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        清代沒骨花鳥畫藝術(shù)特征的變遷

        2025-03-07 00:00:00覃肖瑩
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)特征

        摘 要:清代是中國花鳥畫發(fā)展的重要時期,沒骨花鳥畫作為其中的獨特流派,歷經(jīng)不同藝術(shù)家的創(chuàng)新與變革。以清初惲壽平與晚清的居巢、居廉三位重要的畫家為例,探討清代沒骨花鳥畫藝術(shù)特征的變遷。首先,分析惲壽平與居巢、居廉作品的形成原因及藝術(shù)特征;其次,揭示從惲壽平到居巢、居廉沒骨花鳥畫藝術(shù)特征轉(zhuǎn)變的原因;最后,總結(jié)這種藝術(shù)變遷對現(xiàn)代花鳥畫創(chuàng)作的啟示,旨在為當(dāng)代沒骨花鳥畫創(chuàng)作提供新思路和發(fā)展方向,推動這一藝術(shù)形式的現(xiàn)代表達。

        關(guān)鍵詞:惲壽平;居巢;居廉;沒骨花鳥畫;藝術(shù)特征

        沒骨花鳥畫在元明時期未見顯著發(fā)展,直到清代才迎來巔峰。清初,惲壽平創(chuàng)新了沒骨寫生花卉畫法,使其煥發(fā)新生,成為花鳥畫壇的焦點,扭轉(zhuǎn)了明末寫生花鳥畫的衰退趨勢。隨后,居巢與居廉以撞水撞粉技法展示了嶺南地區(qū)獨特的文化景致,推動了近代花鳥畫的發(fā)展。隨著清代經(jīng)濟的復(fù)蘇與市民階層的崛起,繪畫市場化趨勢加強,沒骨花鳥畫以簡潔明快的形式滿足了市場對藝術(shù)的需求,既能展示畫家的個性,又符合大眾審美,成為清代花鳥畫的重要形式。

        一、惲壽平?jīng)]骨花鳥畫的形成原因與藝術(shù)特征

        (一)惲壽平?jīng)]骨花鳥畫的形成原因

        惲壽平,號南田,出生于江南的文人世家,家族成員在詩文與山水畫領(lǐng)域有著較高造詣,尤其是其伯父惲向的山水畫風(fēng)格獨樹一幟。盡管明末社會動蕩導(dǎo)致家族破產(chǎn),惲壽平依然堅持藝術(shù)創(chuàng)作,形成了獨特的繪畫風(fēng)格。青少年時期,他親歷家族破敗與逃亡,曾參與抗清斗爭,這些經(jīng)歷塑造了他堅韌的性格,并促使他在繪畫中表現(xiàn)出超凡脫俗、淡泊名利的態(tài)度?;爻V莺螅瑦翂燮綄P睦L畫,創(chuàng)新了沒骨花鳥畫法,逐步形成了“惲派畫風(fēng)”,其作品色彩清新、筆法簡練,兼具傳統(tǒng)與創(chuàng)新,成為清代花鳥畫的重要代表之一[1]。

        (二)惲壽平?jīng)]骨花鳥畫的藝術(shù)特征

        1.效法先賢,尊崇自然

        惲壽平的沒骨技法在前人的基礎(chǔ)上進行了創(chuàng)新發(fā)展,他廣泛汲取唐宋元明各個時期的藝術(shù)精華,并將不同流派的優(yōu)點融合,追求創(chuàng)意與自由。他通過臨摹古代名畫積累經(jīng)驗,但不滿足于復(fù)古,而是力求超越傳統(tǒng),表現(xiàn)個人風(fēng)格。他深入研究宋代工筆畫、元代水墨畫等,強調(diào)在“師古”的過程中融入個人情感,創(chuàng)造出獨具特色的藝術(shù)風(fēng)格[2]。同時,惲壽平提倡“師造化”,主張畫家要與自然深度融合,捕捉自然的生命力與靈動性,而非僅模仿其表面。他通過與自然的互動,提升藝術(shù)境界,力求展現(xiàn)作品的獨特風(fēng)采[3]。

