楊雁程

摘要：威伯恩（Anton Friedrich Wilhelm von Webern，188 3年12月3日-1945年9月15日）是20世紀(jì)表現(xiàn)主義音樂(lè)的代表人物之一?！朵撉僮冏嗲分?，短小、簡(jiǎn)潔凝練的音樂(lè)材料是他創(chuàng)作中獨(dú)具特色的一點(diǎn)。三音集合的使用是十二音序列手法中最常用的方法之一。根據(jù)理論家阿倫·福特的音集集合分析方法，本文對(duì)《鋼琴變奏曲》中三音集合的使用進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：鋼琴變奏曲;威伯恩;音級(jí)集合

中圖分類號(hào)：J647.41 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）02-0089-01

威伯恩擅長(zhǎng)使用三音集合，因?yàn)槎绦〉囊魳?lè)動(dòng)機(jī)會(huì)使音樂(lè)更加嚴(yán)謹(jǐn)，有邏輯。集合3-3（0，1，4）是一個(gè)非傳統(tǒng)性較強(qiáng)集合，在和聲小調(diào)中，六級(jí)、七級(jí)、一級(jí)的三音組合便是集合3m3，在傳統(tǒng)音樂(lè)中，較少使用此類關(guān)系的旋律。集合3-5（0，1，6），包含一個(gè)小二度，一個(gè)純四度（純五度）和一個(gè)三全音，從傳統(tǒng)意義上來(lái)講，這是一個(gè)區(qū)別傳統(tǒng)調(diào)性的集合，脫離了傳統(tǒng)調(diào)式調(diào)性結(jié)構(gòu)。譜例1是《鋼琴變奏曲》的主題，我們將這一主題按照十二音序列分成4組，也就組成了威伯恩常用的三音組織材料。

威伯恩的這部作品是由許多小個(gè)體發(fā)展而成的。這種小個(gè)體一般包括三個(gè)音，這就是威伯恩所追求的簡(jiǎn)潔與理性。而這些小個(gè)體中大多都包含一個(gè)小二度，這些三音集合的應(yīng)用為作品增添了緊張的音樂(lè)元素。

從縱向上來(lái)看，第一樂(lè)章中的前幾小節(jié)中，就連續(xù)使用了三次集合3-5，（0，l，6），他的音程含量為[100011]，此使用徹底打破調(diào)式，使得這部無(wú)調(diào)性的十二音序列作品得到了進(jìn)一步的發(fā)展，不再使用傳統(tǒng)的音程關(guān)系，通過(guò)第一小節(jié)音高的疊置與排列，使集合3-5一開(kāi)始就為整個(gè)作品增加了現(xiàn)代化作品的色彩。

在作品52小節(jié)中，兩個(gè)三音和弦是以連續(xù)兩個(gè)集合3m5完滿結(jié)束。這一集合使整個(gè)集合一直貫穿在整部作品中，呈現(xiàn)出緊張感與主題感并存，見(jiàn)證了集合主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的作用。

《鋼琴變奏曲》中音級(jí)集合起到了主導(dǎo)作用，主要表現(xiàn)在樂(lè)曲的連接部分以及作品開(kāi)始、結(jié)尾部分均使用了集合3-5，這個(gè)集合不僅使整部作品具有銜接性，而且使得作品更加具有20世紀(jì)音樂(lè)無(wú)調(diào)性的特點(diǎn)，充分證明了他對(duì)三音集合的熱愛(ài)。

作品中不僅有集合3-3和3-5的使用，也使用了大量的其他集合，如含有連續(xù)小二度半音可以離調(diào)的集合3-1等。這些集合通過(guò)十二音序列手法，精煉的運(yùn)用到這部作品當(dāng)中。