摘要：近幾年來(lái)，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們對(duì)文化生活的要求越來(lái)越高。各種類(lèi)型的影視動(dòng)漫行業(yè)迅猛發(fā)展。其中，中國(guó)動(dòng)畫(huà)行業(yè)的發(fā)展更是邁上了嶄新的臺(tái)階。從春節(jié)檔到國(guó)慶檔，從名著改編到編劇原創(chuàng)，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)不僅將消費(fèi)群體鎖定了青少年兒童，還將其蔓延到成年人群體。越多越多的成年人開(kāi)始走進(jìn)動(dòng)畫(huà)影廳，并樂(lè)在其中。動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)題材豐富，但其中最獨(dú)樹(shù)一幟的是以民國(guó)為題材的動(dòng)畫(huà)。隨著改革開(kāi)放進(jìn)程的不斷加深，人們對(duì)過(guò)往越來(lái)越重視，民國(guó)題材動(dòng)畫(huà)一經(jīng)問(wèn)世，便受到人們熱烈追捧。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà) 民國(guó)題材 異同

《舒振東華文打字機(jī)》這部在當(dāng)時(shí)算不上成功的動(dòng)畫(huà)廣告牌正是中國(guó)動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)河的先聲之作，起源于20世紀(jì)20年代的中國(guó)動(dòng)畫(huà)，甚至比迪士尼公司的歷史還要悠久，歷經(jīng)了國(guó)內(nèi)外戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮和將近一百年的發(fā)展，無(wú)論在風(fēng)格上、題材上，還是在實(shí)現(xiàn)技術(shù)上，中國(guó)動(dòng)畫(huà)不屈不撓地一直追求一條中國(guó)特色的動(dòng)畫(huà)發(fā)展道路。

不同于當(dāng)今百花齊放的國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，早期的中國(guó)動(dòng)畫(huà)題材多數(shù)是對(duì)神話傳說(shuō)的再現(xiàn)和對(duì)當(dāng)下人民生活的戲劇化展現(xiàn)，而這其中有一個(gè)最值得稱(chēng)道的動(dòng)畫(huà)題材就是“民國(guó)”題材。

2006年，央視上映《三毛流浪記》劇集動(dòng)畫(huà)。這部表現(xiàn)解放前上海流浪兒生活的動(dòng)畫(huà)率先帶給了動(dòng)畫(huà)人對(duì)于民國(guó)相對(duì)完整和多層次的記憶，26集的動(dòng)畫(huà)劇集除塑造了聰明智慧、機(jī)智勇敢、風(fēng)趣幽默、具有時(shí)代特征的主角三毛，劇中小女傭、侯逸文、賣(mài)藝師傅、吳子福等等，他們的裝束談吐、性格特點(diǎn)無(wú)一不展現(xiàn)著當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征，細(xì)節(jié)上經(jīng)得起考驗(yàn)的作品自然也經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。直到今天，《三毛流浪記》依然為人們所津津樂(lè)道。

同一時(shí)期的民國(guó)題材動(dòng)畫(huà)代表作還有黃偉明導(dǎo)演的《小宋當(dāng)家》，與三毛相比，《小宋當(dāng)家》中的主角小宋就相當(dāng)幸福了。雖然他和姑姑逃難到中國(guó)南方的小城填，可親人在身邊的他還能上學(xué)讀書(shū)，放學(xué)時(shí)幫姑姑的餅店做餅養(yǎng)家，甚至還有一個(gè)關(guān)系很好的青梅竹馬。這也是一部細(xì)節(jié)考究的民國(guó)題材動(dòng)畫(huà)，故事情節(jié)輕松有趣，彰顯的時(shí)態(tài)特征也不落窠臼，在當(dāng)時(shí)許多動(dòng)畫(huà)作品中無(wú)疑是引人注目的一顆星。

