馬輝

摘要：話劇表演具有直觀性、過程性、儀式性，有著其它藝術(shù)門類無法比擬的獨特魅力。特別是在電影出現(xiàn)之前，它一直是人類文化生活中最具有吸引力的表演藝術(shù)門類之一。它對人的世界觀、人生觀、價值觀都有著深刻的影響。從事話劇表演和影視表演工作都需要演員具備良好的個人素質(zhì)、扎實的基本功和精湛的表演技巧。話劇表演是角色與角色之間在舞臺上相互交流過程中完成表演的，影視表演是演員與攝影機在鏡頭前間接交流完成表演。本文將結(jié)合筆者多年來從事話劇表演及影視表演實踐工作，淺談一下話劇表演與影視表演在表演方式的異同。

關(guān)鍵詞：話劇表演;影視表演

中圖分類號：JYl2;J824 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）02-0128-01

2016年初非常有幸我參國家藝術(shù)基金資助項目“戲劇人才培養(yǎng)”的學(xué)習(xí)，著名演員濮存昕給我們上過一堂課就談到話劇表演，他說：“話劇表演，是一門”渠到水成“的活”。話劇表演是一氣呵成不能不間斷的，當舞臺的大幕一拉開，舞臺上每場戲之間是連貫的不能停的，在話劇排練階段所有在舞臺上的戲都可以設(shè)計，都可以與對手私下進行交流、切磋、磨合等到正式演出時，演員可以按照事先排練好的戲在規(guī)定情景中去表演。

2005年我隨團排演大型話劇《永不傾斜》時，在舞臺上飾演的角色與女主角有大段的情感戲。當時我們都是剛剛畢業(yè)分配到劇團工作，我們都很認真對待我們所飾演的角色，由于我們舞臺經(jīng)驗不足，在舞臺表演過程中，有時候感覺對時表演的就很流暢，有時候越使勁反而感覺越不對。后來我分析表演時而準確時兒不準確的原因，總結(jié)如下：“在話劇舞臺表演時，演員與演員之間直接交流相互刺激產(chǎn)生真情實感。并將產(chǎn)生的情緒情感準確的傳達給觀眾。假如在舞臺演出過程中任何一方精力不集中或者不認真交流，不按照規(guī)定的舞臺行動線在舞臺上生活，就會在舞臺上造成表演模式化，戲不走心、笑場甚至舞臺事故。所以作為職業(yè)演員一定要具備良好的演員職業(yè)素養(yǎng)，養(yǎng)成尊重對手，理解角色，按角色的行動線在舞臺上去真實的生活”。

影視表演卻是間斷的跳躍的不連貫的，在拍攝影視劇的過程中，導(dǎo)演會根據(jù)場的“景”安排所有戲的，所有的戲都是間斷的跳躍的，影視演員也許上來就先拍攝這部劇的最后一場戲，跟有對手戲的演員也從來不認識，現(xiàn)場臨時走戲，彼此磨合，完成表演。

記得我第一次拍攝影視劇《黃金密碼》時，因為平時一直在舞臺上拍話劇，習(xí)慣與在舞臺上“渠到水成”的表演形式，還不知道影視劇組是演員與鏡頭之間完成表演，記得我第一次面對鏡頭表演時緊張的不行，導(dǎo)演喊開始的時候，片場的所有劇組工作人員全部的注意力全部都在我身上，燈光晃得睜不開眼，記得當時大腦突然一片空白，所有的臺詞全部忘了，導(dǎo)演喊停，非常不滿意，搭戲?qū)κ植粷M意，就連自己也灰心喪氣，感覺自己根本不會演戲。所以說舞臺表演與影視表演在表演形式上是有本質(zhì)區(qū)別的。

還有一次在拍攝電視劇《大江東去》時候，記得有一場夜戲，我飾演的地下交通員與另一名演員飾演的地下交通員約定在某劇院門口相見，當兩個人見到對方準備上前打招呼的時候，與我接頭的那名地下交通員被躲藏在暗處的特務(wù)突然開槍擊斃的戲。這位剛剛見面就死在我的面前的交通員，在拍攝近景鏡頭時，我的面部表情要從兩個人的相遇時的興奮狀態(tài)到見到對方突然死亡面部表情僵在臉上的全部過程表演出來，在對手不給你搭戲的情況下，這個時候就需要演員集中精力運用想像在劇本提供的規(guī)定情景，把攝影機當做那位剛剛見面就死去的地下交通員，與攝影機的鏡頭完成表演。當時拍了幾條都不過時，拍攝現(xiàn)場的所有人員都會對你不滿意，尤其是沒有經(jīng)驗的演員會失去自信?？偨Y(jié)影視表演中在與攝影機鏡頭交流下如何完成表演，我總結(jié)了一些個人經(jīng)驗：“影視表演需要演員接到劇本后熟讀劇本，根據(jù)劇本提到的規(guī)定情景、人物關(guān)系，充分理解角色，準備的表達角色傳遞的信息，在鏡頭前準確的完成表演任務(wù)，同時還要掌握拍攝不同景別時演員在表演的分寸，所謂“度”的把握。這個過程需要多看經(jīng)驗豐富的影視演員現(xiàn)場表演多和好的演員搭戲，多實踐多總結(jié)，才會在影視劇的表演過程中少跌跟頭。

演戲其實是演員在表達自己的人生態(tài)度，傳遞角色的情感體驗過程。表演是很嚴謹?shù)募夹g(shù)活。喜歡表演、愿意從事演員工作是最基礎(chǔ)的，但光喜歡還遠遠不夠，演員需要自律，在平時生活中需要儲備大量的知識和生活經(jīng)驗，一旦接到各種性格的角色就要調(diào)動頭腦中貯備的知識，來塑造角色、充分理解角色，表達角色情感。藝術(shù)源于生活又高于生活，舞臺上的表演是生活的放大，所以戲劇表演求“放”（語言、動作）夸張，影視表演求“收”追求生活化，越生活越不會露出表演上的痕跡，不過話劇演員參與影視的拍攝往往是表演痕跡過重，影視表演需要還原生活化。筆者個人總結(jié)表演工作是一門實踐的工作，只有不斷的在表演實踐中去鍛煉自己的演技，才能在劇中特定的規(guī)定情境中游刃有余的去完成表演。

上述是筆者多年來在舞臺表演工作與影視表演工作中總結(jié)的一點點經(jīng)驗淺談，希望能對剛剛從事表演專業(yè)的同行們有一點點的幫助。