■楊慶祥

本期“新鄂軍”是三篇作家專論，分別是蔡家園評韓永明，霍俊明評哨兵，行超評丁東亞。

蔡家園的《“兩面三刀”與新的可能》從韓永明的早期小說《滑坡》談起，認(rèn)為該小說奠定了韓永明的基本寫作面貌，并指出其小說的基本結(jié)構(gòu)模式是“社會問題”，屬于一種泛現(xiàn)實(shí)主義小說。但是蔡家園同時也發(fā)現(xiàn)了韓永明的創(chuàng)作中其實(shí)潛藏著現(xiàn)代主義的幽靈，他的另外一副面孔，是“現(xiàn)代主義和先鋒主義的”。對韓永明沒有堅(jiān)持進(jìn)行先鋒主義的探索，蔡家園表示了一種同情的理解，并同時指出，現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義并非截然對立的兩種寫作手法，恰好相反，它們應(yīng)該有機(jī)地融合在一起。

霍俊明的《哨兵的地方心史》從詩人哨兵的作品出發(fā)探討地方史和“心靈史”的互動對話關(guān)系。詩歌的地方史寫作是霍俊明這幾年一直關(guān)注的現(xiàn)象。在現(xiàn)代越來越單一化的物質(zhì)語境中，地方性往往代表著一種異質(zhì)性和獨(dú)特性。在霍俊明看來，哨兵正是通過對“洪湖”這一特殊地域的書寫，建構(gòu)了一個屬于自己的精神文化空間和詩歌美學(xué)。文章指出，與現(xiàn)實(shí)中的地理空間相比，更重要的是美學(xué)和精神性意義上的文化標(biāo)志，“盡管哨兵詩歌中的‘洪湖’帶有‘本事’的色彩，也就是個人經(jīng)歷和體驗(yàn)所形成的日常性的過程，但是更為重要的在于詩人通過語言、個人化的歷史想象能力以及修辭的態(tài)度所呈現(xiàn)和構(gòu)造出來的虛化的‘洪湖’”。也正是在這個意義上，才真正呈現(xiàn)了詩人哨兵的想象力和創(chuàng)造性，同時也包括他的局限性和命運(yùn)感。

行超的《殘酷的抒情詩》從“殘酷”和“抒情詩”這兩個角度去進(jìn)入丁東亞的小說世界。在行超看來，丁東亞的作品里有一種奇怪的對立，一邊是殘酷的客觀敘事，一邊是優(yōu)雅抒情的語言表達(dá)，這種張力使得對丁東亞的閱讀充滿了冒險(xiǎn)和刺激。行超試圖探索這張力背后的社會學(xué)和精神譜系，在行超看來，原罪感、對夢境和無意識的執(zhí)迷、對記憶的還原……構(gòu)成了丁東亞小說的美學(xué)底色。在歷史意識和個人風(fēng)格上，丁東亞有比較自覺的追求，但是，在行超看來，這一代人雖然對“怎么寫”已經(jīng)高度自覺，但是卻又重新面臨著“寫什么”的問題，對青年作家來說，這是一個新的挑戰(zhàn)。

韓永明，湖北秭歸人，著有長篇小說《大河風(fēng)塵》《特務(wù)》；散文集《日暮鄉(xiāng)關(guān)》等；中短篇小說50余種。曾獲《當(dāng)代》文學(xué)拉力賽“最佳”獎、《芳草》“最佳抒情獎”、湖北文學(xué)獎等。

哨兵，上世紀(jì)七十年代生于湖北洪湖，系中國作協(xié)會員，《芳草》雜志社副主編。作品散見于各大中文核心期刊及年度詩歌選本。曾獲《人民文學(xué)》《中國作家》《長江文藝》《芳草》等刊物獎。著有詩集《清水堡》《江湖志》?，F(xiàn)居武漢。

丁東亞，1986年生，祖籍河南，現(xiàn)居武漢。中國作家協(xié)會會員，魯迅文學(xué)院第34屆中青年作家高級研討班學(xué)員。有小說在《人民文學(xué)》《上海文學(xué)》《鐘山》《山花》《長江文藝》《青年文學(xué)》《芙蓉》等期刊發(fā)表。曾獲第二屆“中原詩人獎”“百花獎”優(yōu)秀編輯獎、湖北文學(xué)獎。

這三篇文章的作者及其批評對象，都屬于同代人，不僅在文字的層面，也在現(xiàn)實(shí)的層面發(fā)生著對話關(guān)系，這使得這三篇文章不僅見識不凡，學(xué)理昭然，同時也誠摯素樸，親切感人。