王瑾文
藝術(shù)玻璃在環(huán)境藝術(shù)設計中應用較為普遍,具有多樣化的應用形式,其藝術(shù)的表現(xiàn)能力隨著應用形式的變化而有所改變。在分析藝術(shù)玻璃表現(xiàn)形式的過程中,人們需要探究藝術(shù)玻璃在環(huán)境藝術(shù)中的具體應用形式。在不同的應用環(huán)境中,藝術(shù)玻璃的藝術(shù)表現(xiàn)期待有所區(qū)別,人們需要對此進行認識與關注。
藝術(shù)玻璃的應用已經(jīng)經(jīng)歷較長的歷史發(fā)展階段,由于其能夠?qū)Νh(huán)境的不同要素產(chǎn)生較大的影響,因此它從最初特定場所的語言應用擴大到不同的公共場所中。藝術(shù)玻璃的應用與設計師自身的感受具有密不可分的契合點,設計師根據(jù)自己的思考,產(chǎn)生對藝術(shù)玻璃的認知感應,出于實用角度或增加美感角度對藝術(shù)玻璃的材料進行應用。
一、藝術(shù)玻璃的基本概念以及應用歷史
(一)藝術(shù)玻璃的基本概念
最初,藝術(shù)玻璃主要是指應用于不同建筑部位進行裝飾的彩色玻璃,玻璃的生產(chǎn)過程和應用過程,都包含著藝術(shù)家應用自我審美體系進行的創(chuàng)造。因此,可以總結(jié)為,藝術(shù)玻璃的生產(chǎn)是第一次的藝術(shù)創(chuàng)造,玻璃本身所具有的藝術(shù)特性和美感將會在這個階段體現(xiàn)出來;藝術(shù)家根據(jù)玻璃本身的特點,與實際的應用環(huán)境進行結(jié)合,這是藝術(shù)玻璃第二次得到藝術(shù)的創(chuàng)造,這個應用過程需要考慮玻璃本體中所帶有的藝術(shù)性,與環(huán)境中包含因素的適應。
(二)藝術(shù)玻璃的應用歷史
藝術(shù)玻璃在歷史上的應用主要集中于西方建筑中,這是由于古代歐洲具有杰出的玻璃制造技術(shù)。就目前的遺址考證所知,藝術(shù)玻璃的應用能夠追溯到古羅馬時期,主要應用于神廟等公共場所的建筑中。古羅馬人喜愛應用玻璃制品進行裝飾,在城市的其他場所,如公共浴室、劇院以及圖書館,也有公共玻璃的應用。由于受到玻璃制造技術(shù)以及生產(chǎn)力的限制,古羅馬時期,藝術(shù)玻璃的應用通常規(guī)模較小。
在古羅馬之后的時代,歐洲的生產(chǎn)技術(shù)以及社會發(fā)展速度較慢,宗教成為人們生活的中心事務,作為重要公共場所的教堂也成為藝術(shù)家應用藝術(shù)玻璃的舞臺。這一階段,藝術(shù)玻璃的應用有不同的形式,其中通過不同顏色的玻璃進行的藝術(shù)拼接,是藝術(shù)玻璃應用的重要形式,在許多歐洲的教堂中都能看到這種形式的應用。此外,有些藝術(shù)玻璃在應用的過程中與繪畫技術(shù)相結(jié)合,根據(jù)場所應用的需求,將更為具體的形象如圣像繪制在玻璃上。
隨著西方生產(chǎn)玻璃生產(chǎn)技術(shù)的發(fā)展,藝術(shù)玻璃的應用更為廣泛,并且逐漸走入人們的日常生活。巴洛克風格的裝飾中,藝術(shù)玻璃的應用極為頻繁,在其后的新古典主義時期,藝術(shù)玻璃的應用不僅與人們?nèi)粘5纳钛b飾相結(jié)合,也走向街頭。巴黎皇太子妃車站中,藝術(shù)玻璃使得其成為經(jīng)典的城市象征之一,在不同的季節(jié)以及天氣條件下,藝術(shù)玻璃表現(xiàn)出不同的裝飾性特色,在秋日晴天,藝術(shù)玻璃能夠伴隨著落葉,產(chǎn)生斑駁的光電,雨后的車站場景也由于藝術(shù)玻璃的應用帶來了新的藝術(shù)特質(zhì),在這一時期,巴黎皇太子妃車站讓·吉維爾的設計大受好評。
在現(xiàn)代的藝術(shù)玻璃應用中,猶太建筑師理查德·邁耶的玻璃應用成為藝術(shù)玻璃應用的新典范,千禧教堂成為眾多建筑師的目光聚焦點。在千禧教堂的藝術(shù)玻璃應用中,建筑師關注玻璃與光影、人的行為運動之間的對話,他將玻璃與光影相結(jié)合,在教堂內(nèi)部,由于天窗的設置,人們可以沐浴在陽光里,通過對空間、格局以及光線等方面的控制,邁耶創(chuàng)造出全新的現(xiàn)代化模式的建筑。藝術(shù)玻璃的應用對于建筑的內(nèi)部環(huán)境塑造、外部形象塑造都具有重要的作用。藝術(shù)玻璃的大面積應用,能夠使得建筑內(nèi)部與建筑外部環(huán)境的結(jié)合更為緊密,使得自然環(huán)境的因素滲透到建筑的內(nèi)部,賦予建筑本體以新的生命。
