）。記敘了1949年中華人民共和國(guó)成立至2008年我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)各領(lǐng)域的發(fā)展史，將60年來(lái)的各個(gè)歷史階段、各個(gè)專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的代表人物、代表作品及其主要成就和歷史經(jīng)驗(yàn)按照歷史遞進(jìn)順序忠實(shí)記錄下來(lái)。

《音樂(lè)史學(xué)研究與音樂(lè)史學(xué)批評(píng)》是汪毓和的論文選集，⑧根據(jù)我國(guó)音樂(lè)事業(yè)的迅速發(fā)展和深入提高，由此促使音樂(lè)創(chuàng)作的風(fēng)格演變、人們對(duì)藝術(shù)思考廣度和深度的變化，以及群眾音樂(lè)生活的方方面面所出現(xiàn)值得關(guān)注的新問(wèn)題和新現(xiàn)象。作者從史學(xué)研究及史學(xué)評(píng)論、專(zhuān)題性史學(xué)考察、音樂(lè)家評(píng)論、其他音樂(lè)評(píng)論四個(gè)方面選取了具有代表性的文章，尤其針對(duì)音樂(lè)評(píng)論以及對(duì)音樂(lè)家研究這兩個(gè)方面做出了深刻的認(rèn)識(shí)與見(jiàn)解。劉再生的《中國(guó)近代音樂(lè)史簡(jiǎn)述》與汪毓和等人所著的近代史有所不同，⑨他沒(méi)有根據(jù)政治因素的影響，而是嚴(yán)格按照歷史紀(jì)年撰寫(xiě)從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到中華人民共和國(guó)成立期間的音樂(lè)史，保持了時(shí)間的連續(xù)性，這在以往的史著中并不多見(jiàn)。

通過(guò)對(duì)上述四個(gè)階段所產(chǎn)生的文獻(xiàn)進(jìn)行梳理后發(fā)現(xiàn)，20世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)史的研究雖然取得了一定的成就，但也存在以下幾個(gè)問(wèn)題。

第一，對(duì)20世紀(jì)音樂(lè)的時(shí)間劃分沒(méi)有一個(gè)明確的統(tǒng)一，每個(gè)學(xué)者都有自己的觀點(diǎn)、自己的見(jiàn)解，且與政治緊密相關(guān)，脫離了音樂(lè)史的時(shí)間連續(xù)性。第二，上述文獻(xiàn)著述中存在重文獻(xiàn)理論、輕音樂(lè)實(shí)踐的現(xiàn)狀?，F(xiàn)代中國(guó)音樂(lè)史著述中沒(méi)有脫離“從書(shū)本到書(shū)本，從文字到文字”的局限，依舊是從古代史書(shū)文獻(xiàn)中尋找音樂(lè)材料，再加以考證，從而梳理音樂(lè)史的發(fā)展痕跡。第三，重漢族音樂(lè)，輕少數(shù)民族音樂(lè)的現(xiàn)狀。在上述所有的近當(dāng)代音樂(lè)史論著中均以漢族音樂(lè)的發(fā)展脈絡(luò)為主，所謂的“中國(guó)音樂(lè)史”其實(shí)就是“漢族音樂(lè)史”，甚少涉及少數(shù)民族音樂(lè)。第四，研究方法較為單一，還是以使用中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)研究的理論方法為主。這一時(shí)期的研究方法雖然吸收了西方進(jìn)化論的觀點(diǎn)和比較音樂(lè)學(xué)的研究方法，但并沒(méi)有很好地運(yùn)用。第五，紀(jì)實(shí)性篇幅較多，研究性?xún)?nèi)容較少。文獻(xiàn)中多是對(duì)歷史事件的詳盡記錄，而對(duì)該時(shí)期的音樂(lè)形態(tài)研究類(lèi)內(nèi)容較少。

注釋?zhuān)?/p>

①李樹(shù)化：《中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史》，良友圖書(shū)印刷公司，1936年版。

②孫繼南、周柱銓主編：《中國(guó)音樂(lè)通史簡(jiǎn)編》，山東教育出版社，1997年版。

③李煥之：《當(dāng)代中國(guó)音樂(lè)》，當(dāng)代中國(guó)出版社，1997年版。

④梁茂春：《中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)》，上海音樂(lè)出版社，2004年版。

⑤夏滟洲：《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史簡(jiǎn)編》，上海音樂(lè)出版社，2004年版。

⑥居其宏：《中華人民共和國(guó)音樂(lè)史》，湖南美術(shù)出版社，2000年版。

⑦居其宏：《共和國(guó)音樂(lè)史》，中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2010年版。

⑧汪毓和：《音樂(lè)史學(xué)研究與音樂(lè)史學(xué)批評(píng)》，人民音樂(lè)出版社，2009年版。

⑨劉再生：《中國(guó)近代音樂(lè)史簡(jiǎn)述》，人民音樂(lè)出版

社，2009年版。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳聆群.中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史研究在20世紀(jì)[J].音樂(lè)藝術(shù)，1999（03）.

[2]居其宏.中國(guó)近現(xiàn)代當(dāng)代音樂(lè)史研究的多元史觀與普適性原則[J].音樂(lè)藝術(shù)，2014（03）.

[3]居其宏.中國(guó)近現(xiàn)代當(dāng)代音樂(lè)史研究的多元?dú)v史觀[J].音樂(lè)藝術(shù)，2014（02）.

[4]汪毓和.中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1984.

[5]孫繼南，周柱銓?zhuān)骶?中國(guó)音樂(lè)通史簡(jiǎn)編[M].濟(jì)南：山東教育出版社，1997.

[6]李煥之.當(dāng)代中國(guó)音樂(lè)[M].北京：當(dāng)代中國(guó)出版社，1997.

[7]梁茂春.中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2004.

[8]夏滟洲.中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史簡(jiǎn)編[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2004.

[9]居其宏.中華人民共和國(guó)音樂(lè)史[M].長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，2000.

（作者簡(jiǎn)介：于曉菲，女，中央民族大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2016級(jí)博士研究生在讀，青島大學(xué)，講師，研究方向：音樂(lè)學(xué)）（責(zé)任編輯 葛星星）