        2.去形得似,似乎天成

        顧愷之提出“傳神說”,強調(diào)繪畫要表達神韻。惲壽平表明“離形得似”,主張藝術(shù)創(chuàng)作要超越表面形態(tài),注重捕捉事物的精神氣韻,強調(diào)內(nèi)在的精神表達。他認為,藝術(shù)不僅僅是外形的再現(xiàn),更是內(nèi)在精神的傳達。在沒骨花卉寫生中,惲壽平通過細膩的筆觸表現(xiàn)花卉的形態(tài)與神韻,將個人情感與思想融入其中,展現(xiàn)出他對自然精神的追求與表達。他的作品強調(diào)內(nèi)在氣質(zhì)與精神內(nèi)涵,體現(xiàn)對自然之美的獨特理解。惲壽平在43歲時創(chuàng)作的《山水花鳥圖冊》中的牡丹、菊花形象生動逼真,完美呈現(xiàn)了自然的神韻,展現(xiàn)了其技法的成熟與高超。在創(chuàng)作中,他的筆觸輕松流暢,達到了“形神兼?zhèn)洹钡木辰?,既表現(xiàn)了花卉的外形,又捕捉了其內(nèi)在的神韻。進入晚年后,他的花卉作品愈發(fā)蒼勁放逸,但仍保持著細膩與規(guī)整之美,展現(xiàn)出他藝術(shù)的獨特魅力與高度。

        3.色彩柔和,意境深遠

        惲壽平的繪畫風(fēng)格以清新淡雅的用色為核心,具有鮮明的個人藝術(shù)特色,尤其與同期畫家相比,更加突出[4]。自宋元以來,文人畫家普遍推崇“雅”“逸”,而王翚則認為惲壽平繼承了元代畫家簡約淡泊的風(fēng)格。他的藝術(shù)意境深遠,常常使觀者難以完全領(lǐng)會。惲壽平對設(shè)色有著獨到的理解,他認為色彩應(yīng)有一種沉穩(wěn)的感覺,而非呆板無趣,筆墨的交織與滲透展現(xiàn)出作品的生命力。他強調(diào),設(shè)色要保持古樸和淡雅,即使使用青綠等較濃的色彩,也應(yīng)使色調(diào)自然和諧,避免過于鮮艷,確保色彩看起來優(yōu)雅而不失精致。惲壽平《甌香館寫生冊》中的《桃花》呈現(xiàn)了一種恰到好處的平衡?;ǘ涞纳始葷庵赜植伙@得庸俗,既鮮艷又不失高雅,淡雅之處又不讓人覺得單薄,輕盈的筆觸也沒有顯得輕浮。整體色調(diào)搭配和諧,展現(xiàn)了他在色彩運用上的精妙與考究。

        二、居巢、居廉沒骨花鳥畫的形成原因與藝術(shù)特征

        (一)居巢、居廉沒骨花鳥畫的形成原因

        居巢和居廉的繪畫風(fēng)格深受惲壽平的影響,尤其在藝術(shù)理念和技法上,他們繼承并發(fā)揚了惲壽平的繪畫特點。惲壽平將宋元繪畫的理念與技法融入自己的創(chuàng)作,這些影響直接滲透到“二居”的作品中,成為其畫風(fēng)的重要基石。與此同時,嶺南獨特的自然景觀和民俗風(fēng)情對“二居”的藝術(shù)特色也起到了至關(guān)重要的作用。兩人的作品常以花卉、蟲草等自然題材為主,展現(xiàn)出嶺南水鄉(xiāng)的獨特韻味,這一地域特色成為他們繪畫風(fēng)格的核心元素。此外,居巢和居廉所處的晚清時代,正是外來文化對中國傳統(tǒng)文化產(chǎn)生深刻影響的時期。西方思想和藝術(shù)風(fēng)潮的引入,為他們的創(chuàng)作帶來了新的視角和元素。他們的畫風(fēng)也不可避免地受到廣州十三行外銷畫的影響,這一時期外銷畫的繁榮進一步推動了他們繪畫風(fēng)格的演變[5]。

        (二)居巢、居廉沒骨花鳥畫的藝術(shù)特征

        1.南方風(fēng)情的創(chuàng)作題材

        居廉和居巢生活的嶺南地區(qū),屬于亞熱帶氣候,四季溫暖濕潤,常綠樹木、豐饒的土地和豐富的自然資源造就了這個地區(qū)的獨特景觀。這里水網(wǎng)縱橫,擁有各類蔬果、花草、珍禽異獸及魚類昆蟲,素有“魚米之鄉(xiāng)”的美譽。嶺南的自然環(huán)境優(yōu)美,物質(zhì)條件優(yōu)越,人文氣息濃厚,為當(dāng)?shù)乩L畫的發(fā)展提供了獨特的地理優(yōu)勢,也成為“二居”創(chuàng)作的靈感源泉。他們的畫作以嶺南地區(qū)本土的自然資源為主題,細膩地描繪自然中的美麗與生命力。因此,二人的花鳥畫作品往往富含地方特色,體現(xiàn)了他們與自然和諧共生的生活方式[6]。與惲壽平的創(chuàng)作風(fēng)格相比,“二居”的作品沒有惲壽平作品中的文人憂慮,而是更側(cè)重表現(xiàn)兩位畫家悠閑、自然的田園生活,充滿了輕松愉悅與自得其樂的氛圍。例如居廉的《歲朝清供圖》描繪了桃花、牡丹、水仙、小菊、佛手、柑橘和葡萄等常見但易被忽視的元素。畫面中的每一細節(jié)都如眼前所見,筆觸自然流暢,描繪的事物無一遺漏,形式新穎,無不和諧,畫中充滿了隨興而生的趣味,突破了傳統(tǒng)思維的束縛。