二、藝術(shù)玻璃的一般表現(xiàn)形式
藝術(shù)玻璃的應用都具有明確的目標。首先,玻璃制品具有較高的透明性,因此能夠為使用的環(huán)境帶來光感的變化。在大多數(shù)的情況下,玻璃的使用與采光之間具有明確的聯(lián)系,然而藝術(shù)玻璃的透明度以及光感與普通的玻璃相比較具有一定的區(qū)別,在不同的藝術(shù)玻璃類型中,其所具有的形式具有明顯的差別,裝飾性特點越強的藝術(shù)玻璃所具有的光感度特點一般越低。因此,藝術(shù)玻璃在使用的過程中,其所具有的美學價值與實用價值呈現(xiàn)出相對的平衡性。在藝術(shù)玻璃的美學價值實現(xiàn)上,設計師對于其實用性的考慮相對較少,藝術(shù)玻璃的使用目標集中在裝飾的價值中。
三、藝術(shù)玻璃的類型
在不同的藝術(shù)玻璃類型中,其所具有的特點以及應用方向都具有區(qū)別,因此,在表現(xiàn)力的研究中,需要對藝術(shù)玻璃的類型進行闡釋。
(一)琉璃玻璃
琉璃玻璃在我國的應用歷史較長,在以往的生產(chǎn)條件下,琉璃玻璃的制作較為困難,因此其價值較高,在一般的情況下,琉璃玻璃的應用僅僅作為裝飾以及點綴。隨著工業(yè)的發(fā)展,琉璃玻璃的應用范圍逐漸擴大,能夠在空間環(huán)境的裝飾中大范圍地使用,其透光程度較好,玻璃的表面所具有的藝術(shù)性較強,因此屬于實用性以及裝飾性都較好的一種玻璃類型。
(二)鑲嵌玻璃
鑲嵌玻璃具有的裝飾性較為明顯,在鑲嵌玻璃的使用過程中,需要根據(jù)玻璃本身預先的設計,將其中的圖案進行表現(xiàn)。由于鑲嵌玻璃的設計以及應用與玻璃本身所具備的藝術(shù)特點之間具有緊密的關聯(lián),因此在環(huán)境的改變以及裝飾中,設計師應用鑲嵌玻璃所進行的表達是多重的,玻璃表達出工藝師和設計師的意圖,具有較高的藝術(shù)性。
(三)其他類型的玻璃
藝術(shù)玻璃的總體種類較多,除了以上兩種較為典型的玻璃類型之外,在藝術(shù)玻璃的應用中金星玻璃所帶有的特殊紋理特點,以及熱熔玻璃的形象化藝術(shù)表現(xiàn),都使得玻璃的特點不同。設計師需要根據(jù)自我的思考以及環(huán)境的需求,進行選擇應用。
四、藝術(shù)玻璃所具有的表現(xiàn)力
(一)玻璃本身所具有的色彩特點
藝術(shù)玻璃的色彩豐富,能夠?qū)Νh(huán)境中色彩的應用帶來不同的效果。因此,在藝術(shù)玻璃的使用過程中,藝術(shù)設計人員需要對環(huán)境中所具有的其他色彩因素進行思考與感受,再應用藝術(shù)玻璃進行藝術(shù)的表達。藝術(shù)玻璃與色彩兩者的兼容自然而協(xié)調(diào)。色彩的多樣性,使藝術(shù)玻璃應用到室內(nèi)空間中效果更加璀璨奪目,整個空間蓬勃向上、靈動鮮活。
(二)藝術(shù)玻璃在環(huán)境中帶來的光彩變化
光彩的變化同時具有藝術(shù)性和實用性,因此,玻璃的應用需要設計師考慮雙重因素。在環(huán)境中,光感對環(huán)境整體的使用效果和使用方向都具有影響。室內(nèi)空間與光影效果相結(jié)合,給人簡潔明了的線條感和光鮮奪目的藝術(shù)效果,光影搭配形成的效果是一種抽象的效果,帶來不同的感受。
(三)藝術(shù)玻璃本身所具有的質(zhì)感質(zhì)地所帶來的藝術(shù)感受
藝術(shù)玻璃并非僅僅以平面的形式進行呈現(xiàn),上文的類型分析對藝術(shù)玻璃所具有的形態(tài)可能和質(zhì)感變化進行了闡釋。相比于視覺表現(xiàn)力的“看得見”,觸覺的表現(xiàn)力更加側(cè)重的是“摸得著”。觸覺相比于視覺在平面上帶來的感官效果,其本身帶給觀者的是一種三維體驗,玻璃表面形成的圖案起伏加深了觀者的觸覺印象。利用不同玻璃的質(zhì)感相互疊加,不再局限在每塊玻璃的尺寸、大小,進行創(chuàng)作設計形成多變的效果,吸引參觀者的關注。
五、結(jié)語
在藝術(shù)玻璃的使用過程中,設計師需要對環(huán)境的整體性因素進行關注和思考,綜合思考環(huán)境的實用性和審美性能,使其表現(xiàn)力獲得相對的平衡。
(平頂山學院)