盛夏

摘要：本文以莫扎特的鋼琴音樂為研究對(duì)象，重點(diǎn)對(duì)其中的悲情特質(zhì)進(jìn)行分析。通過對(duì)莫扎特音樂類型與其中情感內(nèi)容的分析，在奏嗚曲與協(xié)奏曲的代表作中整理莫扎特鋼琴曲中的悲情特質(zhì)。

關(guān)鍵詞：莫扎特;鋼琴音樂;悲情特質(zhì)

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）06-0089-01

一、引言

莫扎特出生在十八世紀(jì)的奧地利，少年階段的生活閱歷與自身的藝術(shù)素養(yǎng)鍛煉，使其在不斷的訓(xùn)練與積累中形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。而這種風(fēng)格也成為了伴隨音樂家一生的財(cái)富。在承受這“神童”之名的同時(shí)，莫扎特更多的是對(duì)自身藝術(shù)天性的展示，這一點(diǎn)在其音樂作品中表現(xiàn)的尤為明顯。

二、莫扎特鋼琴音樂概述

莫扎特的音樂創(chuàng)作中，純凈、鮮活、明亮、穩(wěn)定是其樂曲的主要風(fēng)格特色。但在所有作品中，也包含了帶有“悲情'，色彩的樂章。這些樂章反映出了莫扎特對(duì)自己人生際遇的感嘆，并帶在情感的克制中，表達(dá)出了憂郁與惆悵的心境。

創(chuàng)作內(nèi)容上，莫扎特以大調(diào)為主，僅完成小調(diào)作品創(chuàng)作約70余首。而這少數(shù)的小調(diào)作品中，卻包攬了莫扎特樂曲風(fēng)格中的悲傷特質(zhì)。最具典型代表的就是“a小調(diào)第八”與“c小調(diào)第四十”這兩首鋼琴奏鳴曲;以及“d小調(diào)第二十”與“c小調(diào)第二十四”這兩首鋼琴協(xié)奏曲。

三、悲情特質(zhì)曲調(diào)代表作

（一）奏嗚曲代表作

代表莫扎特悲情曲風(fēng)特征的奏鳴曲代表作，“a小調(diào)第八”與“c小調(diào)第四十”是莫扎特小調(diào)作品的代表。分析其中的背景特質(zhì)，必須對(duì)曲目創(chuàng)作的內(nèi)容進(jìn)行探討，才能更加深刻的理解屬于莫扎特的悲情風(fēng)格。

莫扎特創(chuàng)作的第一首小調(diào)鋼琴奏鳴曲，就是“a小調(diào)第八”這一曲目。在樂曲的第一樂章中，莫扎特加入了明顯的不和諧音階，也正是亂序的節(jié)奏，為本樂章帶來了更加強(qiáng)烈的沖擊感，增加了樂曲中悲傷特征的持續(xù)性。

創(chuàng)作背景上，這首樂曲誕生于1778年，此時(shí)正是莫扎特人生初心重大轉(zhuǎn)折的一年，也是情緒悲愴、波動(dòng)幅度較大的一年。這一年中，莫扎特不僅經(jīng)歷了生母去世的悲傷，也在與夫人的離異中感受到了生活的悲涼。正是在這種感背景的環(huán)境下，莫扎特創(chuàng)作出了這一作品，在表達(dá)苦楚的同時(shí)，希望藉此走出悲傷。

“c小調(diào)第四十”曲目，是由兩首獨(dú)立的音樂作品合并而來。1785年，莫扎特將《c小調(diào)奏鳴曲》、《c小調(diào)幻想曲》合并為了《c小調(diào)幻想曲和奏鳴曲》，由此，也使得這一作品成為莫扎特音樂創(chuàng)作作品中規(guī)格最大的鋼琴獨(dú)奏曲目。

在創(chuàng)作方法上莫扎特充分利用“c小調(diào)”的悲傷特質(zhì)，將幻想曲中天馬星空的內(nèi)容移植到了奏鳴曲中，使得藝術(shù)的表現(xiàn)效果更加生動(dòng)，對(duì)于悲傷的展示更加真實(shí)。

在這一時(shí)期，莫扎特的創(chuàng)作生涯正處在人生巔峰，同時(shí)還創(chuàng)作帶有相似悲傷風(fēng)格的協(xié)奏曲作品。而在表現(xiàn)形式上，由于所處時(shí)期相同，也表現(xiàn)出典型化的特征。

（二）協(xié)奏曲代表作

“d小調(diào)第二十”與“c小調(diào)第二十四”是莫扎特帶有悲傷特質(zhì)的協(xié)奏曲代表。而這類帶有悲傷特質(zhì)的協(xié)奏曲，也被視作一種精神歧視，為二十世紀(jì)的協(xié)奏曲悲傷主體奠定了基礎(chǔ)。

創(chuàng)作背景上，這兩首協(xié)奏于1785年左右創(chuàng)作。在這一時(shí)期莫扎特經(jīng)歷了生活的種種冷遇。不僅在巴黎巡演失敗，令人窒息的故鄉(xiāng)生活環(huán)境、大主教的欺凌與壓制，也使得莫扎特的心中深深的埋下了苦難的種子。而這種情緒在音樂作品中，澎湃的進(jìn)發(fā)出來，為樂曲也帶來了悲傷的特質(zhì)風(fēng)格，在劇烈起伏的樂章中，強(qiáng)烈的沖擊感與戲劇性風(fēng)格，是其悲傷特質(zhì)的完美展現(xiàn)，也是莫扎特內(nèi)心的真實(shí)寫照。

“c小調(diào)第二十四”這一協(xié)奏曲的風(fēng)格特征以平緩開頭，在第一樂章，莫扎特營(yíng)造出了祥和的環(huán)境，但是在這“閑適”的氛圍中，僅僅包裹的是一種陰森、恐怖且充滿沖動(dòng)的樂曲內(nèi)涵。

在表現(xiàn)形式上，形成強(qiáng)大而富有力量的悲傷主題。當(dāng)樂曲到達(dá)第二樂章，樂曲內(nèi)容全部變得平靜而舒緩，徹底去除了恐懼與猶豫的心里特征。但是在三章，這種悲傷而陰郁的樂曲風(fēng)格又重新回到歌曲中，并占領(lǐng)了整個(gè)空間，將整個(gè)樂曲悲傷的氛圍推向了高潮。

在這一作品的創(chuàng)作過程中，莫扎特展現(xiàn)了自己獨(dú)到的構(gòu)思與細(xì)膩的技巧，在經(jīng)過了大量的修改之后，終于以一種近乎完美的姿態(tài)征服了世界，深刻的表達(dá)了創(chuàng)作過程中的悲傷心境。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上，孩童時(shí)期的成就以及成年之后所經(jīng)歷的生活，都是構(gòu)成莫扎特精神世界的主要條件。在音樂創(chuàng)作過程中，使得莫扎特潛移默化的表達(dá)甚至是宣泄出了心理上的落差感。而這正是激發(fā)出莫扎特音樂靈魂中“悲情”特色的主要原因，也是對(duì)其音樂風(fēng)格進(jìn)行描述的主要路徑。