2007年至今，中國(guó)動(dòng)畫(huà)又經(jīng)歷了十多年的沉淀和發(fā)展，老一批的動(dòng)畫(huà)制作精神得到了傳承和發(fā)揚(yáng)。在北京若森科技經(jīng)歷了魔幻武俠《俠嵐》的大獲成功之后，有了資金和技術(shù)的積累，一連推出多部中國(guó)風(fēng)的動(dòng)畫(huà)作品，隨著時(shí)間線的推移，這些系列制作精良、口碑爆棚的作品相繼問(wèn)世，其中《畫(huà)江湖之換世門(mén)生》這部40集的動(dòng)畫(huà)劇集作品從諸多題材中脫穎而出，成為《畫(huà)江湖》系列中風(fēng)格獨(dú)特的存在。它的獨(dú)特之處就在于擺脫了當(dāng)下流行的戰(zhàn)爭(zhēng)、動(dòng)作、科幻題材，而是將魔幻題材與民國(guó)風(fēng)格結(jié)合在一起，給觀眾耳目一新的感受，并且以三維動(dòng)畫(huà)的形式展現(xiàn)，所能表達(dá)的造型更豐富，人物性格塑造更豐滿，這更是在青少年的心目中留下了深刻印象，這正是劉闊和周飛龍的主要意圖所在。

隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，經(jīng)歷了世界文化進(jìn)入中國(guó)的大門(mén)之后，中國(guó)動(dòng)畫(huà)受此影響，很長(zhǎng)一段時(shí)間都在掙扎中度過(guò)，我們想表達(dá)自己的東西，一邊想讓傳統(tǒng)的東西變著方法地讓年輕的血液能夠接受卻適得其反，一邊有意無(wú)意地抵制直接對(duì)國(guó)外流行文化的拿來(lái)主義，就在這舉棋不定之間不停地摸索。好在如今的《畫(huà)江湖》系列給了我們一個(gè)相對(duì)清晰的答案：我們根本沒(méi)有必要糾結(jié)于這個(gè)問(wèn)題，我們只要在我們想表達(dá)的故事和題材上有足夠的鉆研精神和創(chuàng)作精神，那么我們就沒(méi)有必要擔(dān)心我們的作品會(huì)不會(huì)被時(shí)代接受。

民國(guó)題材與其他題材的迥異之處就在于，它不限于題材，更是一種風(fēng)格，時(shí)空架構(gòu)、故事設(shè)定和人物設(shè)計(jì)都可以是與民國(guó)相關(guān)的。因?yàn)椤懊駠?guó)”本身就是一個(gè)文化的綜合體，或者說(shuō)，“民國(guó)”本身就是一個(gè)藝術(shù)劇本的縮影，因?yàn)樵谀莻€(gè)年代，中國(guó)剛剛結(jié)束了延續(xù)兩千多年的封建帝制，有貧富矛盾、文化融合、階級(jí)斗爭(zhēng)、甚至有黑社會(huì)和宗教團(tuán)體的魚(yú)龍混雜。在地域上，上海和南京這兩個(gè)城市自然是最具代表性的，以上海最為明顯，所以很多動(dòng)畫(huà)作品的地域設(shè)定都是在這兩個(gè)城市當(dāng)中。在歷史因素上，藝術(shù)作品更容易在這樣混雜的年代中散發(fā)出自己的光輝。

總的來(lái)說(shuō)，如今國(guó)內(nèi)民國(guó)題材的動(dòng)畫(huà)呈現(xiàn)出來(lái)的多以抗日題材的居多，真正以國(guó)人的視角來(lái)表現(xiàn)那個(gè)時(shí)代下人們生存狀態(tài)的作品很少。在未來(lái)，我們不妨大膽做一些嘗試，將如今大火的、以民國(guó)時(shí)期為故事背景的盜墓題材演繹成動(dòng)畫(huà)，諸如《盜墓筆記》《鬼吹燈》等等，相信會(huì)比現(xiàn)在粗制濫造的真人電視劇更加引人入勝，也能在低齡化動(dòng)畫(huà)林立的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中真正成立一個(gè)屬于青少年或者成年人的動(dòng)畫(huà)IP。是的，這個(gè)過(guò)程是艱苦的，有困難甚至有失敗，但對(duì)于民國(guó)題材的動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，這屬于一次變革，需要有新想法的動(dòng)畫(huà)人共同努力克服困難，將這顆閃耀的新星展示在世人面前。經(jīng)過(guò)不斷地探索和開(kāi)發(fā)，無(wú)數(shù)動(dòng)畫(huà)人和動(dòng)畫(huà)公司將會(huì)來(lái)擴(kuò)大國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)題材的疆土，以實(shí)現(xiàn)真正的百花齊放，百家爭(zhēng)鳴。

（作者簡(jiǎn)介：熊妮，女，南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院動(dòng)畫(huà)系研究生在讀，研究方向：動(dòng)畫(huà)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）