焦思

摘要：在工筆花鳥畫中，材料有其獨特的表現(xiàn)力，而最能體現(xiàn)材料表現(xiàn)力的是技法。運用適當?shù)募挤ê筒牧峡梢载S富畫面的表現(xiàn)語言，從而使畫面呈現(xiàn)出更加豐富的效果?，F(xiàn)代的創(chuàng)作需求已經(jīng)不能只靠機械式的繪畫技能和只講究傳統(tǒng)的筆墨功底來滿足，而繪畫材料的改良為中國工筆畫發(fā)展帶來一些新的思維，從而產(chǎn)生新的突破。由此可見，新材料的運用對于現(xiàn)代工筆花鳥畫的發(fā)展影響深遠。

關(guān)鍵詞：材料;現(xiàn)代工筆花鳥畫;顏色;肌理

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）02-0175-01

一、材料作為媒介的使用

工筆花鳥畫發(fā)展至今，始終在繪畫史上扮演著重要的角色，是中國畫藝術(shù)的珍貴遺產(chǎn)，這與它的創(chuàng)作技法和材料以及工具都有著緊密的聯(lián)系。

繪畫材料就是繪畫本身和繪畫物質(zhì)的載體。材料不僅是工筆繪畫的媒介，也是它與技法的綜合表達，并且它會隨著工筆畫的不斷演變從而更加完善。人們都是通過特定的媒介去欣賞作品的，例如，在欣賞工筆畫和水墨畫，不同的材料運用能產(chǎn)生風(fēng)格完全不同的這兩種畫，并且只有通過繪畫的媒介，也就是用材料去形成的繪畫，才可以解讀作品。

工筆花鳥畫是運用毛筆、中國畫顏料，在專用的熟宣紙上或上了膠礬的絹上進行嚴謹?shù)膭?chuàng)作，從而繪制出精致的花鳥畫作品的一種特殊的繪畫種類與技法?！肮び破涫?，必先利其器。”當我們說到工筆畫的時候，不可避免地會涉及繪畫工筆畫的材料。工筆畫材料包含毛筆、墨、紙、絹、顏料、硯。

在工筆花鳥畫的技術(shù)層面上，最值得關(guān)注的是畫家如何通過材料本身，和材質(zhì)將這種特殊語言作為媒介來向觀眾展示、傳達畫家本身的觀念和畫家想表現(xiàn)的藝術(shù)精神，而不是為了表現(xiàn)而去表現(xiàn)。

二、新材料在工筆花鳥畫中的應(yīng)用

工筆畫在20世紀90年代后開始復(fù)興，那時不斷出現(xiàn)新材料，這也使得工筆花鳥畫呈現(xiàn)出新的生命力，同時也帶動了新的審美觀念。

使用新的材料能讓工筆花鳥畫更加貼近生活，更靠近現(xiàn)代而不是一味的仿古。比如近現(xiàn)代畫家會通過運用新材料來達到技術(shù)上的拓展和畫面的變革，并且符合現(xiàn)代人們審美的要求。例如，現(xiàn)代的工筆花鳥畫畫家把立德粉、石膏粉、丙烯等新材料融入繪畫作品中，通過這些新材料來達到一些與眾不同的肌理效果，讓整個畫面具有視覺沖擊力，能夠豐富畫面效果，抓住欣賞者的目光。

新材料的應(yīng)用帶動了工筆花鳥畫的發(fā)展，就當下我們所處的藝術(shù)環(huán)境來說，在物質(zhì)與精神方面有兩個特點：第一，在題材上，畫家們開始崇尚自然，表現(xiàn)的多為貼近生活的內(nèi)容，這樣讓工筆花鳥畫有更大更為自由的發(fā)展空間，并且在表現(xiàn)手法上源于生活且高于生活。第二，社會生產(chǎn)力和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展使得工筆花鳥畫的材料和工具有新的變化，極大可能地創(chuàng)新了工筆花鳥畫的技法。在材料上，大量的新材料出現(xiàn)，并且被運用到其中。如對于皮紙等新材料的大膽運用，對巖彩這些綜合材料的嘗試，還有對能展現(xiàn)特殊肌理效果化學(xué)類產(chǎn)品的使用等。人們對畫家在新材料方面的探索給予的支持，對畫家藝術(shù)表現(xiàn)手法的認可，都給予了工筆花鳥畫畫家莫大的動力。

從歷史上看，工筆畫的每一次創(chuàng)新和發(fā)展，材料的使用都起著舉足輕重的作用。并且在傳統(tǒng)繪畫中取其精華去其糟粕，都離不開畫家在創(chuàng)作中對材料工具、技法的不斷嘗試。隨著社會的發(fā)展，古人所用的繪畫材料已經(jīng)無法滿足現(xiàn)代工筆花鳥畫的發(fā)展需要，這就要求我們從材料上發(fā)掘更好的更能適應(yīng)現(xiàn)代社會的材料。雖然工筆畫是一種程式化的傳統(tǒng)畫，但是在材料方面卻有著無限的潛力。當代工筆花鳥畫畫家不單沿用了前人繪畫中使用的熟紙和熟宣，還嘗試了其他前人沒有用過的材料，如棉布、絲織物、皮紙、麻紙等。這些材料的使用使畫面有特殊的質(zhì)感以及豐富的肌理變化，從而呈現(xiàn)出特殊的藝術(shù)表現(xiàn)效果。

三、新材料使得新技法的運用

現(xiàn)代工筆花鳥畫不僅要保留傳統(tǒng)，而且還要學(xué)習(xí)怎樣避免傳統(tǒng)色彩的局限性和一成不變的使用效果，并且更新了古人“隨類賦彩”的傳統(tǒng)概念。當代工筆花鳥畫畫家因為材料的豐富，所以在色彩的使用上有了更多的選擇，出現(xiàn)了越來越多的裝飾性色彩，沖破了傳統(tǒng)工筆花鳥畫那種被禁錮在“三礬九染”固有色的傳統(tǒng)模式，更新了對色彩的認識。

對畫面肌理進行拓展已經(jīng)成為當代工筆花鳥畫創(chuàng)新發(fā)展的一個重要方向。例如，揉紙、掛粉、打磨等手法以及各種肌理處理手法能使工筆花鳥畫的表現(xiàn)力得到很大提高。無論是肌理的處理，還是畫面主體形象的刻畫，藝術(shù)作品的生命力都取決于畫家手法的開拓創(chuàng)新。而當代工筆花鳥畫家們在掌握運用前輩的手法和技巧之外，還將重彩、淡彩、沒骨等多種手法綜合使用到作品來突出自己作品的主題內(nèi)容。

在現(xiàn)代工筆花鳥畫家的不懈努力之下，工筆花鳥畫所使用的材料與古人相比更加完善并且有廣闊的發(fā)展空間。越來越多的畫家都在不停地實驗著各種新材料新工具，為創(chuàng)作好的畫面尋求新的突破口。例如，采用濃厚的膠礬、貼金箔、用錫箔紙在畫面上模擬肌理，采用新草做底等，還有采用亞麻布，這些都是肌理效果帶有的時代烙印。