何盛雯

摘要：明末清初，江蘇常州地區(qū)以惲壽平為代表，逐漸形成風(fēng)格鮮明的常州畫派一路。一個(gè)畫派的形成并不是一人一時(shí)所能成就，在畫派成立之初時(shí)有唐氏一門與惲壽平交好，共研畫技。唐于光與于常州畫派以及沒骨花鳥史上之藝術(shù)價(jià)值，給我們學(xué)習(xí)研究傳統(tǒng)繪畫特別是常州畫派一路留下一定的學(xué)習(xí)資料。本文致力于重新定位常州畫派唐于光之價(jià)值，在前人基礎(chǔ)上進(jìn)一步挖掘整合此人信息以研究，完善我們對(duì)唐于光各方面的認(rèn)知。

關(guān)鍵詞：唐于光;惲壽平;沒骨花鳥

中圖分類號(hào)：J20-05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）06-0032-01

本文研究對(duì)象唐于光為明末清初常州人士，家族為當(dāng)?shù)赝迩遗c明朝政治中心聯(lián)系緊密，其人為常州畫派開創(chuàng)做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，據(jù)《武陽縣志》載其時(shí)與惲壽平共稱“唐荷花，惲牡丹”。然自滿清入關(guān)，此位本應(yīng)于畫史留名的人物卻銷聲匿跡，只有寥寥數(shù)語記載。本文致力于重新定位常州畫派唐于光之價(jià)值，在前人基礎(chǔ)上進(jìn)一步挖掘整合此人信息以研究，完善我們對(duì)唐于光此人各方面之認(rèn)知。

唐于光畫作存世極少，據(jù)《虛齋名畫續(xù)錄》載，唐于光有兩畫傳世，一為《紅蓮綠藻圖軸》，為予王石谷賀壽與惲壽平合作上有惲壽平、王暈、王時(shí)敏、王鑒等人題跋，此畫有諸家題跋，價(jià)值為唐于光諸畫之首，后文做具體分析。還有一為《蓮花游魚圖軸》具體信息如下：

“唐匹士蓮花游魚圖軸紙本，高三尺六寸九分，闊一尺四寸六分。水墨。三花一蕊，蓮葉四五，高下欹側(cè)，各盡其態(tài)。下作游魚萍藻，神采如生。用筆極工，用墨極潤，非專門名家不能也。風(fēng)來衣欲舞，露漬粉處勻。試問和誰語，亭亭只可人。

戊辰莫春者戲作君花小照，昆陵匹士唐苂。”

唐于光之作品最為典型當(dāng)屬《紅蓮綠藻圖軸》，為王翚40初度賀壽圖軸，換做今日白話即為生日禮物。文人壽宴定請(qǐng)知交好友名士作陪，故時(shí)有王翚所識(shí)笪重光、惲壽平等人皆在宴上。接下來我們先看看畫中的跋文。

惲壽平先應(yīng)石谷之屬，題七絕一首：

“沒骨圖成敵化工，藥房荷蓋盡含風(fēng)。當(dāng)時(shí)畫苑徐崇嗣，今日江南唐長公。

徐崇嗣為宋朝宮廷畫家，唐于光與惲壽平習(xí)古思研沒骨花鳥即是從徐崇嗣處汲取營養(yǎng)，惲壽平將唐于光與徐崇嗣相比較，其意定是夸贊唐于光作品取法于徐崇嗣，但又自成一派新氣象，直抵造化之功。

后惲壽平又作長跋：

“余與唐匹士研思寫生，每論黃筌過于工麗，趙昌未脫刻畫，徐熙無徑撤可得，殆難取則。惟當(dāng)精求沒骨，酌論古今，參之造化，以為損益。匹士工畫蓮，余雜拈卉草一本斯旨，觀此圖可知予兩人宗尚，庶幾有合于先匠也，取證石老（王石谷），幸指以繩墨?！?/p>

此段文字于惲壽平相關(guān)研究當(dāng)中被大量引用，被視作惲壽平鉆研沒骨花鳥做出巨大努力的證明，以及其對(duì)前人畫作的一個(gè)簡略評(píng)價(jià)。但是我們現(xiàn)在從唐于光的角度來看，對(duì)于惲壽平的評(píng)價(jià)我們一樣能夠套入唐于光身上，畢竟此為二人之功。

接下來是王時(shí)敏的題跋：

“沒骨寫生之法，起自江南徐氏祖孫。數(shù)百年后，復(fù)有匹士年道兄以畫蓮獨(dú)步海內(nèi)。此圖為石谷兄稱祝，紅衣爛漫，翠蓋參差，迎風(fēng)如笑，含露欲滴。雖取法徐氏，而高妙過之，真洞心駭目之觀也。安得沾丐殘膏、剩粉、片紙，永為世珍。撫玩之余，羨妒交集。壬子殘臘，雪窗可凍題。

王鑒的跋文是：

“寫生家惟尚精工，見者即系楫稱賞，實(shí)與筆墨了不相關(guān)。匹士年翁寫蓮，直露其性靈，清凈不染塵埃，豈求形似？然天然娟秀，深得花之神韻。余十年前曾一見于虎丘山房，僅嘆服絕倒。今寫此為石谷兄壽。壬子嘉平攜至染香庵，正值雪凝風(fēng)勁，開卷便覺暖氣盈室，寒氣頓消，何物筆端入，能潛移造化…”

王鑒以及王時(shí)敏兩大家跋文皆似，都為夸贊唐于光之畫技，字里行間溢滿贊揚(yáng)之意。那么，唐于光的畫作究竟值不值得諸位大家如此評(píng)價(jià)？我們?cè)倩氐疆嬅嫔戏治觥?/p>

本畫為紙本設(shè)色，所表現(xiàn)對(duì)象為荷花，畫面中有兩花一蕊，蓮葉五莖，在其主體之下畫有荇藻浮萍。畫面構(gòu)圖飽滿，畫中主體荷花荷葉若隨風(fēng)飄擺，姿態(tài)橫生。通篇沒骨設(shè)色，設(shè)色富有層次變化，漸變和諧自然當(dāng)稱艷而不佻。畫中細(xì)節(jié)部位如花蕊、若葉脈，皆細(xì)筆描繪，與主體畫面呼應(yīng)，真正是做到了工而不刻。

再從本畫內(nèi)涵來說，此為唐于光為賀友人王石谷壽所作，取材為荷花，大致應(yīng)有兩意：一應(yīng)是唐于光之善畫荷花，應(yīng)所求而畫;而應(yīng)是取荷花高潔之意，贈(zèng)予友人。

最為重要的是，從畫面中我們能夠看出，唐于光此時(shí)的畫技畫法已經(jīng)趨于穩(wěn)定成熟，并不只是簡單地效法徐崇嗣來蹣跚學(xué)步。那就由此證明他和惲壽平已經(jīng)探索出了一種成熟穩(wěn)定的畫法，這也是有著開創(chuàng)性意義的一步。

綜上，我們能看出唐于光其人真為一名沒入名為時(shí)代的滾滾洪流之中的一位彼時(shí)大家。其作品具有非常高的藝術(shù)價(jià)值，值得我們關(guān)注。