        2.撞水撞粉的設(shè)色效果

        古人畫花未用撞粉技法,但自宋代至清代惲壽平時期,抹粉、撻粉、點粉等技法漸現(xiàn)。惲壽平的沒骨花鳥畫中有“撞水法”痕跡。居巢在此基礎(chǔ)上創(chuàng)新,賦予撞水撞粉技法更加豐富和成熟的表現(xiàn)力。在沒骨花鳥畫中,他常使用撞水法來描繪葉子和枝干,先用墨或顏料勾畫物體輪廓,待顏料尚未干透時,滴上清水,使水與色彩自然融合,形成層次豐富的肌理感,從而表現(xiàn)植物的陰陽變化。這種手法使得作品呈現(xiàn)出清新、通透的效果,仿佛植物浸潤在濕氣中。撞粉法多用于花卉創(chuàng)作,畫家先勾畫花形,再用清水潤色,最后在花瓣尚未干透時加入粉末,讓粉末與顏料自然滲透融合,使花朵色彩鮮明又不失和諧,增添畫面的生動感。撞水撞粉法充分展現(xiàn)了二人對嶺南自然環(huán)境的獨特感悟,并成為“居派”繪畫的代表手法[7]。這一技法不僅豐富了嶺南畫派的表現(xiàn)語言,也在推動嶺南藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展上起到了重要作用。在作品《月季畫眉》中,居廉不僅在繪制樹枝和花朵時運用了撞水撞粉技法,還將這一技法應(yīng)用于石塊的表現(xiàn)。通過這種手法,石塊的層次感得到了加強,同時色彩的冷暖對比也更加鮮明,盡管顏色較為輕薄,卻能有效表現(xiàn)出畫面的質(zhì)感和深度。

        3.詩情畫意的審美風(fēng)格

        居巢既是畫家,也是詩人。他深厚的文學(xué)素養(yǎng)使他能夠?qū)⒃姼枞谌肜L畫,讓作品帶有詩意的韻味,同時也能通過畫面來表達詩的意境。在精細的工筆畫中,他將文人的雅致與清新氣息巧妙融入其中,創(chuàng)造出詩畫合一的效果,使得每一幅作品都充滿了清雅和俊逸的氣質(zhì)。在明清時期,繪畫界普遍推崇水墨寫意,強調(diào)“形似”之外的抽象和自由,而居廉和居巢則突破這一潮流,回歸元代繪畫中對意韻的重視,將寫實與寫意有機融合,發(fā)展出了獨特的藝術(shù)語言[8]。這種風(fēng)格呈現(xiàn)出一種生動、清新的氣質(zhì),充滿了詩意的韻味。

        三、從惲壽平到居巢、居廉沒骨花鳥畫藝術(shù)

        特征轉(zhuǎn)變的原因

        (一)地域條件的不同

        惲壽平生活在江南地區(qū),他的作品以牡丹、荷花、菊花等高雅花卉為主題,展現(xiàn)出江南地區(qū)典雅、細膩的自然風(fēng)光。與之相比,居巢和居廉生活在嶺南地區(qū),畫作題材更加豐富,涵蓋了當(dāng)?shù)靥赜械闹参锖蛣游?。由于兩地自然環(huán)境、文化背景的差異,惲壽平與“二居”在花鳥畫的選擇與表現(xiàn)方式上形成了鮮明對比,展現(xiàn)出截然不同的藝術(shù)意境。惲壽平的作品表現(xiàn)江南的溫婉高雅,而“二居”的作品則充滿嶺南的鮮活與多樣。地域差異豐富了沒骨花鳥畫的表現(xiàn)題材,為這一藝術(shù)形式的發(fā)展開辟了更廣闊的空間,帶來了未來創(chuàng)新的無限可能。

        (二)市民審美趨于普及化

        明代中期,江南商品經(jīng)濟的發(fā)展標志著封建體制的衰退,文人推崇的高雅藝術(shù)與世俗藝術(shù)并存。至清代,廣州作為唯一對外開放的貿(mào)易港口,與中原地區(qū)差異顯著,且較少受到傳統(tǒng)思想的束縛,易于接受外來文化。廣東商業(yè)繁榮,尤其是廣州十三行的興起,推動了文化交流與融合,繪畫藝術(shù)隨之適應(yīng)了這一變革。傳統(tǒng)文人藝術(shù)難以滿足日益變化的社會需求,藝術(shù)形式逐漸向更廣泛的觀眾開放,迎合了商品化社會的潮流。到了清末,隨著中外文化交流頻繁,外來文化滲透到中國傳統(tǒng)文化中,藝術(shù)風(fēng)格趨向“雅俗共賞”,更加貼近大眾需求和審美,反映了時代變遷對藝術(shù)的深刻影響。

        (三)經(jīng)典與現(xiàn)代的交融

        惲壽平的“粉筆帶脂”和“點染并用”技法為清代沒骨花鳥畫奠定了基礎(chǔ),而“二居”則在此基礎(chǔ)上進一步突破了傳統(tǒng)筆法的界限,注重通過材質(zhì)之間的碰撞與融合,展現(xiàn)獨特的肌理效果。這種創(chuàng)新使得“二居”的沒骨花鳥畫作品更加清新、細膩。惲壽平對清代沒骨花鳥畫的影響無可比擬,盡管“二居”承襲了惲壽平的技法,但他們并非單純模仿經(jīng)典,而是在不斷學(xué)習(xí)、思考和觀察中融入了個人藝術(shù)實踐,最終形成了獨特風(fēng)格。

        四、清代沒骨花鳥畫藝術(shù)特征的變遷

        對現(xiàn)代創(chuàng)作的啟示

        從惲壽平到“二居”,他們不僅傳承了傳統(tǒng)的沒骨畫技藝,還進行了大膽的創(chuàng)新。這種持續(xù)的開創(chuàng)性和變革的態(tài)度,啟發(fā)了我們對現(xiàn)代沒骨畫創(chuàng)作的深入思考。他們的成就提醒我們,現(xiàn)代沒骨花鳥畫創(chuàng)作應(yīng)避免只求復(fù)古,只有通過創(chuàng)新和探索,才能讓這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式煥發(fā)新的生命力。

        在藝術(shù)情感上,惲壽平的作品注重情感的表達,他通過筆觸、色彩與形式傳遞內(nèi)心的情感,賦予自然景象靈動與生氣?,F(xiàn)代沒骨花鳥畫創(chuàng)作不應(yīng)僅呈現(xiàn)景物的外在形態(tài),還應(yīng)通過情感與意境的交織,喚起觀者的共鳴,從而實現(xiàn)情感與畫面深度融合的藝術(shù)效果。

        在題材選擇上,“二居”常常從自己日常的環(huán)境中汲取靈感,描繪那些與自己息息相關(guān)的事物。這些作品展現(xiàn)了他們對故鄉(xiāng)風(fēng)光和世俗生活的深厚情感和無盡的依戀。這一思路為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作提供了寶貴的啟示,即從身邊尋找能夠激發(fā)創(chuàng)作靈感的場景與元素,形成屬于個人的藝術(shù)表達方式。

        五、結(jié)語

        沒骨花鳥畫在歷史的演變中不斷創(chuàng)新,逐漸發(fā)展出多樣的藝術(shù)形式。惲壽平與“二居”不僅繼承傳統(tǒng),還將個人感悟融入作品中,形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格。盡管外來藝術(shù)思想影響了傳統(tǒng)技法,傳統(tǒng)藝術(shù)仍保持其獨特性,并隨著時代的變化進行調(diào)整,以適應(yīng)新的審美需求。在與其他藝術(shù)元素融合的過程中,需堅持中國畫的核心價值,傳承經(jīng)典技法,賦予其新的生命力,以適應(yīng)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的需求。

        參考文獻:

        [1]竺麗萍.惲壽平花鳥畫設(shè)色體系研究與實踐[D].南京:東南大學(xué),2017.

        [2]王一紅.惲壽平?jīng)]骨花卉藝術(shù)的美學(xué)特征[J].藝術(shù)探索,2015(3):83-84.

        [3]孫煒.淡薄野逸 入古還新:惲壽平藝術(shù)特征辨析[J].藝術(shù)百家,2015(增刊1):170-172.

        [4]郭紅.惲壽平?jīng)]骨花鳥畫特點對創(chuàng)作的啟示[D].濟南:山東工藝美術(shù)學(xué)院,2022.

        [5]劉治平.居廉與任伯年花鳥畫藝術(shù)比較研究[D].蘭州:西北師范大學(xué),2020.

        [6]王珮如.居巢、居廉沒骨花鳥畫的探究與實踐[D].蘭州:西北師范大學(xué),2023.

        [7]許啟航.“二居”沒骨花鳥畫敷色技法研究及實踐[D].濟南:山東師范大學(xué),2024.

        [8]楊金美.“宋骨元韻”:居巢花鳥畫特征研究[D].桂林:廣西師范大學(xué),2022.

        作者簡介:

        覃肖瑩,柳州城市職業(yè)學(xué)院講師。研究方向:美術(shù)應(yīng)用藝術(shù)與創(chuàng)作。

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